在多元世界觀中，不斷打開新的奇案戲劇空間；在探案者身份上做全新探索，理解更多普通人的正義主張；以更年輕的態度回應經典與新興議題……古裝探案劇以活躍的迭代滿足著當下觀眾的情緒情感情懷，這是“?？闯Ｐ隆钡母?。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

進入暑期檔以來，《朝雪錄》《定風波》的先后熱播，說明對于古裝探案劇，觀眾還是完全看不夠。

這一曾經的國民題材在近幾年復興后，越來越大膽地進行著多元化的創新嘗試，更能滿足新觀眾與新審美，因此常常成為市場上的一柄利器，口碑、爆款不斷。

從目前來看，古裝探案劇已經整體呈現“新代際”特征。

它擺脫單一的歷史背景框架，靈活融入多種古裝細分題材，在武林、廟堂、民間、妖境等多元世界觀中，不斷打開探案的奇妙想象和戲劇空間。

它充分呈現當下創作意識，擺脫“個人造神”而講述平凡能力者與熱血團隊，關注女性探案力量，由人物與群像塑造的煥新，不斷加深古裝探案可連接觀眾的人文情感。

它亦更注重對當下時代的敏感性，以具有年輕態度的主題議題表達，找到與觀眾的生活回響。

根本上說，在創新中持續實現“古裝框架”與“探案能量”的相互助力、互相成就，正是這一融合類型的持久之道。

奇觀想象包裹推理

故事更過癮

當《朝雪錄》的“無頭新娘”與《定風波》的“縫殺新娘”相攜而來，觀眾們心跳加速地感受著中式驚恐的連續升key。

這的確是古裝探案劇先得滿足觀眾的一份“獵奇癮”。正如《包青天》的“烏盆記”能夠成為一代人的童年絕殺，古裝框架下的罪案天然注重傳奇色彩與離奇想象，要創造更濃烈的奇觀戲劇美學。

于是在當下的一批古裝探案劇中，我們可以看到“奇詭”風格的強勢存在，它們也循著幾個重點方向不斷尋找新鮮感與變化空間。

首先一點，古裝探案劇正深入結合不同題材語境，進行多樣化的奇局設計。比如作為武俠題材的《蓮花樓》，就會以江湖門派的“功法”設置障眼法，“靈山識童案”中就以肉身化金身“蟬蛻登仙”的表象來掩蓋殺人陰謀。

其次，“中式微恐”的運用也愈發精湛。其代表性元素——如“紅色”視覺符號和各種傀儡類元素——常用常新，變幻出許多令觀眾印象深刻的“謎面”。

《朝雪錄》（上），《定風波》（下）

創作者們還擅長將這些奇觀謎團組合嵌套，不斷升級案件的復雜性。《唐詭西行》的“魔王脫壁殺人案”就是其中代表性的精妙編織，其中有官員連環詭異死亡、畫中魔王現世深夜斬人、妖法術士取人肝臟、神話怪獸突襲等虛實結合的多重謎題，一環接一環攪動局面。

奇觀越絢爛，越會強化“不可能犯罪”之感，也就會給其后的揭秘留下了更強的戲劇性，那么進一步就需要有層層推進、完整閉環的精彩推理能力來讓奇觀穩穩落地，令觀眾過癮到底。

擅打懸疑牌的愛奇藝，在古裝探案劇中就繼續實現了嚴謹的拆解。種種詭異案件，在相對合理可信的古代解剖、勘驗、藥理、機關等知識方法中逐層尋蹤，最后核心歸于障眼法、敘述性詭計等可解釋的經典罪案詭計上。

近期《朝雪錄》中的“無頭新娘案”，推理邏輯就被觀眾頻贊“完整細膩”。先是查驗喜轎血液噴濺狀態，判斷并非第一現場，扯下它的詭異面紗；繼而在多次尸檢中，找到新娘死因及案發地生物信息，進一步準確篩查；其間又通過對周邊物證進行分析，對重要人物關系和口供真偽進行辨識，逐步鎖定嫌疑人身份。

值得一提的是，嚴謹邏輯之上，這些劇集的推理也兼有靈動身法，在不同故事中實現著不同的趣味與爽感。比如推理進程并非一成不變：相比《唐詭》等劇側重流程完整的官府判案，《蓮花樓》的江湖更重“破局”，節奏更利落，常常快刀斬亂麻兩三集一案。又如部分題材空間中還有著非常規的推理“玩法”，奇幻背景的《無憂渡》中就融入了一次對“無限流時間循環”的智力破解。

