今天有一個小改動，今天不配歌了。

因為七七和我最近做了一檔播客哈哈哈（叉腰.jpg）。

所以今天誠邀大家收聽我們的播客「左耳右耳」的第一期內容。

點下面這個音頻就可以直接聽。

我們在小宇宙也有上線，習慣用小宇宙聽播客的歡迎去那邊找「左耳右耳」。

認準我們logo上的貓貓頭。

這個名字是七七的靈感，大意是，左耳和右耳，代表兩個人彼此相似又不盡相同，單獨是存在的，合在一起也是成立的。

更具體的介紹，在音頻里，關于這件事還有個小故事，也在音頻里， 我就不廢話了 。

其實我原本打算，在今天的文里貼出我們這期對話的文字版全文。

后來發現，放不下。

文字版少說也有個八九千字，我覺得我放這么多字出來是對你們的摧殘。

（當然如果有想看的，我下一次可以試試）

所以我大概做一個精煉。

（也表示我沒有標題黨）

這期對話的起因除了《瘋狂動物城2》給我們帶來的滿足本身，還有前陣子一類很神奇的觀點。

大致意思是，替狐貍尼克不值，尼克太慘了，工具男，舔狗。

（七七：狐貍是犬科，好像也沒毛病啊……）

當然我支持任何正常情況下對一部電影的評價和理解。

但我也確實有點兒摸不著頭腦，咱們還是盡量不要把一些情侶間應該自己關起門來解決的問題，上升到“壓抑”這么高的層次吧。

何況對七七和我來說，我們看這部的時候也沒把兔子和狐貍真看成情侶。

電影仿佛也并沒有這個意圖。

如果說動物城第一部還有炒CP的心思，第二部顯然已經放下了這個念頭，畢竟兩部之間隔了九年，大環境早就變了，“一個優秀的女人和一個優秀的男人”一定要戀愛結婚組成家庭不再是一種理所當然的劇情設置。

第二部里，兔子和狐貍完全就是從搭檔到靈魂伴侶的進化，但靈魂伴侶可不一定就必須是男女之情。

那兔子把狐貍“當成工具人”也就無從談起，因為兔子滿心要的就是查案、當一個好警察，她連自己的命都不在乎，她又哪來的私心。

與其說狐貍尼克是被兔子呼來喝去，不如說他是被兔子打動，自動站到了兔子的身邊。

這跟很多講搭檔情誼的影視劇，底子是一樣的，比如《黑衣人》，比如《戴洛奇小鎮》。

只是兔子和狐貍恰好是一女一男而已。

不能因為這里面的“男性”沒有掌控關系的主導權，只是“女性”的伙伴，就替這個“男性”覺得不公平，這還是一種很刻板的思維模式。

這反而是我最喜歡動物城系列的地方，它始終是圍繞著朱迪的冒險、朱迪的夢想展開，沒有設置朱迪雖然勇敢聰明但最終還是要被男人拯救的情節，沒有像過去對部分迪士尼公主的塑造一樣，讓看上去獨一無二的女主，最后都是一樣的結局。

一個典型的例子是七七曾經很喜歡的《小美人魚》，愛麗兒不管是與她的姐姐們相比還是與“其他女人”相比，都有著更強的冒險精神和更果敢主動的特質，但她的歸宿依然僅僅是“王子的妻子”，實質上她是失去了她的理想與目標。

所以七七后來更喜歡《魔法奇緣》里的樂佩，因為樂佩相比愛麗兒，保留了更多的個人色彩。

更大的改變是迪士尼從《冰雪奇緣》開始的，《冰雪奇緣》系列里基本沒有男主（七七：男主是雪寶），王子是壞人，艾爾莎最關心的是自己與安娜，安娜最關心的是艾爾莎與她的王國。

