紅星新聞網6月22日訊喚醒沉睡之美，綻放藝術風采。6月19日，第32屆北京國際圖書博覽會（BIBF）期間，由成都傳媒集團旗下成都時代出版社精心打造的中英雙語典藏版《繡譜》正式發布。《繡譜》憑借獨一無二的內容與極具匠心的裝幀，成為本屆展會中備受關注的焦點。該書首次系統收錄近1600幅珍稀民間繡樣。該書的出版，為刺繡非遺留存重要史料。

做書：匠心打造經典，傳承優秀傳統文化

本次發布會由成都傳媒集團指導、成都時代出版社主辦，《繡譜》編著者張書林、裝幀設計師許天琪與國內文化學者、手工藝從業者、海內外參展客商、現場讀者共同見證。在現場，古樸厚重的三卷本《繡譜》徐徐展露全貌，成為展館極具辨識度的熱門活動。該書編著者、設計師、責編現場分享了自己的心得體會。

《繡譜》是一部完整考據民間刺繡審美變遷的專業典籍，三卷內容層層遞進、各有側重：第一卷收錄明清刻本繡譜，解讀“圖必有意，意必吉祥”的傳統吉祥文化；第二卷聚焦民國時期十字繡圖譜，通過傳統花鳥與火車、飛機等近代圖案對照，展現中西交融下的社會風貌；第三卷匯集鄉野民間手繪、油印散稿，記錄普通百姓樸素生活期許與民間創作智慧。

書展期間，來自歐美、東南亞等地的海外出版商和國內文創從業者、傳統文化愛好者等參展嘉賓圍聚在展臺前，指尖輕拂書頁細細翻看繡樣。不少設計從業者拿出手機拍攝書中珍稀老繡稿，表示從未見過如此系統完整的民間繡譜合集，書中紋樣能直接為當下刺繡創作、文創開發提供參考。

刺繡是中華代表性傳統手工藝，繡譜作為刺繡創作核心母本，承載著歷代繡娘審美與民俗記憶。但受紙張脆弱、歲月侵蝕影響，民間古舊繡譜長期散佚損毀，大量珍貴紋樣瀕臨失傳。為搶救保護瀕危刺繡史料、梳理傳統審美脈絡，成都時代出版社聯合深耕老繡研究二十余年的老繡收藏者張書林、資深書籍設計師許天琪，完成海量繡稿甄別、校勘、翻譯與裝幀設計，推出這部兼具學術價值與美學價值的著作。

責任編輯李衛平表示：“第一次觸摸那些老繡稿，指尖能摸到舊紙的脆感，也能摸到它們的綿長。花這么多年、這么多精力去磨這套書，是因為我們不想讓這些藏在鄉野舊物里的美，慢慢被歲月埋掉。我們想讓更多人能翻開書頁就看見這些古老的紋樣里藏著多么動人的浪漫，讓這么好看、珍貴的民間刺繡文化能夠傳承下去，傳播出去。”

編著：搶救瀕危繡稿，推動傳統美學融入當代生活

本書編著者張書林素有“中國老繡收藏第一人”之稱，早年身為服裝設計師的她，在民間采風時被老繡紋樣打動，自此踏上尋訪繡譜之路。二十余年間，她行走全國十余省市，深入鄉村老宅、舊物市集，從民間箱底、故紙堆中搶救散落繡稿。她坦言，大眾多重視刺繡成品，紙本繡譜卻常被隨意丟棄，大量古繡稿脆化破損，造成文化傳承斷層。她從個人珍藏近3000幅繡樣中精挑細選，最終精選1600幅精品，編寫到本書中。這些精品，覆蓋花鳥、人物、風物等題材，囊括蘇、湘、粵、蜀四大名繡體系。

發布會上，她分享了一段暖心往事：“我曾在一戶人家的閣樓上發現一疊手繪繡稿，那位老奶奶告訴我，這是她母親當年的嫁妝圖樣。當她把那些脆弱的紙張交到我手里時，那份無言的信任，讓我意識到，我做這件事的意義，不僅是為了出版一本書，更是為了替這些沉默的繡娘講故事。”“每一幅紋樣都藏著舊時繡娘的心事與時代風俗，我要讓沉默的老繡紋樣延續發光。”張書林表示，《繡譜》只是活化傳統刺繡的起點，希望古老紋樣賦能現代設計，讓傳統美學融入當代生活。

設計：喚醒沉睡的傳統之美，連接過去與未來

本書整體裝幀由設計師許天琪操刀，確立含蓄的、呈現內容本真的“弱感之美”的核心設計理念，摒棄浮夸裝飾，以設計襯托繡譜本身的歷史質感。全書三卷對應不同歷史階段，采用差異化裝訂工藝：明清刻本卷采用傳統龜甲古線裝，復刻古籍風貌；十字繡圖譜使用鎖線裝訂；手繪、油印繡譜選用高級無線膠裝，分層還原不同時代文獻特征。在材質與色彩選擇上，許天琪精益求精，精選二十余種特種紙張，搭配八種潘通色（注：潘通色是全球通用的色彩標準）還原舊紙泛黃質感；從四大名繡傳統布料提取低飽和民間原色，輔以燙金、貼布工藝，打造內斂古樸的視覺效果。“《繡譜》的設計過程，是我與張老師、與那些百年前的繡娘進行的一場深度對話。我希望通過現代設計的語言，喚醒這些沉睡的傳統之美，讓這本兼具學術深度與藝術收藏價值的書，成為連接過去與未來的橋梁。”許天琪介紹，整套書籍側重紙質讀物獨有的觸感與物質性，讀者觸摸紙張肌理、翻閱冊頁時，便能沉浸式感受百年刺繡文化溫度，實現現代設計與傳統文脈的對話。

成都時代出版社負責人說：“中華優秀傳統文化燦若星辰，如何實現創造性轉化、創新性發展，一直是成都時代出版社的使命之問。此次出版《繡譜》，力求以現代裝幀印刷技術跨越時空，再現歷史溫度；以中英文雙語超越國界，傳播中國之美。相信讀者指尖所觸、目光所及，傳統魅力、藝術風采、文化自信，會濃得化不開！”