可以看到，當充分用好古裝各題材的內容特質，深入挖掘歷史和文化富礦，不斷拓展奇觀空間與推理空間，破案故事層面就總有打開的新鮮感。

案件映射社會議題，表達更有力

奇詭案件表象之下，當下的古裝探案劇同樣重視深層敘事與深度表達，這也使得它們擁有了更長線的內核吸引力，獲得更好的口碑。

在這些劇中，破案除揭開單元內容真相，更承擔與推進著相應題材的核心敘事任務，讓“舊故事”獲得了新張力。

如當下正在熱播的《定風波》，從第一案起，謎面和謎底就在不斷地為主線引疑問、拋線索，一絲一縷地編織出一個橫跨朝堂與民間的陰謀復仇、家國正義故事。

“瑯華閣”塑像流血淚、輔政大臣連環被殺，直指政權背后的隱秘黑洞；新娘縫殺案、霍將軍被殺案，逐漸引向海崖慘劇，揭開幸存者的復仇；而這些復仇者身后的更大黑手，海崖慘劇背后更復雜的朝堂陰謀，也正在后續案件中逐漸漏出線索，指向的又是一個扭曲人性、粉碎一切的皇權斗爭旋渦。

《定風波》

這一古代政治故事模式，觀眾其實已經很熟悉，但《定風波》重新增強了故事的表現力——一方面，探案與陰謀多層謎團，全劇能一直保持較強的緊張感懸念感；另一方面，由每一血腥慘烈兇案揭開一角舊事拼圖，也讓其中的沖突和情感都更加強烈，主題表達更擊打人心。

與《定風波》所透出的表達類似，更多古裝探案劇中正在進行著與現代懸疑同樣的深度、多元化議題探討。

《無憂渡》借“人與妖”，呈現出更具當下意識的善惡之辨，傳遞出一種不因“對立”定善惡、不因“表象”斷是非的根本態度，更深入地展現了復雜人性中執念與欲念的拉扯與異化?！冻╀洝穭t在主線上令伸冤復仇的女主角離開常規“宅斗”路徑，而去事業中尋新路，同時多個單元案件關注女性在愛情、尊嚴等方面的困境，整體實現了對當下女性熱題的連接。

《無憂渡》

人設有新意，觀眾更入心

聯結多部作品去看，當下古裝探案劇中對于人物的全新探索與表達，或許是對觀眾更重要的黏合。

作為新代際作品，在主角的塑造上，它們不進行“青天”依賴而深埋“法治精神”，不打造“神探”而講述普通人，不做“旁觀執法”而是“身在局中”。

這自然是符合當下內容創作整體的平視視角，但更是將古裝探案中的公平正義，由“上對下的給予”，轉向每個普通人、小人物都可以勇敢主張與追求堅守。在這過程中，也可以真正呈現出一個普通人，在社會認知、心智發展、理念信念等方面的逐步成長。正如《風起洛陽》中，偏執獨斷、為私仇追兇的高秉燭，在與他人協作中逐漸明白，正義不止于個人恩怨，更關乎守護蒼生。也如《唐詭》中的盧凌風，在探案中真正深入種種民情，打破自己曾經的傲慢與偏見，走向個人心理的真正成熟。

《唐詭》

同時，古裝探案劇也正以更加飽滿的群像，去打動更多觀眾。

《蓮花樓》當時拿高分的重要因素之一，就是觀眾對李蓮花、方多病、笛飛聲三人群像的認可。這一群像打破過去兄弟情義講述的“單薄”，一方面細描著伙伴的深度意義，一方面通過命運的對照交互進行信念的碰撞。

《蓮花樓》

而到《定風波》，群像塑造更見功力。該劇有著目前最龐大的探案群像，從師徒、師兄弟，到年輕成員小隊，甚至是宿敵競合組。其中，“人的平等塑造”成為一個重要亮點，既體現在每個人物背景、個性、能力、成長線的耐心塑造上，也體現在他們對破案的功能上，很多重要突破都會由最合邏輯的相應成員來實現。由此他們形成了一組更有力量的熱血群像，也交叉出更多動人的情義看點。

值得一提的是，女性位置與功能的演變，尤其真實地折射出當下古裝探案劇對時代的積極回應。比如《唐詭》時，櫻桃和喜君雖是從屬人物，但憑借實打實的武力或知識特長，初步塑造出不容小覷的女性探案形象。而到了近期的《朝雪錄》，秦莞已是探案中的絕對主導者，其周遭的女性角色，如侍女茯苓、武郡主岳凝等，也都能夠以各自獨特的方式深度參與到破案的關鍵環節，展現出獨立的思考力與行動力。

我們可以看到，“探案者”這一核心位置折射出的是重要的時代精神，正是通過重新思考“探案者”的身份價值與存在意義，并從中完成不斷更新的成長講述，古裝探案劇才得以更好地由人生共鳴與情感力量上去連接觀眾。

從《唐朝詭事錄》《蓮花樓》到《朝雪錄》《定風波》，在近幾年的創作探索中，愛奇藝已經成熟掌握奇詭美學、邏輯強度、敘事能量、現實刻度、情感共鳴等重要落點，為古裝探案劇打造出多長板的創作框架，展現出了成熟的類型駕馭能力與統治力。如今，愛奇藝儼然搭建起一個頗具規模與辨識度的古裝探案宇宙，而我們也十分期待這個持續生長的古裝探案宇宙，將在未來帶來怎樣的驚喜，又將以怎樣的創新姿態，為這一經典類型開拓出更廣闊的想象空間。

THE END