五一檔電影得失分析：深耕內容創作 優化檔期生態

作者：胡建禮

中國電影亟須一場從資本到創作的冷靜回歸：唯有深耕內容創作，生產出真正優質的影片，才能重燃觀眾走進影院的熱情，讓電影真正成為“第七藝術”尊嚴與價值的承載者；只有優化檔期生態，把不同類型和體量的優秀影片合理地安排在全年不同檔期上映，才能更有利于中國電影產業的健康可持續發展。

根據貓眼專業版數據顯示，截至5月5日晚9點，2025年五一檔（5月1日至5月5日）檔期內總票房為7.43億元，觀影總人次1879.8萬，總場次232.1萬場。檔期內有《水餃皇后》等10部中外影片上映，加上仍有票房后勁的《哪吒之魔童鬧海》，構成了多元題材和類型的市場供給格局。

盡管檔期總票房同比去年下跌超半成，但多部影片對現實生活的關注以及在表現手法上的探索和創新值得肯定。面對多部新片票房不及預期的現狀，電影行業需從內容深耕、檔期優化等方面尋求破局之路。

多元題材類型，關注現實生活

今年五一檔影片在題材和類型方面呈現出多元化特點，涵蓋了人物傳記、金融犯罪、喜劇、警匪、懸疑、動作、奇幻、動畫等多種類型，為不同口味的觀眾提供了豐富選擇。

劉偉強執導的《水餃皇后》檔期內票房破1.9億元，奪得今年五一檔票房冠軍。作為一部根據真實人物經歷改編的傳記片，該片講述了“灣仔碼頭”創始人臧健和從20世紀70年代末在街頭擺攤賣水餃開始，歷經重重困難，最終成為“水餃皇后”的勵志故事。影片細節生動、情感細膩、真實感人、以小見大，不僅讓人感受到女性在逆境中的堅韌與勇氣，也體現了時代的變遷與社會的發展。它的奪冠，表明關注現實生活、能夠引發情感共鳴的影片仍是觀眾觀影的首選。

《獵金·游戲》以1.33億元票房位居第二。該片聚焦金融犯罪，是國內少見的揭開投行資本運作黑幕的電影，題材新穎，情節引人入勝，人物形象鮮明，劉德華飾演的有正義感的金融大師張托德，歐豪飾演的為生活打拼的金融高才生高寒，黃奕飾演的唯利是圖的投行總裁海倫，都給人留下深刻印象，也讓觀眾對股市的風險和復雜性有更直觀的了解。

喜劇片一直是五一檔的熱門類型，前兩年的票房冠軍都是喜劇片，今年的《人生開門紅》和《蒼茫的天涯是我的愛》同樣給觀眾帶來了歡笑。《人生開門紅》講述MCN公司為化解公關危機，安排“烤腸哥”周大江與頂流網紅小海茉組成“情侶”帶貨直播的故事，以幽默的表現手法揭露和諷刺了網紅直播帶貨熱潮中的亂象；《蒼茫的天涯是我的愛》則以公路喜劇的形式，講述了司機趙天涯與想要成為頂流rapper的于虹組隊踏上“送羊”之旅的故事，在詼諧搞笑中傳遞了積極向上的價值觀。

兩部喜劇片不約而同把批判的矛頭對準了黑心MCN公司，雖然在劇情、人物和笑點設計等方面存在老套、尷尬等不足，但批判現實的精神值得鼓勵。

風格創新實驗，探索精神可嘉

在表現手法的創新上，今年五一檔的一些影片也做出了難能可貴的嘗試，以個性鮮明的影像風格和求新求變的探索精神，為觀眾帶來了耳目一新的觀影體驗。

青年導演張琪執導，白客、辛柏青、郎月婷領銜主演的犯罪懸疑片《大風殺》成為今年五一檔影片的口碑黑馬。該片將故事背景設定在1995年的中國西北小鎮，講述了3名民警為保護鎮上居民，與44名悍匪展開生死對決的故事。

導演通過冷峻的鏡頭語言、沙暴肆虐的場景、凌厲的剪輯，展現了暴力美學下的人性博弈，營造出中國西部犯罪片的獨特美學和影像風格，贏得了眾多業界人士、影評人和觀眾的稱贊。片中，白客飾演的警察夏然，辛柏青飾演的悍匪頭目北山，耿樂飾演的悍匪曲馬多，都給觀眾帶來不小的驚喜。

在前不久閉幕的北京國際電影節主競賽單元上，耿樂憑借該片斬獲最佳男配角，編劇孫悅、張琪憑借該片斬獲最佳編劇，兩項大獎也印證了影片在風格創新上的成功。不過，劇情邏輯上的短板和過低的排片量，也著實影響了其票房表現，留下“叫好不叫座”的遺憾。

