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年底的女性題材影視作品市場有些“百花齊放”的意味，先有口碑電影《出走的決心》與《好東西》，紀錄片《女人世界》也收獲了交口稱贊；在電視劇方面，一部《小巷人家》成為年底的黑馬，關注度之高堪比年初的《繁花》，更有人稱它是中國版的《請回答1988》，可見獲得的評價之高。

由正午陽光出品的這部年代劇，似乎并沒有做太多營銷，幾乎都是靠觀眾自來水宣傳獲得了好口碑。而片中的四位主要演員閆妮、蔣欣、郭曉東以及李光潔的演技收獲一致好評，尤其是扮演莊超英的郭曉東，即便是在眾多實力派中也脫穎而出，奉獻了本劇最具討論度的精湛表演。

撰文 | coralsky??

編輯｜晨仔

以下內容涉及劇透！

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觀看《小巷人家》是需要一些耐心的，它并沒有大開大合、大起大落的劇情，全劇都是細水長流般地展現日常的生活點滴。但是，因為劇本本身足夠扎實，矛盾沖突也恰到好處，令人并不覺得劇情過于細碎，不開快進，就這樣慢慢看完四十集，也是很舒服的，有種看熟悉的人把生活記錄下來給你看的感覺。

與以往的年代劇有些不同的是，前者大多以男主、女主或家庭、群體為主體，講述時代變遷的故事，而《小巷人家》是以兩位女性黃玲和宋瑩以及她們的友情為重心而展開，兩位中女構建的友誼世界是一個很新鮮、不一樣的視角。

這樣的年代生活劇，實際上很考驗演員演技，劇組在主要角色選角上還是非常成功的。

閆妮自不必說，蔣欣出演年代劇、并與閆妮做搭檔確實給人一種新鮮的感覺，蔣欣在劇里呈現了太多高光時刻，精彩的演技把宋瑩著實演活，仿佛這個角色就是為她而生，李光潔也是實力派，最意外的反而是郭曉東——莊超英演得實在是太好、太深入人心了。

《小巷人家》講述的是以蘇州棉紡廠女職工黃玲和宋瑩兩家為中心、以及圍繞著她們兩家七口人展開的故事。時間線是上世紀70年代末至90年代，正是從高考恢復到改革開放期間，也與80、90后的童年及少年時代有一定重合，所以這個年齡段的人看起來也會覺得特別親切。

黃玲，是一個比較典型的傳統女性形象。她是棉紡廠技術骨干，踏實能干，任勞任怨，不光是在工作中、也是打理家庭的一把好手，還有一些“奉獻型”人格。不過，她也不是一昧的忍讓付出，面對老莊一家的得寸進尺、無理取鬧，她還是堅定地保持著自己的底線。

● 黃玲為了自己的兩個孩子，堅守原則，絕不讓莊家人繼續吸血。

尤其是黃玲對于女兒教育、生活上的不退讓，讓這位有主見的母親的形象更加立體與飽滿，黃玲對于兒女的態度，也反映出那個年代的獨立女性的觀念變化，不再接受重男輕女的困境，而是努力培養女兒，成為自強自立的現代女性。

宋瑩，同樣是先進員工，時髦中帶著颯爽與豪氣，甚至一點點潑辣，愛憎分明，為人大方，不內耗，勇于和不公平的事情斗爭，所以也背地里被同事或鄰居叫做“刺頭”。

她其實是很像是那個年代的新女性，也很早就意識到女性保持經濟獨立的重要性，從蘇州搬到廣州后，她一個原來的“廠花”，不怕吃苦，賣起早餐，實在是令人佩服。

● “孝莊”的經典發言。

莊超英，黃玲的丈夫，是一個老古板老正統，一絲不茍，懦弱中帶有愚孝，被網友戲稱“孝莊”。

林武峰，愛妻子的顧家好男人，工作上踏實卻不拘泥于成規，勇于嘗試新事物，畢竟在八十年代，敢于南下廣州闖蕩、離開國企去私企工作是件很大膽的事情。

● 林武峰用大部分積蓄給宋瑩買了金首飾。

當這兩戶人家在機緣巧合之下成為鄰居，他們的日子也愈發精彩熱鬧起來，互相扶持，互通有無，甚至比自家的親兄弟姐妹還更靠得住，正應了那句話，“遠親不如近鄰”，也是對上個世紀七八十年代、中國還沒有大規模地進入城市化進程時期淳樸的鄰里關系的寫照。

