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【文/新潮觀魚 嚴珊珊】
“有個詞在我剛進入演藝行業時常常聽到,這兩個字是形容女演員的,可它不是一個人物,而是一個物件。這個物件不是一個必需品,在我們生活里可有可無,放在那邊好看的,可以增加生活情趣。”
6月15日下午,在第二十八屆上海國際電影節金爵電影論壇“開云——創想無界 躍動不息”上,被問到職業生涯有沒有階段性,演員葉童賣了個關子,讓在場的人猜她所說的這個詞是什么,臺下有人答:“花瓶。”
“沒錯,就是‘花瓶’,我剛入行時,經常聽到別人這么形容女演員,我就想花瓶是什么意思?對我來說是個很大的困擾,特別是我在當演員的時候,但現在很少聽到這個詞了。”葉童的感慨,不僅是她個人的經歷,也是華語乃至全球電影工業中女性角色變遷的一個生動注腳。
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2026年6月15日下午,演員葉童出席第二十八屆上海國際電影節金爵電影論壇。新潮觀魚攝
這場論壇邀請了包括葉童在內的四位中外女性電影人參加對話,她們從各自的從業經歷出發,分享了職業生涯中的轉折與選擇,以及女性在電影行業中的處境變化。
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葉童:曾被標簽困擾,但也是一種動力
葉童的職業生涯起步于1982年上映的《烈火青春》,該片拍攝時她還未滿18歲。導演譚家明將她帶入這個行業時,香港電影新浪潮正興,她以一頭卷發的形象出現在銀幕上,與張國榮搭檔,表演自然奔放,首作便提名香港電影金像獎最佳新人。
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入行第三年,她就憑借《表錯七日情》拿下香港電影金像獎最佳女主角,此后又分別獲得最佳女主和最佳女配,成為香港電影金像獎歷史上首位“雙料影后”。
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如今,已經入行45年的葉童回望職業生涯初期,她在上影節金爵電影論壇上回憶,那時候經常聽到“花瓶”這個詞,讓她感到困擾。
“也許是那時候女性角色發揮的空間的確不是特別大,所以會有這樣的形容詞。但是當時我就想,我有當‘花瓶’的條件嗎?好像沒有。我怎樣才可以在這個行業里持續做下去呢?我該怎么做呢?演技方面要怎么琢磨,才能更進一步?我就朝著提升演技這個方向去前進。因為我知道,我沒能力當一個所謂的‘花瓶’。某種程度上來說,‘花瓶’這兩個字也反過來成了我的動力,是我職業生涯里的一個激勵,讓我知道,還有另外一個選擇——那就是打磨我的演技,打磨我的演出。”
1992年,已經在香港電影界三封金像獎的葉童轉向臺灣拍電視劇,接下了《新白娘子傳奇》中書生“許仙”一角,這個角色需要女演員反串飾演男性。據導演夏祖輝回憶,敲定趙雅芝出演白娘子后,劇組一直苦于找不到與許仙氣質相符、溫文爾雅、又略帶迂腐書生氣感覺的男演員,這個時候,導演夏祖輝開始考慮選用女演員來進行反串。一開始,他心中的理想人選是林青霞,但因片酬高和沒檔期作罷,后看到葉童在《碧海情天》中的男裝扮相,敲定了她來演。
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這個角色的成功遠遠超出了預期,《新白娘子傳奇》在大陸播出后轟動一時,此后三十多年經久不衰,與《西游記》《還珠格格》并列為幾代觀眾的電視記憶,有人稱贊,“葉童之后,再無許仙”。多年后,被問到這個角色帶給自己的影響時,葉童曾告訴媒體:“我沒有想過這個角色會演變成這樣。這是一個很有挑戰的角色,我很高興可以演這個戲,因為很特別很好玩。神奇的是,這個戲這個角色會有很強的生命力在里面。也可能這樣,大家可能會忽略了我其他的‘作業’。”
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2009年,葉童出席第12屆上海國際電影節
葉童在今年的金爵電影論壇上提到,她發現,近十幾年來“花瓶”這個詞已經很少被提起。“我想真的是因為大家對女性角色有越來越多的關注,也有更多的發揮,這是好事。”
提及演員的創造力來源,葉童表示,自己的經歷沒有那么豐富,所以在角色塑造上會多吸收別人的經歷,多去觀察大家的生活。
“我會看看大家的生活是怎樣的,盡量去感受。作為一個藝人,有時候在聚光燈下,可能某種程度上會以為自己很特別、很不一樣,而迷失了根本,忘記了真正的人生是什么。當我不需要在大眾的目光底下,我會走入人群里,感受大家的生活,觀察大家的一舉一動,這都是我作為一個演員的養分。還有多聽故事,聽大家不同的故事,多去感受,這都是我非常需要的。”
當被問到想對剛入行時的自己說什么,葉童的回答很簡潔:“我很喜歡卡拉·古鐵雷斯說的‘be louder’(更敢于發聲)。我進入這個行業的時候還沒夠18歲,我那個時候沒為自己想太多,一直都在思考如何可以讓我演出的作品更好,出發點都是為了作品。我現在如果再看到她(剛入行的我)的話,我會說,你沒變,你做得好,還是一樣。”
本屆上影節“躍動她影”論壇邀請了四位女性電影人參與對談:本屆金爵獎主競賽單元評委、突尼斯制片人多拉·布舒沙,金爵獎紀錄片單元評委、導演兼剪輯師卡拉·古鐵雷斯(代表作《弗里達》入圍奧斯卡金像獎最佳紀錄片獎,獲得喬納森·奧本海姆剪輯獎),演員葉童,以及新生代演員李蔓瑄。四位嘉賓從各自的入行經歷出發,分享了職業生涯中的轉折與選擇,以及女性在電影行業中的處境變化。
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