四川
最近在上海連續發生了兩件跟日本藝人有關的事情。
一是唱《海賊王》片尾曲的大槻真希在上海參加萬代南夢宮的演出，唱到一半，麥被掐了。
大槻真希當時那表情，那叫一個“目瞪狗呆”。她那表情可以畫個廣告貼了，或者做個表情包。
另一件事影響更大。
11月28日下午，濱崎步上海演唱會主辦方發布了濱崎步2025亞洲巡回演唱會上海站取消公告，表示因不可抗力因素演出取消，門票將于30天內全額退回。
濱崎步覺得對不起歌迷和現場工作人員，不顧初冬時節上海微寒的天氣，就在彩排時對著空場館從頭到尾把歌單唱了一遍，說未來準備發出來送給歌迷。
濱崎步還知道香港發生了火災，她也把所有紅色元素都取消了，還向歌迷呼吁，咱們不穿紅，所有焰火特效都不用。
濱崎步的表現，讓我們看到了她對中國、對中國歌迷的那份深深的情誼，也讓我們看到了文明的樣貌可以多么的優雅、多么的高貴。
說實話，有關日本的話題我真的不想再評論了。因為確實很敏感，而且不討喜，出力不討好，容易招左棍們罵。但我實在忍不住，還是要說兩句，不吐不快。
上海有關主辦方取消濱崎步演出的行為，我確實不是太能理解。這個時候還能頂著日本極右勢力的壓力來中國開演唱會的，那都是“中國歌迷的老朋友”，尤其是像濱崎步這樣至少到中國來演出過幾十次、上百次的日本友華藝人。
一個眾所周知的事實是：日本戰后的文藝界，左翼、反戰、進步的是主流，這樣的名字我能列出一長串，比如我們中國人所熟知的宮崎駿、黑澤明、大江健三郎、村上春樹、藤子·F·不二雄、藤子不二雄A、渡邊淳一、川端康成、石黑一雄、北野武、高倉健、坂本龍一……二戰后的日本文化藝術界，和平、反戰的力量始終是主流。正如《哆啦A夢》中曾經歡呼的：“日本戰敗啦！”，就是一個生動的例證。日本的這些反戰進步的文藝家，本來應該是我們團結的對象。傷害像濱崎步這樣的為兩國文化交流牽線搭橋的日本友華藝人，難道不是親者痛、仇者快嗎？這打擊的到底是日本極右勢力還是日本友好人士？這難道不是在給日本極右勢力遞刀子嗎？日本友好人士受到傷害，最高興的難道不是日本極右勢力嗎？這難道不是在把這些友華的日本藝人往對立面的懷抱中推嗎？
開國領袖說過：我們要把朋友搞得多多的，把敵人搞得少少的。要團結一切可以團結的力量。在現在中日關系處于低潮的脆弱時刻，我們需要的不正是濱崎步這樣的改善兩國人民感情的友好使者嗎？我們歡迎并團結濱崎步這樣的友好使者，不正是對日本極右勢力最好的反擊嗎？
高市早苗的錯誤言論當然應該受到批判，一個中國的原則也應該受到維護。高市早苗倒行逆施，憑什么要讓無辜的日本藝人躺槍？而且還是親華、友華的日本藝人。難道就是因為他們的國籍嗎？昨天我看到一篇文章，說什么“音樂無國界，但歌手有國籍”。難道他們的國籍就是他們的原罪嗎？如果因為一個人的國籍和種族就成為了他/她的原罪，那么，這跟希特勒的種族主義有何區別？我前不久看過肖瑜老師的一個直播，他有一段話說得很精辟。他說，現在國內有些極端仇日的人，卻往往很“精德”，精的不是現在的德國，而是歷史上的納粹德國。這些人會因為目前的巴以沖突，就說當年希特勒殺猶太人殺得好、殺少了。在網上叫囂“殺光日本人”的人，跟為希特勒屠殺猶太人叫好的人，相當多的人都是一撥人，有相當大的重合度。很難想象，這種公然為希特勒翻案、美化納粹、美化法西斯、美化軍國主義的言論，卻出現在我們作為一個反法西斯戰爭戰勝國的一些網友的口中。
最后，我想引用“海邊的西塞羅”在三年前的一篇文章《遠去了，那些可愛又可敬的日本“賣國賊”們》中的一段話：
在日本右翼看來，一切不那么“愛國”的人都是左翼。而但凡是左翼，在舊日本最黑暗的那段時期，就都可以被罵成賣國賊，必要時甚至抓來槍斃。但凡想有點獨立人格的人，都會在那些年頭跟右翼劃清界限。日本極右翼給左翼的帽子只有一頂——吃里扒外的“賣國奴”。對于日本左翼知識分子，對于他們身上那種可貴的公正、勇敢與反思精神，我們常懷敬意。
觀彼念己，以史為鏡。
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