表面上看，黃玲和宋瑩完全不是一類人，所以黃玲最開始知道要和宋瑩做鄰居，心里都有些不踏實，到后來卻成為了超越鄰居關系的朋友，也著實令人覺得不可思議。

實際上，這是因為兩個人都有善良正直的底色，價值觀也是一致的，這才是她們能夠相知相處的重要基礎。

決定兩個人友情的關鍵還在于“好姐妹，明算帳”，兩個人都不小氣，并且都“拎得清”，宋瑩給黃玲送吃的，黃玲就給棟哲做衣服補衣服，莊老師給棟哲補課，宋瑩夫婦就給莊老師夫婦帶禮物，這種大氣又有分寸的友情不僅穩固，也能走得長久。

這里面也折射出更深層次的寓意，黃玲與宋瑩都是那個時代的獨立女性和職場媽媽，在家庭中有話語權，有經濟支配權，在思想上也能夠同步前進，所以更能夠惺惺相惜，體貼彼此的不易，結下深厚的“革命友誼”。

盡管《小巷人家》是描寫四五十年前的劇，但是即便是今天，我們身邊也可以對應到黃玲、宋瑩這樣的女性，可見雖歷經時代變遷，中國女性的內核，是沒有變的。

我們喜歡這部劇的原因之一，就在于它對于那個年代的女性群體的展示。

雖然“女性力量”、“她力量”這樣的名詞，最近幾年才出現在我們視野，實際上，在三十多年前，它便以不具名的形式萌芽、存在，柔韌、細膩而美妙。如今更是綻放出耀眼的光芒，并令人們深刻地意識到，這是一種多么美好、多么巨大的力量。

● 黃玲從棉紡廠下崗后郁郁寡歡，宋瑩特地從廣州趕回蘇州。在宋瑩的開導下，黃玲漸漸恢復了往日的開朗。

“她們”很堅強很堅韌，不管何時都充滿著與困難作斗爭的勇氣。好比黃玲和宋瑩，從來沒有被生活打倒過，再難的情況下，也在積極地生活。

故事最開始的七十年代中末期，那時候的難題就是吃飯——不僅糧食都是限量供應的，要憑糧票才能換購，其他生活物資也較為緊缺。在這樣的情況下，黃玲和宋瑩幾乎是發揮了最大的想象力，以便讓全家人都吃上飽飯。

● 好姐妹一起在小院里打毛線衣、聊家常。

劇中令人印象深刻的“蛇瓜”就是一個折射。黃玲為了能改善生活條件，在小院里種上了產量極高的蛇瓜，還在工作之余接活兒——打毛線衣，還組織下崗女同事一起做手工活補貼家用。

● “WOMEN HELP WOMEN”，黃玲和宋瑩組織下崗女同事一起做手工活補貼家用。

劇中她們面臨的最大難關，便是“下崗”。這個具有中國特色的名詞，指的是由于經濟轉型，國企改革或企業重組等原因引發的員工下崗現象，跨越了從1993年到2001年近十年的時間。

