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當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，在談?wù)撌裁矗?/strong>或許繞不開(kāi)愛(ài)中應(yīng)是“給予”還是“索取”，也繞不開(kāi)金錢(qián)與欲望。

有時(shí)覺(jué)得，我們這代人對(duì)待愛(ài)情和金錢(qián)的態(tài)度，特別“擰巴”。一邊渴望不計(jì)得失的浪漫，一邊又忍不住計(jì)算機(jī)會(huì)成本。我們嘲笑“戀愛(ài)腦”，又暗自羨慕那種全情投入的勇氣。這道選擇題，有人可能一輩子都在做，而答案，也似乎總是在流動(dòng)。有一部輕歌劇在120年前就做出了他的選擇，那么這對(duì)男女面對(duì)愛(ài)、面對(duì)金錢(qián)、甚至欲望時(shí)，選擇又會(huì)是什么？

01

一部杰作的誕生

從維也納到世界的“風(fēng)流”愛(ài)情

如果說(shuō)有哪部劇在1905年，將歐洲兩座文化中心的審美精髓交織一體，不論是維也納華爾茲的優(yōu)雅，還是巴黎康康舞的奔放，宛若女性身上所體現(xiàn)的“多面性”，都能生動(dòng)而完整的展現(xiàn)在你眼前，它，或許就是《風(fēng)流寡婦》。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

這部由匈牙利作曲家弗朗茲·雷哈爾（Franz Lehár）譜曲的輕歌劇，德文原名《Die lustige Witwe》，“l(fā)ustige”意為“風(fēng)趣的”或“快樂(lè)的”；而英文譯名《The Merry Widow》中的“Merry”原本沿用“快樂(lè)”的直譯，不過(guò)在朱先豪先生翻譯的《溫莎的風(fēng)流娘們》（The Merry Wives of Windsor）中將“Merry”一詞譯為“風(fēng)流”，這或許就是《The Merry Widow》被取名《風(fēng)流寡婦》的緣起。

“風(fēng)流”在中文語(yǔ)系里有著不同層面的內(nèi)涵：李白的“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞”，是風(fēng)雅瀟灑、超然物外的；蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，是宏闊蒼涼的；而到了雷哈爾這部經(jīng)典輕歌劇里，“風(fēng)流”是屬于一個(gè)女人的智慧與風(fēng)趣、獨(dú)立與復(fù)雜，這份獨(dú)特的“風(fēng)流”不僅撐起了整部劇的輕喜劇內(nèi)核，更賦予了角色獨(dú)立清醒的現(xiàn)代質(zhì)感，讓百年前的作品至今仍能引發(fā)觀眾共鳴。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

作為史上最成功的輕歌劇之一，《風(fēng)流寡婦》在1905年維也納首演以來(lái)風(fēng)靡全球，無(wú)數(shù)人被它折服。哪怕作為嚴(yán)肅音樂(lè)巨匠古斯塔夫·馬勒與他的妻子——天才音樂(lè)少女阿爾瑪·辛德勒，都是這部劇的“地下粉絲”。

這對(duì)夫婦第一次觀看《風(fēng)流寡婦》后就被劇中旋律深深吸引，回家后還在客廳里邊唱邊跳，試圖重現(xiàn)全劇，但某段旋律無(wú)論如何也想不起來(lái)——它像一縷煙，從記憶的指縫中溜走了。 次日清晨，兩人分頭行動(dòng)：馬勒纏住樂(lè)譜店經(jīng)理詢(xún)問(wèn)自己作品銷(xiāo)量，阿爾瑪則快速翻譜背下旋律。沖出店門(mén)后，她便在街角迫不及待地唱給丈夫聽(tīng)。兩人為此形容自己“像偷到糖果的孩童般雀躍”，而事實(shí)也是如此“偷感”強(qiáng)烈。

