一提到關(guān)曉彤演年代劇，很多人還停留在“大小姐”的固有印象里，可這兩年她直接用兩個(gè)極端角色，把所有人的認(rèn)知狠狠刷新。

一邊是《小巷人家》里縮在南方弄堂里的隱忍少女莊筱婷，一邊是《歲月有情時(shí)》里橫沖直撞的東北大廠子弟嚴(yán)曉丹。

從南方小巷的隱忍乖女，到東北大廠的颯爽子弟，關(guān)曉彤這兩個(gè)角色，差的不只是地域和性格，更是一柔一剛、一收一放的極致反差。

沒有刻意的扮丑或夸張?jiān)煨停垦菁及讶宋锏幕炅⒆。瑥摹皭灪J”到“颯姐”，從讓人憋屈到讓人解壓，徹底打破了觀眾對(duì)她的刻板印象。

一個(gè)軟到骨子里，一個(gè)颯到自帶風(fēng)，同一張臉，演出了兩種完全不同的人生。

在《歲月有情時(shí)》這部劇里，黃景瑜演的張小滿，吃百家飯長(zhǎng)大的孤兒，是廠里出了名的“野孩子”；

關(guān)曉彤演的嚴(yán)曉丹，廠長(zhǎng)女兒，又颯又能扛事兒。倆人加上學(xué)霸夏雷，在鐵西城度過(guò)了“陽(yáng)光燦爛的日子”。

孤兒張小滿在廠區(qū)鄰里的關(guān)愛下長(zhǎng)大，重情重義；嚴(yán)曉丹敢闖敢拼，夏雷沉穩(wěn)求學(xué)，三人的友情純粹又珍貴。

這部劇是曉丹，小滿，夏雷三個(gè)人，也是東化廠所有人的群像劇，很喜歡這種家長(zhǎng)里短，熱鬧樸實(shí)的氣氛，相親相愛一家人。

很多人說(shuō)，男一女一就該在一起，我也曾一度這么執(zhí)念。 畢竟國(guó)產(chǎn)劇大多都是這樣的套路啊——男一順利出國(guó)，女一如期回國(guó)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終成眷屬，皆大歡喜的大團(tuán)圓。

也有觀眾認(rèn)為，他們的差距，從來(lái)都不是一時(shí)的距離，而是會(huì)隨著時(shí)間，越拉越大。

如果真的強(qiáng)行按套路圓滿，不過(guò)是為了藝術(shù)化而藝術(shù)化，他們的幸福，只會(huì)是勉強(qiáng)的將就，不會(huì)長(zhǎng)久。

因?yàn)閺囊婚_始，他們就不在同一個(gè)起跑線。 曉丹是子弟里的翹楚，父親是總工程師，從小被偏愛、被滋養(yǎng)，自帶底氣；

而小滿，連一個(gè)完整的家都沒有，到最后，連監(jiān)護(hù)人都沒有了。這份原生家庭的懸殊，從根源上就注定了不同的人生軌跡。

有人說(shuō)張小滿選擇葉春春是退而求其次，但我覺得恰恰相反。嚴(yán)曉丹是他仰望的光，而葉春春是能陪他在泥土里種花的人。

春春像一道光照進(jìn)來(lái)，接住了他所有的狼狽和不堪。他們沒有年少時(shí)那樣轟轟烈烈、刻骨銘心，可對(duì)成年人來(lái)說(shuō)，踏實(shí)、心安、彼此照亮、互相救贖，已經(jīng)是最珍貴的事。

一個(gè)讓他拼命追趕，一個(gè)讓他安心停下。對(duì)于被命運(yùn)推著跑了太久的張小滿來(lái)說(shuō)，能停下來(lái)，能被人穩(wěn)穩(wěn)接住，才是最好的歸宿。

接受男女主BE，如同接受青春的遺憾。那些瘋狂愛著一個(gè)人，不顧一切追逐他的腳步的歲月，最終一去不復(fù)回。

其實(shí)嚴(yán)曉丹的遺憾，從來(lái)不是命運(yùn)，而是她自己的選擇。她太貪心，既想要遠(yuǎn)方的世界，又想留住身邊的溫柔。

作為女性可能能理解曉丹，但作為觀眾還是希望男女主有好結(jié)果。但不管結(jié)局如何，這些也只能發(fā)生在電視劇里。

最打動(dòng)我的是“歲月無(wú)情，人有情”的內(nèi)核。那句“廠房停了還能修，人心停了就完了”，道盡平凡人的堅(jiān)守與力量。

老工人堅(jiān)守匠心，鄰里守望相助，少年們彼此扶持，在艱難歲月里撐起一片溫情。

整部劇追下來(lái)，最讓人破防的還有丁師傅。賈冰飾演的丁國(guó)強(qiáng)開燒烤攤，拿著曾經(jīng)握過(guò)槍的手烤雞架，這畫面又心酸又好笑。

他雖然話不多，心很軟， 不張揚(yáng)，卻處處有擔(dān)當(dāng)。 沒有華麗的臺(tái)詞，沒有轟轟烈烈的戲份， 可一舉一動(dòng)，都藏著最踏實(shí)的溫柔。