女性的角色越來越多元化，女性角色做出的選擇也越來越遵從她們自身的想法，這就是我的觀感。

包括前段時間我們看的國產動畫《羅小黑戰記2》，也在鹿野師姐這個角色身上呈現出了很大的變化。

師姐的師父很強，強到天上地下基本沒有能打得過他的，但師姐最后沒有由師父拯救，也沒有跟師父曖昧的劇情。

師姐的師弟羅小黑是男主，但師弟沒有瞧不起師姐。沒有這類故事里很多見的、師弟言語戲謔師姐的橋段，也沒有“雖然師姐很強但還是要靠師弟解決問題”的結局。

她強就是她強。

同時鹿野的衣著就是最方便打斗的背心、工裝褲、靴子，畫面和鏡頭沒有去凸顯她的“身材”或者“美麗”，她就是一個“很強悍的女人”。

換句話說，影視劇是真的把女性角色當一個角色在創作，還是把她當作一個花瓶、一個被觀賞被凝視的對象去處理，其實我們是可以看出來的。

就如同在《觀看之道》這本書里，作者提出的一個觀點，以前西方的油畫畫女人為什么是那樣畫，是因為畫家作畫的時候，主要考慮的是收藏家會不會喜歡，會不會把畫買走，而那時候的收藏家，大多數都是男人。

所以被畫出來的女人，已經不再是自然的女人，而我們在看這類油畫的時候，也不是從自己的視角在看，我們是通過一個男人的視角在看。

那現在的影視劇創作，創作者選擇“給誰看”就很重要，創作者自我的傾向也很重要。

七七很喜歡動畫《聊齋：蘭若寺》里的其中一個故事《畫皮》（另外的四個單元故事她就不喜歡了），就是因為它在重述這個經典篇目的同時，帶上了創作者自己的表達。

原本的故事里，見色起意而被女鬼挖心的負心男人，被自己的原配妻子救活，救活的方式是原配自甘被路邊一個瘋子羞辱，吞了他一口痰，惡心之余吐出來，痰變成心臟掉入負心漢體內。故事到此結束。

但動畫版給妻子加了一句話，“惡心”。

我們的理解是，作為古代的女人，她沒有辦法，丈夫活下來對她更有好處，但她一樣可以覺得惡心，覺得這個男人原本就該死。

這就是不一樣的地方，也是讓人眼前一亮的地方。

說到底，僅就七七和我，可能現階段我們想要看到的女性角色，或者說我們需要的女性角色，都是越多樣化越好。

不管她做什么樣的選擇，起碼她應該是一種相對自然的選擇，不是作為被觀賞的對象而存在，或者就是作為男主未來的妻子而存在。她可以有甜甜的戀愛，也可以當女強人，可以選擇做媽媽，也可以選擇不做媽媽。

至少不能把她設定成想要征服世界，最后給出來的答案是她必須要經由一個男人才能跟世界產生聯系。

那就白費了。

她應該有一個堅定的方向。她做的選擇應該是對她自己相對有利的選擇。

影視劇里的女性形象，既是外界觀念的映照，也反過來對鏡頭外的女性觀眾會有影響，多一點不同形態的女性角色，可以讓現在的女性觀眾們感受到，原來她們的生活也可以有很多種選擇。

就好像有段時間很流行的都市女性劇，雖然它也懸 浮，但真的是有很多女生 把它當一種參照在激勵自己。

這些女性形象成了她們奮斗的目標，給她們帶來了很多額外的動力，讓她們明白她們可以走出她們生活的環境，去大城市，去一個更公平、更承認她們能力的地方。

我想這就是意義。

【最后附上本期播客提到的部分影視劇和書籍】

影視劇：

《瘋狂動物城》1、2

《羅小黑戰記2》

《風中奇緣》

《小美人魚》

《魔發奇緣》

“奪寶奇兵”系列

《聊齋：蘭若寺》

《影后》（電視劇）

《新白娘子傳奇》（電視劇）

《戴洛奇小鎮》（電視劇）

參考書目：

珍妮斯·拉德威《閱讀浪漫小說》，譯林出版社，2020

約翰·伯格《觀看之道》，理想國，2015

謝謝大家。晚安。

今天不多說一句了。

早點兒睡。

煙波。