與夏侯文大師的對(duì)談是通過線上方式進(jìn)行的。盡管已是89歲高齡，屏幕那端的夏侯文依然精神矍鑠。

他的回答足夠細(xì)致、專業(yè)、生動(dòng)。在龍泉青瓷領(lǐng)域已躬耕60多年，夏侯文從記憶中調(diào)取片段，講述了一個(gè)個(gè)承載著歷史厚度的故事。這些故事關(guān)乎龍泉青瓷技藝的突破，關(guān)乎中國陶瓷“走出去”的探索，也勾勒出一位“愛動(dòng)腦筋”的匠人永無止境的創(chuàng)新之路。

1963年，從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的夏侯文被分配到龍泉瓷廠。當(dāng)時(shí)的瓷廠，距離縣城尚有37公里，條件不可謂不艱苦，“但我們那代人，不計(jì)較這些東西，再艱苦我們都能熬過來?！?/strong>夏侯文不僅是“熬過來了“，還做出了劃時(shí)代的工藝創(chuàng)舉。

1967年，中國與挪威簽訂文化合作協(xié)議，將在那里舉辦“中國陶瓷現(xiàn)代展”。夏侯文毅然決然接下了為龍泉青瓷設(shè)計(jì)參展瓷器的任務(wù)。盡管在人力物力上得到了不少支持，但他仍苦惱于沒有足夠的資料來進(jìn)行研究。他做出了一個(gè)大膽的嘗試：直接寫信給國務(wù)院尋求資料支持。

沒想到去信有了回復(fù)，不到半個(gè)月，他就收到了想要的關(guān)于故宮、延安、遵義等諸多資料。最終，夏侯文用了一個(gè)半月的時(shí)間，順利拿出了參展作品《大眾瓶》，其后來不但為挪威國家博物館收藏，還成了龍泉青瓷的代表作之一 。

龍泉青瓷外銷已有千年之久。依賴古絲綢之路，龍泉青瓷曾出口到阿拉伯國家甚至更遠(yuǎn)的歐洲。到了上世紀(jì)六七十年代，龍泉青瓷依然在國際市場上大殺四方。在廣交會(huì)上，有外國商人提議將龍泉青瓷做的薄一點(diǎn)，以此減輕重量，從而節(jié)省運(yùn)輸成本。

夏侯文敏銳地察覺到了這其中蘊(yùn)含的創(chuàng)新可能，果斷著手開始研究，花了兩個(gè)多月時(shí)間，把龍泉青瓷燒制模具從兩塊改到一塊，成功研發(fā)出了薄胎青瓷，將青瓷重量減輕了1/3，訂貨量也因此增多。這是夏侯文在龍泉青瓷工藝史上的又一次創(chuàng)舉。

他還在青瓷釉下彩的燒制上填補(bǔ)了歷史空白，為沒有花紋和裝飾的“裸體瓷”添了“花兒”；甚至在龍泉青瓷的日用化過程中，不僅保有了青瓷的藝術(shù)性特征，也進(jìn)一步提高了其耐用性，從歷史傳承角度上延長了龍泉青瓷的生命力。夏侯文的母?！?strong>景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，在建校60周年時(shí)曾評(píng)價(jià)他“創(chuàng)造了龍泉青瓷歷史”。

1993年，夏侯文被授予“有突出貢獻(xiàn)的科學(xué)技術(shù)專家”稱號(hào)，還被中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)評(píng)為中國工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)。他在技藝上的一次次改良和創(chuàng)新，也為龍泉瓷廠創(chuàng)造了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，助推著龍泉青瓷更好地“走出去”。

“沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，只有創(chuàng)新才能延續(xù)藝術(shù)的生命?！?/strong>在龍泉青瓷這條道路上行走了幾十年，夏侯文始終以“動(dòng)腦筋”為“武器”，直面每一次挑戰(zhàn)。他的匠人之路與“創(chuàng)新”交織，匠心致創(chuàng)新，創(chuàng)新亦錘煉匠心。

而今，夏侯文也經(jīng)常在展覽上看到年輕一代的作品。他欣賞他們大膽的表達(dá)，看到比自己年輕時(shí)更大膽的設(shè)計(jì)，他會(huì)非常欣慰。在這條無止境的創(chuàng)新之路上，夏侯文用自己的經(jīng)歷告訴年輕人，“要自己會(huì)設(shè)計(jì)、能制作且不斷學(xué)習(xí)，才能把龍泉青瓷一代一代更好地傳下去。”

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《中國匠人》

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