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對(duì)初學(xué)人物畫(huà)的人來(lái)說(shuō)，臉部、手部、腳部是最難畫(huà)好的地方。許多學(xué)生會(huì)取巧地用衣物遮蓋手腳，省去麻煩。但韓國(guó)素描大神willeys_art偏偏反其道而行——他的作品非手和腳不畫(huà)，而且最愛(ài)用的工具竟是彩色鉛筆。—— 前 言

外 國(guó)

素 描

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

對(duì)初學(xué)人物畫(huà)的人來(lái)說(shuō)，臉部、手部、腳部，往往是短時(shí)間內(nèi)最難畫(huà)好的地方。

原因不難理解：相比身體其他部位，臉和手足的關(guān)節(jié)更多、肌肉走向更復(fù)雜，稍有不慎就會(huì)顯得僵硬或比例失調(diào)。想要畫(huà)得準(zhǔn)確傳神，必須對(duì)人體肌肉骨骼有深入的理解。也正因如此，許多剛接觸人物畫(huà)的學(xué)生，總會(huì)有些“小聰明”——比如，明明畫(huà)的是38度高溫下的人物，偏偏給人穿上長(zhǎng)衣長(zhǎng)褲。衣袖一遮，手不用畫(huà)，省去大半功夫。

可偏偏有人反其道而行。

在韓國(guó)，有一位素描大神，ID名為willeys_art。他的作品，常常非手和腳不畫(huà)。更讓人意外的是，他最喜歡的作畫(huà)工具，既不是鉛筆，也不是炭筆，而是我們印象中多用來(lái)涂色的彩色鉛筆。

光是聽(tīng)到這里，已經(jīng)有點(diǎn)“凡爾賽”的味道了。

一雙手的細(xì)節(jié)，可以畫(huà)到什么程度？

看willeys_art的作品，你首先會(huì)被那一雙雙幾乎能呼吸的手吸引。

他畫(huà)的手，從不只是一個(gè)輪廓。每一根手指的彎曲弧度，每一處關(guān)節(jié)的細(xì)微褶皺，每一根手背上若隱若現(xiàn)的青筋，都被他一絲不茍地呈現(xiàn)出來(lái)。手指之間的擠壓，掌心用力時(shí)的肌肉緊繃，甚至連指甲蓋的光澤，都刻畫(huà)得恰到好處。

那不是畫(huà)出來(lái)的手，是真實(shí)存在過(guò)、觸碰過(guò)世界的手。

有的手松弛舒展，骨節(jié)分明，透著歲月的痕跡；有的手微微握拳，肌肉緊繃，仿佛正積蓄著力量。他用彩色鉛筆一層層排線，由淺入深，讓手的肌膚有了溫度，有了質(zhì)感。當(dāng)你把畫(huà)面放大，那些密密麻麻的線條，甚至?xí)屓丝吹醚劬Πl(fā)麻——但正是這些看似繁復(fù)的線條，構(gòu)筑出了驚人的真實(shí)感。

局部圖

局部圖

手是表情，腳是故事

除了手，他畫(huà)的腳也同樣精彩。

如果說(shuō)雙手是人類表達(dá)的工具，那么雙腳，更多承載的是重量與行走的痕跡。willeys_art筆下的腳，骨感更加明顯，皮膚紋理也更加粗糲。腳趾的自然蜷曲，腳踝的骨骼凸起，腳掌落地時(shí)的肌肉變化——每一處細(xì)節(jié)，都在訴說(shuō)著這雙腳經(jīng)歷過(guò)什么。

與雙手相比，雙腳少了幾分靈動(dòng)，卻多了幾分厚重。那是站立、行走、奔跑、負(fù)重留下的印記。

局部圖

男女之別，從身體語(yǔ)言開(kāi)始

更令人驚嘆的，是他對(duì)男女身體的精準(zhǔn)把握。

他畫(huà)的女人體，常常不刻畫(huà)面孔。但僅憑肢體的語(yǔ)言，你就能感受到那種柔和與溫潤(rùn)。從肩膀的線條到腰肢的弧度，從手臂的柔軟垂落到肌膚的光滑質(zhì)感，每一處都在傳遞著女性的柔美。那些肌肉與肌肉之間的擠壓痕跡，那些皮膚與皮膚接觸時(shí)產(chǎn)生的微妙褶皺，讓人仿佛能觸摸到畫(huà)面的溫度。

而當(dāng)他畫(huà)男人體時(shí)，畫(huà)面中又彌漫著另一種氣息——力量感。

每一塊肌肉的量感都恰到好處，不過(guò)分夸張，卻充滿張力。肩背的寬闊，腹肌的緊實(shí)，手臂的青筋，乃至運(yùn)動(dòng)中肌肉的緊繃狀態(tài)，都被他捕捉得淋漓盡致。即便是靜態(tài)的姿勢(shì)，你也能感受到其中蘊(yùn)含的力量。

不畫(huà)背景，只畫(huà)人體

willeys_art的素描作品，有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)：從不畫(huà)背景，也極少畫(huà)繁瑣的陪襯物。

畫(huà)面里，只有人體。有時(shí)候是局部的手或腳，有時(shí)候是完整的人體，但無(wú)論哪種，都足以撐起整幅畫(huà)的張力。沒(méi)有復(fù)雜的場(chǎng)景分散注意力，觀者的目光，只能聚焦在人體本身——那些肌肉的起伏，那些骨骼的結(jié)構(gòu)，那些皮膚的質(zhì)感。

他用最直接的方式，讓人體成為畫(huà)面的絕對(duì)主角。

而他對(duì)人體肌肉骨骼的深刻理解，正是這一切的基礎(chǔ)。每一塊肌肉的走向，每一處關(guān)節(jié)的活動(dòng)范圍，每一種姿勢(shì)下的肌肉變化，都了然于胸。正是這種扎實(shí)的解剖學(xué)功底，讓他的作品超越了簡(jiǎn)單的“畫(huà)得像”，抵達(dá)了“畫(huà)得活”的境界。

局部圖

線條的魔法

彩色鉛筆，在大多數(shù)人手里，是用來(lái)涂色的工具。但在willeys_art手里，它變成了塑造形體的魔法棒。

他筆下的人體，由一層又一層的彩色線條排列而成。那些線條，有的疏朗，有的密集，有的輕柔，有的有力。它們井然有序地交織在一起，形成肌膚的質(zhì)感、肌肉的紋理、光影的變化。當(dāng)你遠(yuǎn)觀，是一幅完整而逼真的人體；當(dāng)你近看，才能發(fā)現(xiàn)那密密麻麻的線條，竟然密集到讓眼睛發(fā)麻。

那是一種驚人的耐心，也是一種極致的專注。

正是這份耐心和專注，讓他的作品擁有了獨(dú)特的魅力。女人體光滑柔軟，觸感仿佛就在眼前；男人體粗獷有力，肌肉的力量感撲面而來(lái)。每一張畫(huà)面，都是完全不一樣的杰作。

有人問(wèn)他，為什么總畫(huà)最難的部分？

或許答案就藏在他的作品里——因?yàn)樽铍y的部分，往往也最動(dòng)人。手能表達(dá)情感，腳能講述經(jīng)歷，人體本身，就是最豐富、最真實(shí)的故事。

而willeys_art，只是把這些故事，用彩色的線條，講了出來(lái)。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

第3898期 —— 他偏要畫(huà)最難的部分：這位韓國(guó)畫(huà)師，只畫(huà)手腳與人體，驚艷了無(wú)數(shù)人！

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