河南
刷到#吳京 公了別人嬤了自己#的熱搜，忽然就笑了。
誰說硬漢不懂女人？
這個(gè)春節(jié)檔，《鏢人》逆襲拿下11.2億票房，除了漫天黃沙和刀光劍影，最讓我驚艷的，居然是吳京鏡頭下的女人們。
陳麗君飾演的阿育婭，父親被殺，家族沒落，摯友離去。她提起箭嘶吼，箭箭穿喉。原漫里她和刀馬本有感情線，影版全部刪掉。吻戲改成砍斷手鏈訣別，她轉(zhuǎn)過身奔赴自己的戰(zhàn)場，頭也不回，只說：我要成為大漠的女王。
李云霄飾演的燕子娘，穿得清涼，卻沒一個(gè)鏡頭是“情欲符號”。上一秒笑得美艷，下一秒能一口咬掉綁匪的舌頭。即便鐐銬加身，都鎖不住她骨子里的潑辣和生命力。
還有熊瑾怡演的阿妮，臉上刻著“囚”字，古銅色皮膚，一道疤，往那一站就是有故事的人。打起架來悍不畏死，背著一筐箭矢，動(dòng)作依然有力。
吳京鏡頭下的女人，從不站在男人身后，她們站在男人身邊，甚至前面。
這讓我想起他之前的作品。
《狼牙》里的曉禾，看著阿布為她去死，沒有哭天搶地，只是站在雨里看著他，記住他。電影結(jié)束，她還在當(dāng)警察，還在追賊。她的世界沒有因?yàn)橐粋€(gè)男人的離去而崩塌。
《戰(zhàn)狼》里的龍小云，出場第一句話是“有女朋友嗎”，問得冷鋒一愣。她從來看冷鋒都是平視，甚至俯視——她是領(lǐng)導(dǎo)，是簽字的人。冷鋒在非洲找了她一整部電影，她在哪兒、是死是活，但你相信：這個(gè)大女人在做自己的事，即便被抓也不會(huì)受辱。
《戰(zhàn)狼2》里的瑞秋，援外醫(yī)生，戰(zhàn)亂里冷靜沉穩(wěn)。冷鋒保護(hù)她，她也救冷鋒。她親他那一下，不是定情，是“你得活著”。她有她的戰(zhàn)場，她的病人，她的信仰。
《我和我的父輩》里的騎兵團(tuán)衛(wèi)生員，大春子（張?zhí)鞇埏棧贿吺菓?zhàn)火紛飛，一邊是新生命誕生。吳京用鏡頭講得明白：一面是犧牲，一面是新生。
有意思的是，吳京曾說自己拍《戰(zhàn)狼2》是“寫給中國女性觀眾的情書”，因?yàn)橹袊蕴珡?qiáng)了，只希望強(qiáng)者來征服。這話當(dāng)時(shí)招來不少嘲諷。但他媳婦謝楠出來說話：吳京在她眼里一直是個(gè)尊重女性的人，會(huì)主動(dòng)關(guān)心女演員的身體狀況，鼓勵(lì)她們發(fā)揮特長。
其實(shí)看作品就夠了。
有網(wǎng)友評價(jià)吳京的電影風(fēng)格，說他的電影“沒有男凝，沒有女凝，只有獨(dú)特的京凝”。什么是京凝？大概是：不把女人當(dāng)花瓶，也不把女人當(dāng)女神，而是把她們當(dāng)人——當(dāng)戰(zhàn)友，當(dāng)對手，當(dāng)可以并肩站著的完整的人。
《鏢人》里有場戲，阿育婭和刀馬訣別。她說要走，他沉默。沒有挽留，沒有擁抱，甚至沒有多看一眼。她轉(zhuǎn)身走進(jìn)大漠，風(fēng)沙漸漸淹沒她的背影。
那一刻我突然明白：吳京鏡頭下的女人，從來不是用來成全男人故事的。她們有自己的命運(yùn)，自己的選擇，自己的大漠要闖。
回看這些年國產(chǎn)大片，女性角色要么是戀愛腦，要么是工具人，要么是欲望符號。章子怡在《攀登者》里，明明是有氣象學(xué)背景的專家，最后卻只剩下對著步話機(jī)深情告白。
而吳京呢？他讓阿育婭成為大漠的女王，讓龍小云成為簽字的人，讓曉禾在愛人死后繼續(xù)追賊。他拍女人，拍的是她們身上的力量感——不是力氣，是生命的力量。
尊重，原來是這樣拍的。
不是把女人拍得多美，而是拍她們多像一個(gè)人。一個(gè)有戰(zhàn)場要奔赴、有大漠要征服、有自己路要走的人。
所以，與其說吳京懂女人，不如說他懂人。
在這個(gè)把女性角色越拍越扁的時(shí)代，他的鏡頭，是一記響亮的耳光。
#吳京鏡頭下的女人#
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