犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

2026年已過(guò)去一月有余，女頻古裝終于整出點(diǎn)兒動(dòng)靜了？

就在前幾日，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝前后腳分別上新了《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》（以下簡(jiǎn)稱《唐宮奇案》）和《成何體統(tǒng)》兩部古裝劇，且二者的熱度在開(kāi)播后皆呈現(xiàn)高速漲勢(shì)，在當(dāng)下頭部劇集市場(chǎng)占據(jù)重要位置。

雖然兩部劇在定位、設(shè)定、風(fēng)格等方面均差異明顯，但它們都在常規(guī)古偶的基礎(chǔ)上創(chuàng)新疊加了多樣化的元素和視角，試圖為這一紅海題材提供不一樣的“自救”解法。

《唐宮奇案》：多重buff疊加的

“女性探案”扛打嗎？

按照官方口徑，《唐宮奇案》是一部聚焦女性視角的古裝懸疑劇而非古偶，不過(guò)結(jié)合劇情內(nèi)容以及劇宣層面對(duì)男女主CP感的賣(mài)力營(yíng)銷(xiāo)，我們或可把它劃為廣義上的“古偶+”類型。

作為優(yōu)酷2026開(kāi)年的大古裝項(xiàng)目，該劇不負(fù)眾望地在開(kāi)播第四天在站內(nèi)達(dá)成熱度破萬(wàn)成就并顯著帶動(dòng)平臺(tái)拉新數(shù)據(jù)增長(zhǎng)；商業(yè)化表現(xiàn)同樣突出，首播集均12.5個(gè)品牌曝光，目前仍保持單集8個(gè)左右的廣告位。

而之所以能在這么短時(shí)間內(nèi)收獲如此強(qiáng)勢(shì)的表現(xiàn)，在劇中擔(dān)綱大女主的白鹿絕對(duì)是頭號(hào)功臣，其在業(yè)內(nèi)公認(rèn)的商業(yè)號(hào)召力和在劇宣中不遺余力地“吆喝”為劇集熱度迅速發(fā)酵可謂是上了層“雙保險(xiǎn)”。

尤其是她與男主飾演者王星越的四搭情緣成為宣發(fā)關(guān)鍵賣(mài)點(diǎn)，二人從“擦肩配角”到“生死搭檔”的宿命感精準(zhǔn)拿捏CP粉們的“嗑糖”情懷，他們?cè)诟鱾€(gè)場(chǎng)合的積極合體營(yíng)業(yè)又流露出“熟人CP”的十足默契。

回歸到劇集內(nèi)容本身，《唐宮奇案》改編自森林鹿的小說(shuō)《唐宮奇案之血玉韘》，主要講述內(nèi)謁局李佩儀和太史局太史丞蕭懷瑾攜手偵破一系列宮闈秘史和詭異奇案的故事。自然，兩人也在此過(guò)程中也建立了深厚的感情并彼此救贖。

值得一提的是，該劇從“她視角”探案出發(fā)，將目光對(duì)準(zhǔn)唐朝宮廷的奇詭案件，并刻畫(huà)不同階層女性在那個(gè)時(shí)代的境遇與掙扎。

首先，白鹿演繹的“瘋颯女官”顛覆其以往的傳統(tǒng)古偶女主形象，身負(fù)滅門(mén)之仇的她既是受皇上優(yōu)待的縣主也是內(nèi)謁局頗有話語(yǔ)權(quán)的探案女官，為了查案斷兇她屢屢以身入局甚至以命相搏，同時(shí)也一直在尋找當(dāng)年全家被殺的真相。在她身上能看到現(xiàn)代職場(chǎng)女性的那種專注事業(yè)、敢想敢拼的闖勁兒，智商在線又有武力值的“新式大女主”確實(shí)夠爽。

單元案件中所塑造的女性群像則直擊不受寵的公主、宮女、醫(yī)女等弱勢(shì)群體在封建時(shí)代的困境，如開(kāi)篇和平公主婉順的遭遇在一次次反轉(zhuǎn)和抗?fàn)幹薪K究是以“以死明志”落幕，原本以為策劃一場(chǎng)假死逃出深宮就能與心上人私奔，沒(méi)想到所謂的“情郎”居然是別人精心設(shè)計(jì)的“殺豬盤(pán)”、重回皇宮后又再次面臨和親，心灰意冷之際選擇從高臺(tái)一躍而下作為自己對(duì)王權(quán)和父權(quán)的最后反抗，深宮女子一生的不甘與絕望也從未如此般赤裸。

此外，白鹿與王星越在劇中“女A男O”的智性碰撞、中式恐怖與唐風(fēng)美學(xué)的有機(jī)融合等，也為該劇帶來(lái)新鮮的人設(shè)反差張力和強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊。

然而從口碑來(lái)看，該劇在部分案件的懸疑邏輯、演員臺(tái)詞與角色的適配度、CP營(yíng)銷(xiāo)的密度等方面存在一些爭(zhēng)議。如“冥婚案”中女主桃木釘活埋自救的情節(jié)被指“脫離現(xiàn)實(shí)”，男女主雙人CP熱搜占比過(guò)高有模糊懸疑主線的風(fēng)險(xiǎn)等。

