偶然間發(fā)現(xiàn)了一部小眾寶藏獨幕劇，張勝祖、李雪主演的《兒子死了》，還有最近很火的“賢珠歐尼”樸成焄特別出演！

只有短短一集篇幅，題材新穎、結(jié)構(gòu)精巧、反轉(zhuǎn)不斷，科技與人性的結(jié)合神似《黑鏡》系列，豆瓣7.8分。

講述頂級演員姜泰煥（張勝祖 飾）意外參與了法務(wù)部的虛擬現(xiàn)實項目，他進入虛擬世界扮演一個5歲小男孩的父親，尋找未結(jié)案件真相的故事。

（以下內(nèi)容有劇透）

姜泰煥在一次酒局結(jié)束后叫了代駕，再次醒來卻身在駕駛座、車撞上路邊護欄，被警察抓了個現(xiàn)行。他意識到這是被人設(shè)局了！

正當(dāng)他因酒駕嫌疑面臨起訴危機時，檢察官給了他一個特別的提案······

法務(wù)部正在測試的是關(guān)于未結(jié)案的項目，帶上儀器即可以來到虛擬的“現(xiàn)實世界”進行沉浸式體驗，那里的一切都是真實案件的細(xì)節(jié)還原，地點、人物、事件都是真實存在過的。

姜泰煥的任務(wù)是角色扮演，在虛擬世界中醒來的他回到了1999年，扮演5歲小男孩秀燦的爸爸。爸爸是殘疾人士、一只腿是假肢，做著保安的工作獨自撫養(yǎng)兒子，而兒子秀燦將在2004年的未結(jié)案件中死亡。

一開始姜泰煥還沒能“入戲”，他不聽指令擅自行動，秀燦在后面追著他，突然被一輛小貨車撞上、當(dāng)場身亡······震驚的姜泰煥一秒醒來回到了現(xiàn)實，兒子還未到死亡時間就提前死亡了，得重來！

他覺得這太過離譜，本想退出，但因為他手里有一個千載難逢的電影劇本《兒子死了》，被導(dǎo)演嫌棄演爸爸不夠真情實感······姜泰煥抱著練習(xí)演技的心態(tài)，回到了項目中。

這次，他必須要按照“劇本”提示行動，一切圍繞著兒子、不能出差錯了。漸漸地，他與懂事又可愛的秀燦培養(yǎng)出了真感情。

當(dāng)秀燦的同學(xué)嘲笑他腳殘疾的爸爸，爸爸說只要穿上帥氣的鞋就會變身機器人，天真的秀燦當(dāng)晚去商店給爸爸買新鞋，但因為沒錢被當(dāng)成小偷、被警察送回。

著急尋找秀燦的姜泰煥見狀又氣又感動，好像他真的成了秀燦的爸爸。秀燦哭著說自己錯了，讓爸爸別丟下他。爸爸緊緊地?fù)肀Я藘鹤樱瑑?nèi)心卻提醒自己：這一切都是假的。

不知不覺，父子倆度過了五年時間（虛擬世界里的時間可以倍速播放），一覺醒來，來到了2004年，這時秀燦已經(jīng)10歲。

爸爸注意到有個黑衣人徘徊在秀燦周圍，那個年代兒童誘拐案頻發(fā)，他懷疑秀燦是被黑衣人誘拐后死亡的。而長大許多的秀燦不知為何與爸爸變得疏遠(yuǎn)，因為田徑訓(xùn)練總是早出晚歸，爸爸更是擔(dān)心了。

終于，爸爸抓到了黑衣人——竟然就是開頭設(shè)局陷害他的代駕司機！但是，反轉(zhuǎn)從現(xiàn)在才開始······

原來秀燦在學(xué)校被霸凌，傷痕累累不跟爸爸說，仍然堅持訓(xùn)練想要參加田徑比賽，只因他想代替因殘疾而不能快跑的爸爸跑步，父子因此大吵一架，秀燦負(fù)氣跑走，爸爸焦急地四處尋找。

結(jié)果在隧道中找到了秀燦，爸爸拖著殘疾的腿跑去、但還是來不及了，一輛車突然沖出來、就在眼前撞了秀燦······2004年，10歲的兒子死于交通事故。

爸爸抱著兒子絕望痛哭，肇事司機下車，他看到的，是自己的臉。

原來，姜泰煥年輕時酒駕曾經(jīng)出過一次事故，撞死的人正是秀燦。但被議員父親給擺平了，沒有受任何法律制裁，甚至不記得受害者的名字。

而代駕司機是現(xiàn)實中的秀燦爸爸，他與檢察官聯(lián)手設(shè)計了開頭的酒駕案，引姜泰煥參與這個項目，意在讓加害者切身體驗受害者及家屬的痛苦。

沒有實際經(jīng)歷過，是無法感同身受的，通過虛擬角色扮演，讓姜泰煥切實地體會兒子死了的痛苦與無力感，目的是讓他感到愧疚并主動認(rèn)罪。

獨幕劇《兒子死了》運用了敘述性詭計，將加害者與被害者身份對調(diào)，讓原本的酒駕肇事犯人，在虛擬現(xiàn)實中扮演為受害者的爸爸，讓他與兒子秀燦建立起深刻的情感連結(jié)。

最后當(dāng)兒子死亡、爸爸絕望而憤怒地抬頭望向犯人的臉，看見的卻是自己的面孔時，屏幕前的觀眾產(chǎn)生了難以形容的驚愕感，這就是敘述性詭計的最終目的。

結(jié)局姜泰煥開始了西西弗式的救贖之路，他一次次地拖著殘疾的腿拼命向兒子跑去，又一次次地看這兒子被曾經(jīng)的自己殺死在眼前······

這部劇的元素并不復(fù)雜，但勝在結(jié)構(gòu)精巧、完成度高，比如開頭的酒駕、兒子（提前）死于車禍的命運都在最后回扣，既然諷刺又悲傷。

講故事的方式讓我想起以前推薦過的一部懸疑電影《記憶之夜》（2017），也是受害者與加害者身份對調(diào)的敘事，只是這部電影是全人為設(shè)計而非借助科學(xué)技術(shù)。

《兒子死了》的新穎之處正是虛擬現(xiàn)實項目的設(shè)定，如果可以用這樣的技術(shù)讓加害者與受害者強制感同身受、體會相同程度的痛苦，比起外部因素，從內(nèi)心動搖并擊潰、最后賦予他們西西弗式的懲罰，也是不錯的贖罪方式吧？