作為當(dāng)時(shí)“正統(tǒng)”音樂(lè)圈層的馬勒與阿爾瑪，以及與他們的同好者，喜愛(ài)《風(fēng)流寡婦》如同“沉迷通俗音樂(lè)”，這在當(dāng)時(shí)不夠“藝術(shù)”與“嚴(yán)肅”，但這部劇就是實(shí)打?qū)嵉墨@得了絕大多數(shù)人的熱愛(ài)。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

《風(fēng)流寡婦》首演后迅速被改編為電影、錄制全劇唱片，并翻譯成25種語(yǔ)言。甚至在1907年倫敦版上演時(shí)，在當(dāng)時(shí)女主角漢娜的扮演者莉莉·艾爾西的帶領(lǐng)下，還曾引發(fā)“風(fēng)流寡婦帽”時(shí)尚風(fēng)潮：她戴歪一頂帽子，讓全歐洲貴婦集體斜視。

這部劇的成功，不僅是其優(yōu)美旋律與喜劇故事的勝利，更成為一種席卷全球的文化浪潮，從舞臺(tái)延伸到時(shí)尚與生活，定義了那個(gè)時(shí)代的優(yōu)雅與浪漫。

02

經(jīng)典為何能持續(xù)“破圈”

《風(fēng)流寡婦》將場(chǎng)景設(shè)定在巴黎，它以音樂(lè)為針、舞蹈為線，共同編織出兼具巴黎和維也納高尚精致的文化畫(huà)卷。

如果說(shuō)施特勞斯的華爾茲充滿(mǎn)典雅與明快，那么雷哈爾筆下的旋律就更顯舒緩與深情。然而，《風(fēng)流寡婦》的舞蹈世界遠(yuǎn)不止于優(yōu)雅的華爾茲，還有風(fēng)靡一時(shí)的康康舞，它堪稱(chēng)“花都”巴黎的熱情名片，其奔放生命力將在劇中完整綻放。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

此外，瑪祖卡、加洛普、波羅乃茲、科洛舞等特色鮮明的歐洲民間舞片段亦將次第登場(chǎng)，仿佛推開(kāi)一扇通往19世紀(jì)歐陸舞會(huì)的大門(mén)。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

相較于舞蹈帶給人們的視覺(jué)與情緒的即時(shí)性共鳴，《風(fēng)流寡婦》中經(jīng)典片段更能直擊心靈，讓人在這些二重唱、詠嘆調(diào)中，窺見(jiàn)劇中人物命運(yùn)齒輪下的暗流與抉擇的重量。

當(dāng)漢娜借由獵人與森林女神維利亞的愛(ài)情故事唱起《維利亞之歌》，那是對(duì)愛(ài)情詩(shī)意的遙望；卡米耶與瓦倫西娜的《我胸中充滿(mǎn)戀慕之情》則如一團(tuán)烈火，燃起副線的激情；而一切糾葛最終在漢娜與達(dá)尼洛的《相對(duì)無(wú)語(yǔ)》中消融，經(jīng)典的圓舞曲旋律承載著“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的默契，也將全劇推向了圓滿(mǎn)。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

仿佛一個(gè)輪回，這部承載著華爾茲的優(yōu)雅、康康舞的熱情與無(wú)數(shù)人心動(dòng)記憶的輕歌劇，在120年后，依舊能讓旋轉(zhuǎn)的裙擺掃碎時(shí)光的塵埃。

12月17日至21日，國(guó)家大劇院舞臺(tái)將化作“花都”巴黎，帶人們“穿越時(shí)間”去看一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情、金錢(qián)、欲望的人間喜劇。

03

主創(chuàng)舞臺(tái)下的自白與思考

今年北京的“寒冷”在十二月正式降臨，與之相反的“火熱”出現(xiàn)在排練室中。盡管這是《風(fēng)流寡婦》在國(guó)家大劇院的第四輪演出，但演員們每次觸碰角色都像初遇——在漢娜的狡黠眼神、達(dá)尼洛的華爾茲踉蹌里，總能摳出新意，讓舊故事長(zhǎng)出新枝。

