“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”每到萬(wàn)物復(fù)蘇的春季，就少不了吟詠賀知章的這首膾炙人口的《詠柳》。

說(shuō)到賀知章就不得不贊嘆他的好運(yùn)，其出身名門，家境殷實(shí)，自小聰慧過(guò)人，學(xué)習(xí)刻苦，十多歲便可寫詩(shī)賦文，三十多歲就中進(jìn)士科狀元，成為了浙江史上第一位有記載的金科狀元。要知道在當(dāng)時(shí)，唐朝進(jìn)士錄取人數(shù)極少，極難考中，素有“五十少進(jìn)士”之說(shuō)，像賀知章這樣的人才，絕對(duì)鳳毛麟角。

其一生平坦順利，沒(méi)有經(jīng)歷大風(fēng)大浪，幾乎是一路扶搖直上。且不說(shuō)他在詩(shī)壇和書畫藝術(shù)史上的巨大影響，單是他混跡朝廷五十余年，還能全身而退、載譽(yù)而歸，就足以羨煞旁人。

在世人眼中，賀知章是大唐最好命的一位詩(shī)人，雖自稱“狂客”，但他張弛有度，從不得罪權(quán)貴；雖身居高位，卻謹(jǐn)言慎行，人們都說(shuō)“伴君如伴虎”，可賀知章為官幾十載，竟無(wú)半點(diǎn)差池。他兩次遇到賞識(shí)提攜他的伯樂(lè)，憑借風(fēng)趣幽默的高情商，在官場(chǎng)上游刃有余。最為更重要的是，在那個(gè)年代活到60歲就已經(jīng)算壽星，可賀知章高壽八十六，放眼整個(gè)唐朝恐怕沒(méi)有幾個(gè)詩(shī)人能與其媲美。

賀知章才華橫溢，以詩(shī)文知名，兼善書法。與張若虛、張旭、包融并稱“吳中四士”；因愛喝酒，與李白、李適之等謂“飲中八仙”；又與陳子昂、盧藏用、宋之問(wèn)、王適、畢構(gòu)、李白、孟浩然、王維、司馬承禎等稱為“仙宗十友”。其詩(shī)文以絕句見長(zhǎng)，除祭神樂(lè)章、應(yīng)制詩(shī)外，其寫景、抒懷之作風(fēng)格獨(dú)特，清新瀟灑。書法善草隸，既有唐人的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)，又有晉人流潤(rùn)飛揚(yáng)的風(fēng)姿，對(duì)晚唐和宋人書風(fēng)影響巨大。

賀知章的書法存世極少，現(xiàn)可見的草書作品只有《孝經(jīng)》，用筆酣暢淋漓，一氣呵成，拉開了中唐草書浪漫風(fēng)氣的序幕。

賀知章《孝經(jīng)》草書，縱26.0厘米，橫265.1厘米，收藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館。

本卷以草書寫“孝經(jīng)”，每行四字至十六字不等，共一千余字，無(wú)署款。據(jù)卷末小楷款識(shí)“建隆二年冬十月重粘裱賀監(jiān)墨跡”，推測(cè)為賀知章的作品，北宋《宣和書譜》中亦著錄有賀知章所書《孝經(jīng)》。

《孝經(jīng)》通篇略取隸意，融入章草，氣息高古，點(diǎn)畫激越，粗細(xì)相間，虛實(shí)相伴。

其結(jié)體左俯右仰，隨勢(shì)而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現(xiàn)了賀知章風(fēng)流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷，歷來(lái)為文人學(xué)者所稱譽(yù)。

《孝經(jīng)》與其他字帖的最大不同體現(xiàn)在其用筆速度和運(yùn)筆技法。用筆速度是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。孫過(guò)庭《書譜》中曾說(shuō)：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”其根本原因就在于筆法的復(fù)雜性。

因此，人們?cè)谟懻摃〞r(shí)，談?wù)摰米疃嗟木褪枪P法。而藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，速度貫穿于整個(gè)筆力的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，并發(fā)生極其重要的作用，它與其它各種形式因素相互制約、相輔相成、相互依存。

線條的智慧，在于駕馭毛筆的能力，在于體現(xiàn)出線條的力度與感情內(nèi)涵。而形成線條之美的根本要素在于筆法，即運(yùn)筆的技法。

運(yùn)筆技法的最佳境地是能觸變成態(tài)，寫出提按頓挫、方圓轉(zhuǎn)折、粗細(xì)長(zhǎng)短、正斜曲直、輕重疾徐、縱橫剛?cè)帷w轉(zhuǎn)流動(dòng)、起伏跳宕等線條，使空間線條美中具有運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性，表現(xiàn)出萬(wàn)物的姿致意態(tài)和生命的節(jié)奏。

《孝經(jīng)》中書法中線條的頓挫、跌宕、轉(zhuǎn)折、收放、趨向、走勢(shì)、剛?cè)帷⑶薄⑤p重、疾徐等諸因素的對(duì)比協(xié)調(diào)、相引相距、相輔相成。

此書法中鋒行筆，圓渾蒼潤(rùn)，尤其是勾挑之筆，頓如山安之后，趯然而起。

從結(jié)體上看，非常開闊，字形搖曳擺動(dòng)，機(jī)趣橫生。

將點(diǎn)畫的厚重、結(jié)體的寬博、章法的傾側(cè)綜合起來(lái)，爛漫奔放與稚拙自然交相輝映，氣象曠達(dá)而排奡，點(diǎn)曳自信與布白開合妙合無(wú)間，內(nèi)力騰躍而雄逸，產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的獨(dú)特風(fēng)格。

不得不說(shuō)，賀知章已經(jīng)將草書的用筆速度和運(yùn)筆技法發(fā)揮到了極致！

施宿《嘉泰會(huì)稽志》曰：“凡人家廳館好墻壁及屏障，忽忘機(jī)興發(fā)，落筆數(shù)行，如蟲篆飛走，雖古之張（芝）、索（靖）不如也。好事者供其箋翰，共傳寶之”。

呂總《續(xù)書評(píng)》曰：“縱筆如飛，奔而不竭。”

《孝經(jīng)卷》十七世紀(jì)后半期傳入日本，明治年間由近衛(wèi)家進(jìn)獻(xiàn)于皇室。2006年3月13日至2006年4月26日上海博物館舉辦“中日書法珍品展”時(shí)該作品才首次回到祖國(guó)展出。

據(jù)記載御府藏賀知章《草書十二幅》，惜已佚失。紹興東南宛委山南的飛來(lái)石上，曾有賀知章所書摩崖石刻十二行，原刻在南宋嘉泰年間漫滅，所以這幅《孝經(jīng)卷》為賀知章的唯一傳世真跡。

賀知章的一生懂分寸，不拘小節(jié)。他喜好交友，上自公卿、下自百姓，只要過(guò)眼緣就可結(jié)交。他愛詩(shī)文書畫，卻不刻意強(qiáng)求，隨心所欲。他提攜后進(jìn)，善識(shí)人才，與李白、王昌齡、嚴(yán)挺之、李邕、顏真卿的父親顏惟貞等人都是至交。

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