《成何體統(tǒng)》：把“穿書(shū)”玩出花兒的爆款I(lǐng)P能三連嗎？

如果說(shuō)大家對(duì)《唐宮奇案》是否是古偶還存疑，那么到了《成何體統(tǒng)》就不必糾結(jié)了，畢竟百度百科里明確將其歸為“古裝愛(ài)情喜劇”，也就是帶有喜劇色彩的古偶沒(méi)跑了。

不過(guò)“古偶+喜劇”并非這部劇的最大看點(diǎn)，“套娃式”的反套路穿越結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代職場(chǎng)思維整頓宮廷的新奇設(shè)定才是其核心亮點(diǎn)。

這些極具辨識(shí)度的標(biāo)簽加持也讓這一IP在此前先后改編成動(dòng)漫和豎屏微劇并雙雙取得亮眼成績(jī)。其中率先面世的動(dòng)漫版已推出兩季，2024年第一季在愛(ài)奇藝播出后刷新平臺(tái)自制動(dòng)畫(huà)熱度值記錄、豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3分，不久前開(kāi)播的第二季亦是開(kāi)播即霸榜；去年暑期在愛(ài)奇藝上線的S級(jí)同名豎屏微劇則在首播日便創(chuàng)下了貓眼短劇熱度的歷史新高。

有爆款動(dòng)漫和微劇珠玉在前，長(zhǎng)劇版的《成何體統(tǒng)》顯然是沾了光的。

這點(diǎn)從其開(kāi)播后的熱度就能窺見(jiàn)一斑，該劇站內(nèi)熱度峰值在前期宣發(fā)聲量并不高的情況下實(shí)現(xiàn)從首日的7000+一路上漲至播出第三天的9000+，快速超越平臺(tái)同期熱播的S+級(jí)大劇《生命樹(shù)》和《太平年》。

劇情方面，《成何體統(tǒng)》基本保留了原著小說(shuō)的主線內(nèi)容和人設(shè)特征，還原了標(biāo)志性的“三重穿書(shū)”設(shè)定，即現(xiàn)代社畜王翠花穿越至穿書(shū)爽文《穿書(shū)之惡魔寵妃》中成為反派禍國(guó)妖妃庾晚音，與初三就穿入書(shū)中的暴君夏侯澹（張三）結(jié)盟求生聯(lián)手改變?cè)鰢?guó)結(jié)局，由此形成書(shū)中書(shū)循環(huán)。

而兩人之間用"How are you?"和"Fine, thank you"的英語(yǔ)暗號(hào)試探相認(rèn)方式則成為該劇第一大出圈名場(chǎng)面，劇中王楚然和丞磊這對(duì)充滿喜感的“戲精”組合則在冷艷妖妃與慫萌社畜、冷酷暴君與破碎小狗的反差中無(wú)縫切換，文化認(rèn)知所帶來(lái)的錯(cuò)位天然為劇情增添了許多無(wú)厘頭的笑料。

往深了看，該劇喜劇外殼背后包裹著的是“紙片人亦有人性光輝”的悲劇內(nèi)核以及男女主穿越不同頻之下的遲來(lái)救贖。

配角群像在劇情推動(dòng)下長(zhǎng)出“血肉”，如當(dāng)女主目睹胥堯?yàn)樽o(hù)典籍葬身火海卻無(wú)力回天時(shí)，第一次感知到書(shū)中人物的結(jié)局已被改寫(xiě)，輕喜劇表象下是紙片人苦難的切膚之痛；而端王作為最底層次元的角色面對(duì)三位更高次元的穿越者卻完全不輸，堪稱“紙片人頂級(jí)覺(jué)醒”，進(jìn)而傳遞“無(wú)論哪個(gè)次元，角色皆因環(huán)境塑造思想、而非天道設(shè)定”的深層思考。

同樣地，《成何體統(tǒng)》播出后的口碑表現(xiàn)亦有兩極分化之勢(shì)。一個(gè)重要影響因素是，此前播出的動(dòng)漫和短劇版已讓觀眾提前對(duì)這個(gè)故事的人物關(guān)系和劇情走向建立了初步了解，而長(zhǎng)劇想要做出新意吸引到更多受眾就需要發(fā)揮優(yōu)勢(shì)深挖細(xì)節(jié)，在情節(jié)設(shè)計(jì)、情感變化等方面做得更細(xì)膩、更深入。

但目前看來(lái)實(shí)際成果與理想狀態(tài)仍有不小差距，如男主行為動(dòng)機(jī)的鋪墊與轉(zhuǎn)變、男女主情感線的推進(jìn)等均不夠順暢，又如輕喜畫(huà)風(fēng)到嚴(yán)肅權(quán)謀線的轉(zhuǎn)折略顯突兀，有網(wǎng)友認(rèn)為“割裂感強(qiáng)”等。

總之，不管是輕古偶重大女主懸疑的《唐宮奇案》還是有大熱IP傍身、革新“穿書(shū)”古偶的《成何體統(tǒng)》，可以說(shuō)均加速完成了“熱播”KPI；只是眼下二者熱度增速放緩趨勢(shì)已現(xiàn)、集均播放數(shù)據(jù)仍競(jìng)爭(zhēng)力不足，要想維持現(xiàn)有局面并擴(kuò)大傳播范圍，恐怕還需更大的“內(nèi)容強(qiáng)度”來(lái)刺激一下了。