二宮和也主演的最新電影《8號(hào)出口》改編自同名游戲，講述一個(gè)男人迷失在地鐵走廊通道，他反復(fù)看見同樣的8號(hào)出口指引牌、墻上的海報(bào)、門、消防栓，以及迎面而來(lái)的路人大叔，全部都一模一樣，他意識(shí)到自己進(jìn)入了無(wú)限循環(huán)的空間······

（下文劇透預(yù)警！介意勿食）

不要忽視任何異常

如發(fā)現(xiàn)任何異常，立即返回

如果沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何異常，不要返回

從8號(hào)出口出去

這頗有規(guī)則怪談味道的幾句標(biāo)語(yǔ)就是驅(qū)使主角行動(dòng)的全部規(guī)則，與游戲一致。看似簡(jiǎn)單，但尋找異常現(xiàn)象并非只是單純的“找不同”，這里的異常現(xiàn)象包含了很多詭異的恐怖元素，放進(jìn)再日常不過(guò)的場(chǎng)景里，有一種怪誕的心理驚悚感。

電影場(chǎng)景還原度很高，道具有小巧思，如墻上的海報(bào)其中一張?jiān)O(shè)計(jì)成8的圖案、8在這里是循環(huán)的象征。

電影也保留了游戲中幾種經(jīng)典異常現(xiàn)象，如燈牌8數(shù)字顛倒、門把手在中間、大洪水等等，新增了一些異常如變異老鼠，也是最恐怖的一段。

停電狀態(tài)下男主僅用手電照明，光源聚焦到長(zhǎng)著人耳、張大嘴巴的老鼠們······老鼠和洪水都在開頭男主地鐵刷手機(jī)新聞時(shí)出現(xiàn)過(guò)，但他只是平靜地看了一眼就刷下一條了，沒(méi)有覺(jué)得異常。

我覺(jué)得電影改編很好的一點(diǎn)，是將一個(gè)簡(jiǎn)單的游戲設(shè)定賦予現(xiàn)實(shí)意義——尋找日常中的異常，并重新思考異常的意義。

例如電影新增的場(chǎng)景——轉(zhuǎn)角的儲(chǔ)物柜。儲(chǔ)物柜發(fā)出嬰兒哭聲的異常現(xiàn)象十分驚悚，對(duì)應(yīng)男主在地鐵里聽到的嬰兒哭聲。

嬰兒哭聲對(duì)于靜默的地鐵車廂來(lái)說(shuō)是一個(gè)異常，忍受不了這噪音而大罵孩子?jì)寢尩穆啡四幸彩且粋€(gè)異常，可是其余的乘客都漠不關(guān)心，戴著耳機(jī)、刷著手機(jī)，男主也只是看了一下，又重新帶上耳機(jī)。

滿滿一車廂的人，沒(méi)有一個(gè)去制止路人男，遠(yuǎn)到手機(jī)里的一則奇怪的新聞，近到身邊的惡意行為，因?yàn)椤芭c我無(wú)關(guān)”，在這個(gè)冷漠壓抑、疲憊到無(wú)力關(guān)心“我”之外發(fā)生的任何事的時(shí)代，每個(gè)人都麻木地默許著生活中的異常現(xiàn)象。

如此運(yùn)作著的社會(huì)顯然是一個(gè)巨大的異常現(xiàn)象。

在這個(gè)無(wú)限循環(huán)的通道，要求人們必須在日常中尋找異常，忽略異常是行不通的。如有異常，但沒(méi)有發(fā)現(xiàn)繼續(xù)走了，就會(huì)回到初始的0號(hào)，以此無(wú)限循環(huán)。哪怕已經(jīng)闖關(guān)到6號(hào)、7號(hào)，只要失誤一次，就會(huì)回到0號(hào)重頭再來(lái)。

另外一點(diǎn)我喜歡的改編，是第二幕路人大叔的故事線。第一幕到第二幕的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換很驚喜，游戲里只是個(gè)純粹的NPC，而電影中大叔也成了迷失其中、尋找8號(hào)出口的一個(gè)活生生的人，但是因?yàn)闊o(wú)限循環(huán)，他逐漸走向心理崩潰，最終被假出口迷惑，永遠(yuǎn)被困在這個(gè)循環(huán)里成為NPC。