當時的工作和現在的不太一樣，一份穩定的工作不僅是最主要的經濟來源，也是人們的精神支柱。所以，下崗對于黃玲她們無異于有“天塌了”的感覺。

● 宋瑩剛到廣州時暫時沒有工作，愈發意識到女性經濟獨立的重要性。

而黃玲和宋瑩，雖然有不甘心和痛苦，但是很快就振作起來，努力尋求出路——宋瑩南下廣州之后選擇賣早餐，黃玲先是跟鵬飛賣票，后來又在家里辦起了小飯桌。

不過，這也并不完全是因為缺錢，是她們深刻認識到女性一定要有獨立收入在家里才有地位。

這種女性力量還包括“WOMEN HELP WOMEN”。無論什么時候，都是女性最能體諒、理解、包容、幫助女性，在劇中也得到了細致的展現。

黃玲有丈夫，有兒子圖南，女兒筱婷，但是有點什么事兒的時候，最先安慰她、照顧她的通常是宋瑩。

黃玲兢兢業業地工作與照顧家庭，自己舍不得吃舍不得穿，第一條金項鏈還是宋瑩給買的。

● 黃玲的第一條金項鏈是宋瑩送的，項鏈上的“幸福”二字蘊含著對黃玲的美好祝愿。

反過來也是如此。宋瑩放養林棟哲，還是黃玲提醒她要不要給棟哲補一補壞了的褲子。在宋瑩去廣州后，也是黃玲在幫她維護兩間房子的權益。

所以有網友說，最喜歡看黃玲和宋瑩在午后的陽光下，打毛線衣聊家常的情景，“能看一百集”。

這部片子打動人的地方還在于，它向我們展示了這樣一個道理：女性擁有一種用細節構筑美好世界的能力。

無論是白手起家還是一無所有，她們都能運用想象力與創造力，讓日子一點點好起來，為家人創造一個溫馨舒適的世界。

黃玲家或宋瑩家，盡管是狹促的老房子，但是總是很整潔很溫馨，物品擺放整齊，可以看出來女主人的精心打理。

她們還用心地維系著鄰里關系——小巷里住著好幾戶人家，磕磕碰碰避免不了，大多數時候，都是女主人在溝通與調節和鄰居的關系，才有了和平相處的融洽局面。

● 兩家人的一些歡聚時刻，真美好啊。

這種細節很多，比如鵬飛告訴黃玲自己買了中巴車并帶她兜風之后，黃玲覺得座位灰禿禿的，要給鵬飛的車做幾個椅套和椅墊，這可能是只有女性才會考慮并操作的細節。

諸如此類的細節，不勝枚舉。比如宋瑩緊跟潮流的衣服和發型、黃玲精心給幼年時筱婷編的辮子，黃玲、宋瑩、筱婷和阿妹午后在茶館喝茶……每一幕都讓人感覺女性真美好，生活真美好。

在電影《出走的決心》里有一個場景也與此類似，年輕時的李紅會買好看的花瓶和花帶回家，裝飾房間。那一瞬間，感覺她和整個房間都散發著光彩。

我不由得感嘆，女性啊，總是在追求美和發現美，她們往往也善于發現那些微小的、蘊含于細節中的美，讓平淡乏味的生活充滿一些細致與靈動。

她們不僅能夠發現生活中的問題，也能積極地解決問題，努力讓生活呈現出，一種符合自己理想的美好狀態。

最近幾年，無論是中女的群像劇越來越受追捧，亦或是現實中的中女逐漸占據大眾視野，大家都越來越被中女們身上的能量感與那股勁兒所吸引。

像黃玲、宋瑩這樣的中女們，她們并沒有身處在一個女性意識全面覺醒的時代，卻又展現了那些柔和而堅定地在時代浪潮中打拼著的廣大女性的形象，她們把自己的能量一代代的傳下去，讓能量就這樣延續。

● “孝莊”終于覺醒，不再愚孝。

接近尾聲時，劇中還藏了一個驚喜：在被黃玲、筱婷、鵬飛輪流懟過、在莊父莊母的責罵下，莊超英竟然從幾十年的“愚孝”中覺醒了！也懂得體諒、愛護黃玲了，甚至變可愛了——在起立、鼓掌的同時，我們也深切希望，這一幕將多多變成現實。

● 小巷大結局，歡聚一堂，和和美美。

本文作者： coralsky，前時尚雜志編輯，現蟄居魔都，寫過很多文字仍未覺厭倦，并對任何事物都持有好奇心。搖滾樂迷，日本文化控，展覽愛好者……煩惱是興趣太多時間太少。

本文配圖均來源于網絡，版權屬于原作者。

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