10月27日至11月14日，在19天的展期里，來(lái)自宋元時(shí)期的12件瑰寶將與當(dāng)代藝術(shù)家展開跨時(shí)空“對(duì)話”。

秋意里的倫敦克利福德街，又將因國(guó)際頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)——埃斯卡納齊藝?yán)确序v了！今年倫敦亞洲藝術(shù)周期間，這里將上演一場(chǎng)“時(shí)空對(duì)談”。 一邊是宋元瑰寶，鋬耳金杯、兔毫盞、鈞窯藍(lán)釉小碟……或許是你從未見過(guò)的寶貝；一邊是當(dāng)代藝術(shù)家李華弌全新力作，將中式浪漫玩出了新高度。

還等什么？埃斯卡納齊藝?yán)仁跈?quán)中國(guó)收藏，獨(dú)家發(fā)布展覽內(nèi)容，讓各位先睹為快。

文丨謝沚言 圖丨埃斯卡納齊藝?yán)忍峁?/p>

對(duì)于藝術(shù)愛好者來(lái)說(shuō)，每到春秋兩季，倫敦克利福德街總會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)名字而備受期待——埃斯卡納齊藝?yán)取Ｗ鳛槭澜缱钪匾闹袊?guó)與東亞藝術(shù)藝?yán)戎唬湓趥惗貋喼匏囆g(shù)周期間的秋季展覽，已成為國(guó)際藏家、博物館與學(xué)者們翹首以盼的盛事。

10月27日至11月14日，埃斯卡納齊將通過(guò)兩個(gè)展覽帶來(lái)一場(chǎng)跨越800年的對(duì)話：一個(gè)通過(guò)12世紀(jì)至14世紀(jì)的中國(guó)陶瓷、金屬器與漆器，勾勒宋元之際的匠心與風(fēng)雅；另一個(gè)則是聚焦當(dāng)代水墨大家李華弌的金銀樹木山水新作，以金銀箔媒材之華映照水墨之靈，盡顯中式文人的詩(shī)意浪漫。

處處皆是宋人風(fēng)雅

該展將展出12件瑰寶，皆出自12世紀(jì)至14世紀(jì)中華文明思想活躍、文化鼎盛的時(shí)代。彼時(shí)物質(zhì)文化以內(nèi)斂?jī)?yōu)雅與精湛工藝著稱，堪稱文明之高峰。其重要展品之一，即為一件精美罕見之鋬耳金杯，通體鏨刻花卉紋飾，杯心飾折枝蓮，鋬耳對(duì)稱葉紋拱托碩果，工藝華美而典雅。其造型特征多見于13世紀(jì)中國(guó)北方，推測(cè)僅為少量特制，供精英階層享用。存世同類金質(zhì)例器極罕，其中一件元代金杯現(xiàn)藏倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館，原為著名藏家喬治·尤莫佛洛普洛斯舊藏。此類金杯本已彌足珍稀，而本品更具顯赫收藏傳承，曾為美國(guó)長(zhǎng)島克里斯蒂安·R·霍爾姆斯夫人，及賓夕法尼亞州共和黨眾議員暨參議員休·斯科特舊藏，尤顯尊貴。

西夏、金或元（12世紀(jì)至13世紀(jì)） 金鋬耳杯

口徑9.4厘米 寬11.4厘米 高2.9厘米

另外，一只南宋建窯“兔毫盞”也頗為惹眼。北宋時(shí)期，福建建窯以其深色胎質(zhì)、施以烏黑泛褐光澤釉的茶盞而聞名，其表面往往飾以各種條紋與斑點(diǎn)，其中最著名的釉面效果便是如本品所示的“兔毫紋”以及“油滴紋”。這兩種釉紋的形成，皆因高溫?zé)蛇^(guò)程中，氧化鐵在釉面聚集上浮并結(jié)晶為富含鐵質(zhì)的礦物，從而顯現(xiàn)出獨(dú)特的光斑紋理。在宮廷的推動(dòng)下，建盞地位更為尊貴。徽宗尤為喜愛建盞，部分器物底部甚至刻有“供御”字樣，其中以兔毫紋茶盞為最。此類黑釉兔毫茶盞在日本被稱為“天目盞”，同樣備受珍視。其常與漆木托成對(duì)使用，用于寺院禮儀、茶事活動(dòng)，乃至幕府將軍之家。本盞所配之托或?yàn)楦鶃?lái)漆器類型，其名源自本州紀(jì)伊國(guó)的根來(lái)寺。