正如男主遇到的路人NPC是大叔，大叔遇到的路人NPC是一個(gè)年輕女生，女生突然搭話，很明顯是異常現(xiàn)象，但他一開始沒(méi)有意識(shí)到，直到女生反復(fù)說(shuō)著同一句話：“每天擠地鐵、每天去上班，每天都做同樣的事，那才是地獄，真可憐。”

第三幕是小男孩，小男孩也在三幕轉(zhuǎn)換之間起到了串聯(lián)的作用，他臉上的傷口可以區(qū)分遇見大叔和男主的先后順序，但其實(shí)在這個(gè)無(wú)限循環(huán)中，時(shí)間是不存在的，過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)同時(shí)存在。

小男孩是男主未出世的孩子，在洪水中男主看到了他們一家三口在海邊的畫面，小男孩當(dāng)時(shí)撿到的海螺，正是他剛剛給男主的護(hù)身符。

有趣的是，男主與小男孩的關(guān)系是在“異常”中建構(gòu)的。男主第一次見到小男孩，以為他是異常現(xiàn)象，轉(zhuǎn)頭就走了，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不是。回想開頭，男主正走在去打工的路上，突然接到前女友說(shuō)懷孕的電話，這突如其來(lái)的消息對(duì)他來(lái)說(shuō)也是日常中的一個(gè)異常。

我不覺(jué)得這里要討論的是“催生”——從不喜歡孩子到接納孩子、決定生孩子的話題。從根本上來(lái)說(shuō)，一是生不生孩子的決定權(quán)是在女方，二是男主根本沒(méi)有明確表達(dá)過(guò)立場(chǎng)，他完全是在很懵的狀態(tài)下就進(jìn)入了循環(huán)。

男主與小男孩從異常開始，到男主發(fā)現(xiàn)小男孩很敏銳地發(fā)現(xiàn)異常，兩人慢慢建立了共助、信任的連結(jié)，小男孩從一開始緘默不語(yǔ)到敞開心扉，是一種在異常中建立正常的過(guò)渡。

電影在原本游戲的單一機(jī)制上擴(kuò)充，將視覺(jué)的異常與心理的異常融合，成為人物的心理投射。

正如男主從突然聽到女友懷孕的慌亂中慢慢整理思緒的心理過(guò)程一樣，他在異常中重新思考，打開那扇門、凝視深淵彼岸的自己。

結(jié)尾處男主再次上了地鐵車廂，一樣的場(chǎng)景上演，哭鬧的嬰兒、罵人的路人男，男主凝視窗外，瞳孔閃過(guò)白色亮點(diǎn)，雖然沒(méi)有拍出來(lái)，但他看到的很可能就是在剛才的循環(huán)中打開那扇門的自己······這一次，他做出了不同的選擇。

面對(duì)日常中的異常，如何選擇，才是這部電影真正的主旨。游戲中遇到異常返回即可，但現(xiàn)實(shí)中面對(duì)異常（甚至都發(fā)現(xiàn)不了是異常）不知該如何選擇、一直在原地打轉(zhuǎn)，又該怎么辦呢？

有一種說(shuō)法，命運(yùn)會(huì)不斷丟出類似的課題，直到我們給出新的應(yīng)對(duì)方式。

比如總是遇到某一類人、發(fā)生某一些特定的事情，如果總是用同樣的模式去應(yīng)對(duì)，這一次過(guò)了，下次也還會(huì)不斷遇到相似的情況，就好像總是回到0號(hào)出口、繼續(xù)無(wú)限循環(huán)。也讓我想起了《了不起的蓋茨比》結(jié)尾的經(jīng)典名句：“我們奮力前行，小舟逆水而上，不斷地被浪潮推回到過(guò)去。”

即使難以抉擇、也不知道到底什么才是正確的選擇，但光是留意尋找日常中的異常，也是微小的意義。遠(yuǎn)到關(guān)注手機(jī)新聞里的社會(huì)事件、近到轉(zhuǎn)過(guò)頭去看身邊人是否陷入困境，當(dāng)然更重要的是觀察自己，如果發(fā)現(xiàn)異常，重新思考、做出最佳選擇吧！