河北
1、《小武》
極其真實地記錄了世紀之交的北方內陸縣城社會，華語電影一百多年，再也找不出第二部類似題材、類似風格的影片，他躺在舊天氣的余溫里，風還托著他，縣城還認得他的影子，他便誤以為自己可以一直這樣漂下去。可地面早已換了季節，氣壓變了，風向變了，云并沒有自由，一直到被迫落下的時刻。
2、《站臺》
很多鏡頭很有個人的風格，用廣播、電視、音樂娓娓敘述那個年代的風格，把人拍的很矮，畫面和收音都很粗糲。史料價值很高，國家、集體、個人、代際的真實撕裂和張力，年輕人中流行《站臺》、喇叭褲，老人供不起女娃讀書，派出所抓流氓罪，文工團忙著私有化。在自上而下的改革背景下，每個人都在“摸著石頭過河”。
3、《任逍遙》
不要害怕看見真實和苦難，那些熟悉的畫面和場景時刻提醒我們現在的生活有多么幸福！反而一些院線電影真的很負能量，家庭矛盾，社會對立，虛假夸張得很。當然多看一部賈導，在認可作品的同時確實有點質疑動機，想來想去也釋然了，畢竟親歷過九十年代，他倒也并沒有丑化和摸黑。
4、《世界》
賈電影里相對比較暗淡悲觀的一部 。完全沒有意氣風發的角色 ，完全沒有幽默風趣時刻 ，只有了無希望的荒謬舞臺。不出北京，走遍世界。2000年代，我們對世界的感知停留在貧瘠的想象里。城市壓倒一切的噪音，讓一些人興奮，卻讓這些邊緣人陷入了長久的沉默。
5、《天注定》
全篇都在講抗爭，鏡頭粗糲而真實。除小輝外的三個人都是向外拔刀，只有小輝找不到發泄口，選擇結束自己的生命。很難得還有導演會去反思滾滾而來的進程對于個體的攫奪。當群體開始霸凌個體，人們不再把這樣的冷漠和欺凌稱為暴力，而是一種無力反抗的集體失語和默許，以暴制暴是弱者對于自我或整體境遇的對抗，我們每一個人都是那匹被鞭打的馬、被殺掉的鵝。
6、《三峽好人》
端午去了秭歸的三峽移民博物館，看到水下的城鎮，一個個具體的名字，作為三峽人還是很震撼。也許每個人的故鄉都在被淹沒，一邊在拆遷一邊在挖古墓，普通的今天是否在未來會變成更有價值的昨天；一個人千里尋老婆，另一個人兩年躲老婆；算不上朝花夕拾但人是不是想要的總是得不到，得到的卻意識不到。
敢拍敢演的6部6部高分禁片，全被強制下架，你刷過幾部？
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