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2026年冬奧會的腳步越來越近，很多人一提到冰雪運動，腦子里就是花滑、冰球、速滑這些“現代項目”。

但把時間軸往回拉，會發現中國人玩冰上運動并不新鮮：從早期為了出行和狩獵的“冰上工具”，到清代宮廷里規模驚人的“冰嬉大典”，冰面上一直很熱鬧。

電視劇《甄嬛傳》里“安陵容靠冰上表演再獲關注”的橋段之所以能讓觀眾秒懂，也正是因為清宮里確實長期存在與滑冰有關的娛樂和儀典活動，只不過戲劇做了藝術處理，真實歷史更像一套有組織、有裝備、有流程的冬季“冰上大項目”。

冰雪運動最早不為比賽，先為活下去

在很長的歷史階段，冰雪活動并不是為了“更快更高更強”，而是為了在寒冷地區解決現實問題：趕路、運輸、狩獵、巡邏。

史料里出現過一些很形象的說法，比如在積雪和冰面上“騎木而行”“乘木逐鹿”等，意思都指向同一件事：在雪地或冰面上用木板、木制器具滑行，提高移動效率。

更早的證據甚至來自考古發現：新疆阿勒泰地區的敦德布拉克洞穴彩繪巖畫，被研究者認為記錄了非常早期的滑雪形態。

畫面里的人物手持短杖、腳踩長形器具、身體前傾，這種姿態與現代滑雪的基本動作邏輯高度一致。

把“冰雪技能”放進生存環境里看就不難理解：冰天雪地里走不動，才會想辦法“滑著走”；獵物跑得快，人才會想辦法讓自己更快。

從“民間玩具”到“國家項目”：清代把冰嬉做成儀典

如果說早期的冰雪活動更像生活技能，那么到清代，冰上運動出現了明顯的制度化趨勢，其中最典型的就是“冰嬉”。

“冰嬉”這個名稱在清代尤其常見，和滿族舊俗關系密切。

它不僅是娛樂，更帶著訓練和檢閱的意味：清廷會在固定季節組織活動，參與者以八旗兵丁為主，強調“善走冰”的能力，器材與服裝由官方準備，活動還包含賞賜與獎懲的規則。

它不像民間隨興滑兩圈，更像一場“按流程走”的大型冬季活動。

皇帝會到特定地點觀賞，舉辦時間也不是拍腦袋決定，需要冰面厚度、硬度和光滑度達到要求。

換句話說，古人也知道“場地條件不達標就別硬上”，安全與觀賞效果都要考慮。而真正把冰嬉推到高峰的是乾隆時期。

資料顯示，乾隆長期高頻觀看并親自檢閱冰上活動，這種密集度在清代皇帝中非常突出。

與此同時，宮廷也形成了更穩定的組織體系，比如設立專門的“冰鞋營”與管理機構，并建立相對明確的競技獎勵機制。

從籌備流程看，宮廷往往在農歷十月就開始準備。

冰面要處理得更平整、更光滑，場上需要設置旗門、禮炮等布置，參與者的服裝、冰鞋、弓箭等也要提前備齊。

別看聽起來像“玩冰”，實際操作已經很接近大型活動的統籌：人怎么選、裝備怎么發、場地怎么維護、儀式怎么走，一環扣一環。

到了正式舉行時，通常先出現陣容龐大的速滑隊伍繞場滑行，相當于先給觀眾和皇帝來一段“隊列展示”。

檢閱完成后，才進入不同項目的比試或表演，其中有的項目偏速度競爭，有的項目偏技巧展示，還有的帶明顯的軍事訓練影子，比如冰上射箭等。

速度項目像比賽，花樣項目像“冰上綜藝”

