從“公共廁所”到希臘門頭溝分臘

前一周我在微博分享裝修照片時，被網友們盛贊拱形門做得珠圓玉潤的，還有人為了讓我知道自己真的做得很好甚至貼出了很多翻車的拱形門照片來映襯和烘托。我看到這些作品微微一笑，反手就曝了珍藏在手機里自己家拱形門的丑小鴨演變史，估計這位網友頗為經歷了一番地鐵老人看手機的內心嫌棄。

然后她語重心長地追評：哈哈哈哈哈哈姐，原來也是從公共廁所變成的希臘分臘�。�

其實做拱形門并非我的初衷，但最后決定在從客廳到臥室的過度地帶來一個， 主要原因有兩個：一是我家室內沒做門。 從這點可以看出除了致力于省錢之外，這個空間我是百分百只為自己所做，并不希望留客過夜；二是我自始至終遵循了最早寫給設計師的需求之一：可以的話， 盡量以曲線替代直線，室內也不要出現太過于sharp的造型 （甚至選開關時這條也成為重要依據）。

不要直線條的例證，我連開關都用了線條沒有棱角、比較圓滑的

很多人迫切想知道拱形門到底怎么做，因為自家工長總是千方百計地阻撓或勸說她們打消這個念頭， 我猜原因也有兩個：一是相對費時費力、成本不好控制。

這次裝修我特別深刻地意識到這個行業是在如何一步步倒退，十幾年前我家裝修時，工人們基本上不會挑活兒，你說了需求、來了材料，大家就一點點做，不會嫌這個嫌那個、覺得有難度就勸你換方案�？山裉觳皇�，比如我用了現在不太有人用了的150*150的小磚，工長說找工人都費勁，因為300*300/300*600這種尺寸才是主流的，工人貼著省事，里里外外都是干一天活兒，有省事的就沒人樂意做麻煩的了。

我當時就想到了曾經在喜馬拉雅分享的那個馬未都老爺子旅游買竹簍的故事了。說他去哪兒旅游，看見那深山老林里的手藝人賣自己編的竹簍子，手藝呢是真挺好，他就說你把這兒最好水平的東西給拿出來看看。對方拿出來了，說這東西也沒人買，你要的話我就按成本給你一萬多塊。同行的人說你花這么多錢買個破竹簍干嘛。馬爺就說了：一是編得確實不錯，當然值不值一萬多咱先不談；二就是如果沒人買呢，他一看沒市場，肯定以后不勞這個神了，直接降低難度就好，用料也瞎對付了。久而久之，這個手藝就慢慢沒了。

愛馬仕跑到法國深山里頭，找到那幾個圣路易吹水晶的老頭兒給像大熊貓一樣保護起來，不也是一樣的道理？怕厲害的手藝后繼無人了。

裝修當然不需要上升到這個層面，也沒法上升，因為大部分工人的認知就是趕緊干完工時拿錢走人，誰還真想自己磨練技術啊。所以 現在的事實就是，普通家裝，有容易的、能對付著來做的活兒，一定沒人樂意接有難度的，加錢都沒人。

第二就是拱形門還不僅僅是有手藝就夠了的，它需要工人還有審美，并且這個審美是能跟業主本人的需求和審美匹配得上的。 你“審美”兩個字一亮出來，好家伙，那在工長眼里可是罪加一等的惡人啊。所以這兩難并一難，工長面對拱形門最簡單的處理方式，就是勸你別做。

但實際上當我自己深入參與到這個制作拱形門的環節中時， 卻發現根本沒有那么麻煩， 我前后三天每天過去一小時，跟工長、木工和油工四個人修改潤色，最后的成果就的確是從公共廁所那意思變臉到了微微希臘感，這個門在各個角度、不同的光線下，既珠圓玉潤曲線柔和，又留有天然的手工痕跡，我是很滿意的。

下面 我簡述如何制作拱形門 （不敢相信自己打下這七個字）。

最主流拱形門制作方式有兩個 ：一是去買石膏半成品往你的墻體上接；另一個就是上龍骨，然后一點點刮出那個弧度和線條之后再刮膩子。

如果你打算做拱形門，這兩個方式你必須掌握， 因為裝修也是幾方試探和博弈的過程，再好的工長也有自己的小算盤、每一步都會用他的方式套話，去試探業主或者設計師懂不懂工藝和技術，一旦你不了解，就很容易被對方牽著鼻子走或者成本大大增加。這其實跟人品關系都不大，哪怕人品靠譜，人性中怕麻煩的惰性是共存的；特別一旦牽扯到成本和利潤，工長是一定會選那個最利于他的方案的。