本次演出女主角漢娜共有兩位扮演者，分別是：麗貝卡·內(nèi)爾森和宋元明，在她們的演繹下，漢娜既是相同的，又在細(xì)微末節(jié)處有著不同。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

在麗貝卡看來(lái)，漢娜一直深受“愛(ài)”與“自尊”的雙重驅(qū)使，這種矛盾性使得人物立體且復(fù)雜。愛(ài)，使她勇往直前、不知放棄；自尊心，又讓她變得多愁傷感，偶爾還有點(diǎn)“擰巴”。但正是在這種相互矛盾下，漢娜愈發(fā)顯得真實(shí)和生動(dòng)，你總能在身邊的女性身上見(jiàn)到她的影子。

演員麗貝卡·內(nèi)爾森

盡管漢娜是位“有錢(qián)的寡婦”，但實(shí)則是個(gè)“愛(ài)情至上”的年輕女孩，這也解釋了當(dāng)她重逢年少“愛(ài)人錯(cuò)過(guò)”的戀人達(dá)尼洛時(shí)，內(nèi)心中的向往與糾結(jié)：當(dāng)愛(ài)推動(dòng)她前進(jìn)時(shí)，自尊與驕傲卻拖著后腿。

如同是“理智與情感”的鏡像，漢娜的另一位扮演者宋元明是位更傾向于“事業(yè)”的女性，所以演好每一個(gè)角色，賦予人物應(yīng)有的“生命力”就成了她對(duì)自己的“要求”。在她身上，你能看到屬于漢娜“風(fēng)流”該有的樣子：狡黠機(jī)智、敢愛(ài)敢恨、純粹可愛(ài)……

演員宋元明

宋元明眼中的漢娜在面對(duì)達(dá)尼洛時(shí)，表面越不在乎，實(shí)則內(nèi)心越糾結(jié)。

而飾演男主角的周正中認(rèn)為達(dá)尼洛有點(diǎn)像電視劇《奮斗》里的陸濤——在錯(cuò)誤的時(shí)間愛(ài)上了對(duì)的人。當(dāng)年因?yàn)槟撤N原因?qū)е聺h娜和達(dá)尼洛的分手，從此兩人過(guò)上了“截然不同”但都“得非所愿”的生活。再次相遇時(shí)，追求“富有”的漢娜又讓達(dá)尼洛的愛(ài)情被貼上了“不夠純潔”的標(biāo)簽，所以他非常羞于表達(dá)，只能將炙熱的感情藏于心底。

演員周正中

漢娜與達(dá)尼洛的感情像一場(chǎng)心照不宣的推拉游戲，你進(jìn)我退間，全是擰巴的試探與未說(shuō)出口的“我還愛(ài)你”。

舞臺(tái)上演繹著愛(ài)情追逐的戲碼，戲外宋元明和周正中兩位演員已經(jīng)不是第一次合作這部《風(fēng)流寡婦》。相比第一次稍顯倉(cāng)促且極力求穩(wěn)的狀態(tài)，再次搭檔的二人多了默契，更在互動(dòng)中燃起新的火花。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

彼此欣賞，才能彼此成就。這對(duì)戲中CP賦予了人物更多的人間煙火氣：宋元明把“女強(qiáng)人”的孤勇化作會(huì)心一笑，周正中讓“舊貴族”的矜持流露欲言又止，讓百年前的愛(ài)情困局照見(jiàn)當(dāng)代人的情感困境。

《風(fēng)流寡婦》的主線固然是漢娜和達(dá)尼洛，但還有一個(gè)“愛(ài)情組合”為這部劇增添了輕松和歡樂(lè)的元素。蔡程昱扮演的卡米耶原本是一位瀟灑的法國(guó)青年，但在這里卻化身“純情戰(zhàn)士”為愛(ài)出征?？滓疄榱苏鎼?ài)戀人——大使夫人瓦倫西娜，假意追求漢娜，他表面輕佻，實(shí)則對(duì)愛(ài)情忠誠(chéng)執(zhí)著。