冰嬉并不只是一種滑行，隨著宮廷需求變化，表演性越來越強，技巧項目越來越多，甚至出現大量接近現代花樣滑冰和冰上雜技的動作組合。

故宮博物院收藏的《冰嬉圖》就記錄了當時的熱鬧場面：滑冰者不僅比速度，還做出單腿滑行、倒滑、各種造型動作。

同時還穿插兵器表演、旗幡表演、射箭、蹴鞠等內容，有些動作難度很高，強調“看點”。

從結果看，冰嬉在乾隆時期既保留了檢閱訓練的外殼，又不斷疊加娛樂屬性，現場效果自然拉滿。

這種宮廷風潮也會外溢到民間，北京冬季冰上活動在清代更興盛，北海一帶常有人滑冰，文獻里還形容過民間高手的動作輕快靈巧、觀賞性強。

宮廷與民間的互動并非“復制粘貼”，但確實形成了相互影響：宮里把項目做大做精，民間把玩法做活做廣。

冰鞋怎么進化：從骨頭到鑲鐵，越滑越像回事

裝備升級是冰雪運動從“能用”走向“好用”的關鍵。

早期的滑冰工具有“把動物骨頭固定在鞋下”的做法，邏輯很直接：骨面光滑，能減少摩擦，讓人在冰上滑起來。

后來發展到木制結構，再到木制鑲鐵的冰鞋，滑行效率與操控性明顯提升。

研究者注意到清代一些冰鞋的冰刀并不追求“越長越好”，反而存在后跟部分留空、刀較短的設計，這會讓變向和制動更方便。

放到今天的語言里，這就是在追求綜合性能：既要速度，也要可控，不能只顧沖刺不顧剎車。

乾隆還寫過與冰嬉相關的賦與詩，對冰嬉服飾裝備、滑行方式等有描述。

從巔峰到降溫：晚清仍玩，但不再是“國家大場面”

冰嬉的轉向也很明顯：隨著時間推移，其軍事功能逐漸弱化，觀賞與娛樂成分更突出。

到了嘉慶、道光以后，受國力、天氣、皇帝身體與政治環境等因素影響，冰嬉大典不再穩定高頻舉行，規模與排場也難與乾隆時期相比。

晚清慈禧太后對冰上活動有興趣，宮廷仍會在北海一帶組織滑冰表演，但文獻里對活動的稱呼也出現變化，帶有更強的“戲”的意味。

到光緒末期，宮廷層面的相關活動基本走向終結，只留下零星記錄。

有趣的是，宮廷熱度下降后，民間的冰上活動并沒有立刻消失。

北京護城河、什剎海等地冬季滑冰一直有人氣，一些滑冰高手也在地方上形成名聲，這說明冰上運動的生命力并不只靠皇室推動，它在城市冬季生活里本來就有土壤。

結語

今天的冬奧會強調標準化競賽、國際規則與科技訓練，古代的冰嬉更像“檢閱+表演+競技”的混合體。

兩者當然不是一個體系，但有一點相通：冰面上的速度、技巧與力量，天然就具備觀賞性，也容易形成全民話題。

《甄嬛傳》里把冰上表演寫進宮廷敘事，雖是影視表達，但背后的歷史支點是真實存在的：清代宮廷確實長期舉辦與滑冰相關的活動，場地、組織、項目、裝備都有具體記載。

換句話說，電視劇只是借了一個真實的“時代氛圍”，讓觀眾覺得這事兒合理、能發生。

2026冬奧會臨近，再回頭看冰嬉，會發現一個樸素的規律：當冰雪從生存工具變成娛樂和競技，背后一定伴隨更好的裝備、更穩定的組織、更成熟的場地，以及更多愿意圍觀的人。

古人圍著太液池看冰嬉，今天的人守著屏幕看冬奧會，本質上都是被同一種“冰上速度與技巧”吸引。

如果只能從歷史里挑一個問題留給現在：更想看速度項目的硬碰硬，還是更想看技巧項目的花活與穩定？

參考資料

（1）楊樹人 冰上運動文化及其價值 哈爾濱體育學院學報，1997(4)
（2）中國體育史學會 中國古代體育史fM1北京體 百學院出版社，1990
（3）趙慶偉 中華民俗風情叢書 湖北教育出版社，2000