買石膏和上龍骨這兩種方式的利弊正好相反： 前者的好處是對工人而言省時省力，你只需要把原始洞口切直、買一個石膏模子接上去然后刮膩子就行。它的弊端是成本高，最要命的是一旦你計算錯了墻面尺寸，那么就意味著白花一輪錢；

這些都是龍骨做法

后者的利弊截然相反，它的成本相對少一些，但對工人要求高，費時費力，還要自己把握美觀程度。 但其實在實際操作過程中，前者石膏的做法極少，因為開模的費用很大，而且時間長了粘接處容易開裂，所以大部分拱形門都采用龍骨做法。

我自己的工長在這上面也栽了跟頭。起初他想省力，就老早預定了石膏半成品，但忘了我為了做隱形踢腳線全屋墻壁都加了一層石膏板，差那么幾毫米，尺寸就對不上了。我不知道他怎么處理的這批石膏件，反正是從來沒在我家出現過就換了龍骨做法。

第一版龍骨搭好了是這樣：一個極其不自然、有棱有角的生硬門洞，也就是被微博朋友稱之為公共廁所感的門洞。

幸好我一早就跟工長強調，牽扯到審美方面的步驟一定要跟我反復確認驗收才能繼續往下進行。所以我在這兩天就釘在工地反復跟木工和油工一起修飾潤色它。 修飾要點主要是去除掉所有直線條和有角度的拐角，讓門洞從橫向、縱向任何一個角度看都呈現圓乎乎的稚拙感。

近看細節

具體演變過程如下：

門洞是否能展現出珠圓玉潤的流暢感一與原始層高和門洞寬度有很大關系；二就是龍骨本身的細膩程度。

上張的手是木工師傅，下張提桶的是油工師傅，做拱形門必須倆人都在場

我這個門洞做的時候往兩邊擴了擴、寬度達到一米四，但因為上方正好有梁， 所以想要弧度更流暢就不能從高度上做文章，而是關注兩側從弧線到直線的連接拐角處是否自然。

原始門洞

這其中也沒什么玄妙可言，無非是 木工和油工需要仔細的因素對半：木工盡量把龍骨做圓潤，油工再仔細找順滑，不厭其煩。 這兩點，就是很多工長勸你別做拱形門的全部施工難度所在，真的沒有那么難。 這里頭我的經驗是：想要把龍骨做得圓潤，務必要每一條刮得越窄越好， 只有每條足夠窄，拼在一起才不會出現鋒利突兀的棱角，在整體圓潤胖乎的基礎上，油工刮起膩子來就更容易找順滑。

好啦，這就是拱形門的制作秘籍。

記得前兩篇寫怎么選工長時，有個老讀者跟我說：裝修就是浪費時間，不如多去賺點錢的快；另個老讀者說：表姐，我最近也在裝修，先把精裝房拆成毛坯房再裝。研究裝修風格、和設計師探討各種細節、考察和采購各種材料、柜板、家具可真是一種樂趣和充實啊，我樂在其中！

你看，這世間無論哪一件事，都定會有完全相悖的、向左走向右走式評價。

在我看來，裝修和寫文章、讀書、甚至生活本身都是一樣的。你看那些被稱之為經典的東西，“經典”兩個字誰不會說，但想要品出其中的味道，卻是需要花大量的時間去讀、去看更多相對淺的、甚至你自認為看不上的東西來鋪墊的，量變積累到質變，你就會參透它后面的經典所在。

一個房子塞滿了各種家具拍了無數美照、一個昂貴的皮包或者手表珠寶擺在那兒，這時你天花亂墜地稱贊這個東西貴、樣子有多好這沒有意義，因為它只是皮相。皮相是誰都看得見的、不需要你報菜名兒的； 我們想要學習和欣賞的，是皮相之下的魅力，這才是至關重要的。所以你想得到一個真正好的結果，就要兼而有之。

這就是我們常說的筋骨和皮肉。