齊白石? 水族四屏

多才多藝的齊白石，幾乎無所不畫，花鳥、山水、人物樣樣奇絕。其中的水族畫，尤為精妙，蝦、蟹、魚、蛙、蝌蚪在老人的筆下，用富含吸水性的羊毫筆與落墨即化的生宣紙，恰到好處地顯示了或堅硬或光滑或瑩透的質(zhì)感，傳神地描寫了它們的動人神情。

幼年的白石家居湘潭杏子塢，塢邊便是波光瀲滟、魚游蝦躍的星斗塘。身在他鄉(xiāng)的齊白石，像熱愛星塘老屋一樣的熱愛與童年生活為伍的青蛙、草蝦、螃蟹和小魚，熱愛它們鮮活的生命。那種田園生活的情味，在白石的心靈深處留下了永恒的記憶和長久的懷念。他在題畫中說：“友人嘗謂余曰，畫蝦得似從何來？余曰，家園小池水清見底，常看蝦游，變動無窮，不獨(dú)得形似？”很清楚，白石的意思是形似不過是一種手段，目的是表達(dá)心與物游窮其變化的一份感動。當(dāng)然要表現(xiàn)這份感動，也有賴于對水族習(xí)性及其運(yùn)動規(guī)律的精確把握。白石對所畫諸物觀察入微，為的是以創(chuàng)作規(guī)律駕驅(qū)自然規(guī)律，實現(xiàn)賴對象以代言的繪畫創(chuàng)造，不失形似而不受形似局限，抒發(fā)心底的光明與感觸。

1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的紀(jì)錄片《畫家齊白石》，詳細(xì)地記錄了齊白石畫蝦的步驟：白石老人手持一支長鋒羊毫筆，筆頭蘸墨，接著用小銅勺舀一勺清水往筆肚里灌，然后寫出蝦的頭、身、鉗子等。再用同樣的招式畫出其余的幾只蝦，最后統(tǒng)一換用小筆勾蝦須。每個動作干脆肯定，從容不迫，一會兒功夫三只軀體通透的蝦便活生生地浮現(xiàn)于紙上，那蝦須的擺動，簡直讓人覺得它們在水里游動。“游蝦”一幅中的蝦墨色濃淡不一，軀體形態(tài)也各不相同，有的挺直身體，有的蜷在一起，似乎在用尾巴發(fā)力游動，整幅畫面動感十足。白石老人用移花接木的方法，把河蝦、對蝦這兩種蝦的特征結(jié)合在一起，并進(jìn)行藝術(shù)加工與處理，從而創(chuàng)造出了典型的“白石蝦”。

出身農(nóng)家的齊白石對于這些小精靈最為熟悉，但移至筆下時卻不是一味地照搬，而是作了主觀地改造，“貴在似與不似之間”。“螃蟹”一幀則通過墨色的變化、線條的勾勒使轉(zhuǎn)，便畫出活潑潑的螃蟹，且各個物象有遠(yuǎn)有近，一種率真質(zhì)樸呈現(xiàn)在觀者面前。
白石老人曾題畫云“于少時居星塘老屋，與蛙為鄰，今日故能畫蛙”，對于畫青蛙齊白石信手拈來，好似鄉(xiāng)間的漫步般輕松。“蛙趣”一幀中簡潔淳樸的筆調(diào)，在襯托了青蛙精準(zhǔn)造型外，也強(qiáng)調(diào)了全部筆法的速度和力道。大片的留白類同清澈的池水，反襯出畫面的靈動。在如此簡單的構(gòu)圖中表達(dá)出自然的博大情懷，才是這幅畫最動人的地方。

著名畫家于非闇非常佩服白石老人所畫的鲇魚，覺得除了眼睛和兩條須外，他以寥寥數(shù)筆，便能把油光水滑，又肥又圓的鲇魚及其特性表現(xiàn)出來。他曾寫道：“因為齊老仔細(xì)觀察了這些動物的神態(tài)，熟悉它們，所以畫出的鲇魚，把它在水里的力量也充分的畫出來了。”魚的種類繁多，形象多變，八十多歲的白石老人已對魚兒的飄深、游動、下鉆，轉(zhuǎn)彎等形態(tài)了如指掌。他用沒骨法畫魚，以濕筆和淡墨交替，描繪的作品使觀者在平面的紙上也感到魚兒的生動活潑，惹人喜愛。再觀魚龍行款之間，陰陽相生相輔，首尾相顧之處，頗多管領(lǐng)之妙；縱便行尾、鈐印，亦多經(jīng)營匠心而出奇制勝。眾魚群樂構(gòu)圖上生動豐富，意境熱鬧融洽。白石老人更以其沉厚奇拙的篆書題以‘長年大貴’作畫題，使本來看似平凡的水墨作品，再添生氣及吉祥之意。因諧音和民間傳統(tǒng)，鲇魚和鱖魚，可有既長壽又大貴之意，配合簡潔的構(gòu)圖，爐火純青的筆墨，使雅俗共賞，更添收藏意義。

創(chuàng)作此四條屏?xí)r正值畫家晚年的黃金時期，其狀物極為傳神，寥寥幾筆即寫出物象鮮活如生的形態(tài)；其用筆尤顯功力，濃淡深淺極見變化之微妙。而且全套作品純以水墨寫成，堪稱墨韻淋漓更進(jìn)一步說明了中國畫“寫意”、“寫神”的真諦。無怪乎，在白石老人筆下的世間萬物都是如此得生動活潑，躍然紙上！