南宋 建窯兔毫茶盞配漆盞托

口徑12.2厘米

盞托直徑15.8厘米 高9.5厘米

重要展品還包括一件12世紀(jì)至13世紀(jì)北宋/金代的鈞窯藍(lán)釉小碟，此類器物既可用作小型食具，也可作為口沿低矮、敞口茶盞的蓋子。此碟為著名的Guennol舊藏，于1979年購(gòu)自埃斯卡納齊。鈞窯素以“窯變”聞名，銅質(zhì)顏料在高溫窯火中隨機(jī)流淌，或化作絢爛的紫斑，或呈現(xiàn)斑駁的色暈。觀者常說(shuō)“鈞窯無(wú)雙”。來(lái)自同一窯口的另一件天藍(lán)釉紫紅斑盤，則展現(xiàn)了在典型藍(lán)釉地上施以氧化銅后燒制出來(lái)的濃艷“潑彩”的獨(dú)特效果，此類裝飾主要見于金代鈞瓷。為了燒制這些“潑彩”鈞瓷，工匠會(huì)在釉面干燥后施加氧化銅，再將器物入還原焰窯中燒造。盡管許多作品上的灑彩效果顯得自然而隨意，但實(shí)際上工匠常常是用毛筆點(diǎn)染氧化銅的，在一些器物上仍可見清晰的筆觸痕跡。

北宋/金 鈞窯藍(lán)釉小碟

口徑11.5厘米

金 鈞窯天藍(lán)釉紫紅斑盤

口徑17.7厘米

宋人之雅，還體現(xiàn)在花卉紋飾的因形就勢(shì)、信手拈來(lái)。花形器物，于金石陶漆之中，皆可見其蹤。一對(duì)宋代銅葵口盤，當(dāng)為宴饗之具，抑或供奉之器。此二器原屬著名藏家Johan Carl Kempe舊藏，并于1954年至1955年間在華盛頓史密森學(xué)會(huì)展出。另有一件宋代黑漆葵口盤，同樣是葵花式造型，曾為何鴻卿爵士舊藏。相似器型在瓷器中也有體現(xiàn)，如一件定窯白釉葵口盤，現(xiàn)藏于大英博物館大維德收藏。葵口造型的器物追求對(duì)稱與和諧，寓意自然與禮法的統(tǒng)一，靜靜訴說(shuō)著宋人“以器養(yǎng)性”的哲學(xué)。

金銀樹木與山水

如果說(shuō)宋元器物代表著“物質(zhì)文化的高度凝練”，那么同時(shí)展出的李華弌的新作則是“精神空間的自由延展”。本次展覽呈獻(xiàn)李華弌8件全新力作。

作為當(dāng)代水墨領(lǐng)域的翹楚，李華弌長(zhǎng)期以來(lái)被譽(yù)為中國(guó)水墨畫壇的領(lǐng)軍人物，而水墨自古即被視為中國(guó)繪畫藝術(shù)的最高形態(tài)。藝術(shù)家以精湛傳統(tǒng)技法構(gòu)建當(dāng)代圖式，其靈感既源自北宋雄渾壯麗的山水傳統(tǒng)，也受二戰(zhàn)后美國(guó)抽象藝術(shù)的啟發(fā)。他的作品架起了一座橋梁，橫跨東西方之間，也貫通古典繪畫的悠久傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)的探索精神。

他的作品現(xiàn)已為多家重要館藏收藏，包括芝加哥藝術(shù)學(xué)院、紐約布魯克林博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、洛杉磯縣立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦大英博物館，以及舊金山亞洲藝術(shù)博物館等。

李華弌《金池》

水墨設(shè)色 金箔絹本

59厘米×63厘米

李華弌《幽谷》

水墨設(shè)色 金箔絹本

53.5厘米×62厘米

此次已是藝?yán)鹊谖宕螢槔钊A弌舉辦專題展覽。在創(chuàng)作過(guò)程中，李華弌與日本傳統(tǒng)工匠合作，發(fā)展并精煉了新的金銀箔技法。作品由此折射出他與歷史、自然及自我的持續(xù)對(duì)話，并表明：在真正的藝術(shù)家手中，水墨并非陳跡，而是一種充滿生命力的媒介，能夠承載時(shí)間的復(fù)雜與玄妙。

李華弌《影舞松間》

水墨設(shè)色 銀箔絹本

48厘米×75厘米

埃斯卡納齊藝?yán)惹锛菊褂[恰逢與第28屆“倫敦亞洲藝術(shù)周”（10月27日至11月6日）同期舉行。作為一年一度的盛事，該活動(dòng)匯聚倫敦的亞洲藝術(shù)經(jīng)銷商、主要拍賣行及學(xué)會(huì)，通過(guò)一系列展銷展覽、拍賣、酒會(huì)與研討會(huì)，共同在倫敦搭建起一個(gè)呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的精彩舞臺(tái)。

（ 本文選自 2025 年第10 期《中國(guó)收藏》雜志）

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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