演員蔡程昱

也正是卡米耶的出現(xiàn)給了漢娜靈感，她巧妙地把卡米耶當(dāng)作“工具人”成功激起了達(dá)尼洛的嫉妒，從而成為推動(dòng)兩人最終坦誠(chéng)真心的直接催化劑。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

在《風(fēng)流寡婦》第二幕結(jié)尾處，達(dá)尼洛被漢娜步步緊逼，壓抑的憤怒即將噴薄而出，但這個(gè)男人講出了一個(gè)讓所有人都瞠目結(jié)舌的、一個(gè)關(guān)于王子愛(ài)上公主的童真故事。也因如此，他的內(nèi)心也被一覽無(wú)余，這正是漢娜想要尋找回的那個(gè)對(duì)愛(ài)情有美好向往的男人。最終在《相對(duì)無(wú)語(yǔ)》的歌聲中，二人得以重續(xù)前緣。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

麗貝卡在很多國(guó)家都扮演過(guò)漢娜，但這卻是她第一次在中國(guó)演出。每天前往排練廳的路上，她都會(huì)經(jīng)過(guò)故宮，看著天安門(mén)廣場(chǎng)的華表與故宮紅墻在暮色中融成剪影，她希望能有時(shí)間走進(jìn)其中去看一看。另外，麗貝卡也很喜歡中國(guó)的食物，小時(shí)候家里每逢特殊場(chǎng)合都會(huì)吃中餐，所以中餐對(duì)于她來(lái)說(shuō)就是“鄉(xiāng)愁開(kāi)關(guān)”，食物自有“家”的味道。

這次在中國(guó)演出《風(fēng)流寡婦》也讓麗貝卡認(rèn)識(shí)了包括宋元明、周正中、蔡程昱在內(nèi)的很多中國(guó)演員，讓她觸摸到戲劇超越語(yǔ)言的力量。尤其是和她共同飾演漢娜的宋元明，這對(duì)“漢娜雙姝”身上有著很多相似之處，甚至兩人曾在維也納同一所大學(xué)學(xué)習(xí)。不同的文化背景中，所有人都在為同一件事認(rèn)真地付出努力，或許藝術(shù)的真諦，本就是讓不同靈魂在追光下相擁。

國(guó)家大劇院制作雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》往期劇照

麗貝卡還記得當(dāng)她第一次見(jiàn)到國(guó)家大劇院時(shí)，所帶來(lái)的震撼與驚喜。而不久之后，這里也將上演穿越百年的經(jīng)典輕歌劇《風(fēng)流寡婦》，這是一場(chǎng)值得期待的重逢。

當(dāng)燈光暗下，幕布升起，最美妙的從來(lái)不是“經(jīng)典”本身，是一群人怎么把它“活”過(guò)來(lái)。演員們將維也納的學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)、北京的煙火氣，都揉進(jìn)了漢娜的裙擺。

麗貝卡和宋元明的漢娜把“風(fēng)流”撕掉標(biāo)簽，多了一份“敢愛(ài)敢恨”的勇敢；周正中細(xì)膩刻畫(huà)著糾結(jié)的愛(ài)情；蔡程昱用“純情”包裝著忠誠(chéng)——他們來(lái)自不同地方，卻被同一段旋律綁在一起。

當(dāng)華爾茲響起，你會(huì)懂為何120年過(guò)去，這曲“風(fēng)流”仍是跨年最好的伴手禮。這大概就是戲劇最美好的樣子——讓人笑著、感動(dòng)著，然后帶著一點(diǎn)溫暖走出劇場(chǎng)，走進(jìn)冬天的北京寒夜里。

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編輯/撰文：Sissi Hua

圖：國(guó)家大劇院提供

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