傳 播 藝 術，播 種 幸 福 。

國內、外藝術名家 | 藝術品收藏 | 文學 | 音樂 | 視覺

她的作品受到人們廣泛的歡迎，正如她所說：“參加一個朋友的婚禮是很有趣的，當你坐在城鎮(zhèn)大廳里，可以看到自己所拍攝的照片正好掛在墻上?！?/strong>—— 前 言

外 國

油 畫

by: 國際藝術大觀

今天為大家分享的是時尚攝影師 Helmut Newton 的著名女徒弟Bettina Rheims（貝蒂娜·雷姆斯）的攝影作品。

Bettina Rheims

在法國，你幾乎可以在每一個城鎮(zhèn)大廳里看到Bettina Rheims拍攝的名人照片。

夏洛特·蘭普林

朱麗葉·比諾什

出生于1952年的Bettina Rheims，在20世紀70年代曾經(jīng)是當紅的模特兒。

在結束了模特兒的生涯之后，她開始了在巴黎街頭的拍攝，之后逐漸延伸至時裝、肖像和廣告的拍攝領域。

作為一位女性攝影師，Bettina Rheims更喜歡拍攝女性，她喜歡把她們拍得更為性感。

當然她不是反對拍攝所有的男性，只是她更多地喜歡和女孩一起工作。

“即使是遇上漂亮的、性感的、很有風度的男人，我也寧可以其他的方式交往，而不是拍攝他們?！?/p>

Bettina Rheims鏡頭中的美女是如此的激動人心。

隨意的，老于世故的，自我感覺良好的，她們既是完全現(xiàn)代的，又充滿了神秘的創(chuàng)造。

她們就像是經(jīng)典藝術中的女神，或者是一種符號的象征。

Bettina Rheims鏡頭中的莫妮卡·貝魯奇，有著一種令人窒息的性感。

Bettina Rheims鏡頭中的麥當娜，風騷得坦坦蕩蕩，以至于你無法再用任何言語去詆毀她。

再到我們的國民性感女神舒淇，Bettina Rheims通過鏡頭令所有男人女人都垂涎她的風情。

安吉麗娜·朱莉則用張狂、性感、叛逆的尤物形象征服Bettina Rheims的鏡頭。

尤其那些“衣衫不整”的女性，成為了Bettina Rheims作品的一種符號，甚至帶來某種暗示。

這些隱藏在作品中的情欲，不僅僅是女性的，更是女權的。

Bettina Rheims在早期有過一些大膽的舉動。

在1970年代的一次酒會上，一位年輕的藝術家介紹她進入一處紅燈區(qū)俱樂部，她遇上了許多合適的女孩。

然后就被邀請到當時很小的攝影室中，非常沖動地拍攝了好幾天。

這些早期的作品成為她的突破點，被刊登在雜志上。幾年后她就在巴黎辦了兩次重要的攝影展。

1992年，她經(jīng)常從巴黎的大街上找來的陌生年輕女性，在一些廉價的旅館房間中拍攝她們的私房照，后出版影集。

以至于總有評論將她形容為“男性的視角”。

但可以確切地說，Bettina Rheims不是一個les，許多人也相信這一點。

甚至有一些自以為是的女權主義者，認為這是對女性的貶低。

對此Bettina Rheims回擊道：“我的視覺的確非常強大非常性感，但是這也僅僅是女性所特有的視覺。因為女孩們相信我，她們所給予我的東西，是任何一個女性所不會給予男性的東西。

我同時也對女性的身體熟悉，就像對自己的了解。我讓她們看上去更美麗更激動人心，怎么能說是一種墮落呢？”

很少有攝影師能像她這樣，成為這些女性的精神分析家，給她們的痛苦以療救。

Bettina Rheims說：“當一個人毫無顧忌在你面前寬衣解帶的時候，就會產生一種親密感。一旦躺下了，就會放棄一切顧慮?！?/p>

至今，被Bettina Rheims拍攝的女性數(shù)不勝數(shù)，“老的，年輕的，無名的，富有的，貧窮的，這些女性都是如此具有個性?！?/p>

女性之美一直是藝術領域內永不過時的題材。

或如地母般帶著最原始野性的力量，或擁有如同蝴蝶翅膀一般的脆弱美感。

從希臘雕塑里的肅穆圣潔，到文藝復興時期的豐腴曼妙，從奧黛麗·赫本在《羅馬假日》里如同小鹿的精靈感；到莫妮卡·貝魯奇在《西西里的美麗傳說》褪下絲襪那一刻令人窒息的性感。

穿越數(shù)千年，女人的美，從不重復，也從不單調。

【 國際藝術大觀 】

第3891期 —— 莫妮卡、麥當娜……這個法國女人拍遍了全世界的性感女神！

【版權聲明】

我們尊重原創(chuàng)?！秶H藝術大觀》所推內容若涉及版權問題， 敬請原作者告知，我們會立即處理！

國際藝術大觀 ID：gvi-art