香港導演邱禮濤執導的《獵金·游戲》也呈現出新的變化。邱禮濤以往擅長拍攝槍戰、動作和爆炸場面，近幾年以《拆彈專家》《掃毒2》《莫斯科行動》等犯罪題材影片贏得很多內地觀眾的喜愛。但這次他在《獵金·游戲》中求新求變，舍棄了最擅長的武戲，以深度揭露股市黑幕，表現投行精英如何面對人性考驗等精彩文戲來吸引觀眾。盡管存在瑕疵，但同樣驚心動魄，取得了不錯的口碑和票房。

《雷霆特工隊*》作為一部好萊塢奇幻動作片，集結了一支顛覆傳統的反英雄團隊，其新穎的角色設定和震撼的特效場面，展現了漫威電影的新探索，被不少中國影迷認為是《復仇者聯盟4》之后最好的一部漫威超級英雄片。

觀眾青睞經典，老片表現不俗。動畫電影是節假日檔期不可或缺的類型。今年五一檔上映的兩部國產動畫新片《海底小縱隊：海嘯大危機》和《開心超人之逆世營救》都有一定的IP基礎，故事比較有趣，主題積極向上，但兩部影片都偏低齡化，加上口碑平平，未能吸引更多觀眾走進影院，反倒是《幽靈公主》和《哪吒之魔童鬧海》兩部經典動畫片再度受到觀眾青睞，市場表現不俗。

宮崎駿執導的《幽靈公主》于1997年7月12日在日本上映，中文配音版于2007年2月11日在CCTV-6播映，早已成為很多中國影迷心中的經典動畫片。今年5月1日，其4K修復版首次在中國內地大銀幕上映，在排片占比僅7.3%的情況下，首日票房1758萬元，上座率10.4%，僅次于《哪吒之魔童鬧海》。

影片環保主題與唯美畫風引發代際共鳴，修復版對畫面細節的極致呈現，如森林精靈的毛發質感等，為觀眾帶來了有別于小屏幕的視聽體驗，證明了經典動畫IP的生命力。

尤其值得一提的是，國產動畫電影里程碑之作《哪吒之魔童鬧海》在已上映三個多月、第三次密鑰延期的情況下，依然吸引著成千上萬觀眾走進影院。5月1日，該片以2.3%的排片收獲1045萬元票房，上座率17.2%高居榜首。5月2日，其排片占比升至6.3%，票房增長到1794萬元，位居當日票房榜第三名。截至5月3日，該片全球票房突破158億元，充分顯示出這部現象級國產動畫大片的長尾效應。

破局密碼或在內容與檔期，亟須回歸創作本體

今年五一檔電影的題材和類型盡管豐富多元，部分影片有著難能可貴的創新表達，但總體而言，沒有能代表我國電影工業水準的重磅大片，缺少能點燃億萬觀眾情緒的爆款黑馬影片，也缺乏具有超強話題性的影片。部分新片在故事內容、制作水平等方面未能滿足觀眾的期望，導致觀眾的觀影意愿不高。

此外，五一假期旅游市場的火爆在一定程度上分流了觀影人群。流媒體平臺影視內容的豐富供給與短視頻、游戲等新的影像娛樂方式的盛行，進一步稀釋了電影院對年輕觀眾的吸引力。

電影行業或需從以下三方面尋求破局之路。首先，提升內容質量，回歸“故事為王”。《幽靈公主》4K修復版的票房成功與《哪吒之魔童鬧海》罕見的長尾效應，印證了優質內容的市場價值；其次，強化類型創新。《水餃皇后》的女性創業故事以情感打動觀眾，讓傳記片也能奪得檔期票房冠軍；《獵金·游戲》的題材創新嘗試，讓邱禮濤導演繼前幾部影片失利后再次受到觀眾青睞；《大風殺》的國產西部犯罪片影像新風格嘗試，也贏得眾多影迷的追捧。

最后，優化檔期生態，注重類型互補，避免同題材和類型影片撞檔上映。2024年五一檔上映的喜劇片《末路狂花錢》口碑并不比今年五一檔兩部喜劇片好，但票房高達7.81億元，而今年兩部喜劇片票房未達預期，之所以如此，一方面是因為《末路狂花錢》與同檔期上映的人氣戰爭動作片《維和防暴隊》類型互補，另一方面，今年兩部喜劇片在題材和類型上略顯同質化。

今年五一檔的票房遇冷，既是我國電影市場在春節大爆發后的正常調整，也是行業轉型升級的一次契機。當影片內容和口碑成為比宣傳和排片更重要的生存法則，中國電影亟須一場從資本到創作的冷靜回歸：唯有深耕內容創作，生產出真正優質的影片，才能重燃觀眾走進影院的熱情，讓電影真正成為“第七藝術”的尊嚴與價值的承載者；只有優化檔期生態，把不同類型和體量的優秀影片合理地安排在全年不同檔期上映，才能更有利于中國電影產業的健康可持續發展。

（本文刊載于2025年5月7日《文藝報》第4版，作者系中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協會新媒體委員會秘書長）

【影視風向標】由資深媒體人、中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協會新媒體文藝評論委員會秘書長、中國影協理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網易、搜狐、今日頭條、一點資訊、大魚號等自媒體平臺。