3月18日晚間，電視劇《隱身的名字》在騰訊視頻4集上線，正式首播。這部電視劇由倪妮、閆妮等演員主演，講的則是跨越二十年的懸疑故事。基于目前上線的4集內容來看，這部電視劇質量相對較高，它的故事相對真實，尤其是母女關系的呈現上，具備典型價值，而懸疑內容，顯然是為故事性服務的，這是一部講求敘事技巧的商業(yè)劇作品。當然，它本來可以更優(yōu)秀。

先聊故事的相對真實。《隱身的名字》當中，有兩組母女關系，都是相對真實的。閆妮母女，在劇作當中的關系，應該可以刺痛很多人。這是一種最為便捷的刺痛方式——貧苦狀態(tài)之下，母女關系是怎樣的。母親這邊，刀子嘴，但對閨女還是豆腐心的，在貧困的狀態(tài)之下，她只能如此，才能維系生存。閨女這邊，則與母親針鋒相對，但關鍵時刻，女兒是懂事的。

劉敏濤母女這邊，則屬于富貴人家的母女關系了。貧賤之家，處處為了省錢而出現矛盾。比如說，閨女想要校服，母親卻認為還有幾個月就畢業(yè)了，不必買校服。富貴人家呢？《隱身的名字》已經上線的4集內容當中，對于劉敏濤母女家庭的故事不多，但僅有的幾個橋段，已經讓觀眾們看出窒息感了——這個家庭，雖然富足，但規(guī)矩多到了令人窒息的程度。

已經上線的劇情當中，也呈現了兩組家庭后續(xù)的故事——兩組母女關系最終發(fā)展到何處去。閆妮母親這邊，依舊是針鋒相對的，閨女對母親是愛搭不理的，而母親已經具備韌性的生活能力。劉敏濤母女這邊，似乎母親意識到了自己管教孩子的方式過分苛刻了，造成孩子不再愿意踏入婚姻，因此，她開始通過外孫女的方式給閨女找樂子。

《隱身的名字》當中，出現了女主和女主男人之間的夫妻關系戲份。這些戲份，有兩個敘事目的。第一個，是制造一條打官司的敘事線，從而產生日記本的懸疑內容。第二個，則是呈現原生家庭困境之下，女主長大之后，依舊需要面對更多的夫妻情感困境。一個家庭，到處都是監(jiān)控攝像頭，這確實是令人窒息的事情。而這種窒息環(huán)境之下，男人還要打造愛妻人設，也是難為他了。

以上這些角色關系，都是相對真實的，且有敘事價值的。尤其是閆妮母女在貧困狀態(tài)之下的關系，是很多家庭都曾經面對的。我相信，不少女性觀眾看完了這部電視劇之后，會“感同身受”。故事的相對真實之外，則是這部電視劇的敘事技巧用得很足，大量的懸疑內容，都是為故事性服務的。

展示原生家庭當中的母女關系，容易讓整部電視劇顯得“枯燥”，因此，這部《隱身的名字》采用了雙線敘事的方式，并且運用了很多懸疑元素，從而讓劇作成為一部商業(yè)劇作品，而不是文藝屬性的電視劇。這種雙線敘事當中，是有很足的敘事技巧在其中的。顯然，編劇們是科班的，懂行的。但是，影視劇創(chuàng)作當中，也有另外一條，那便是大巧若拙。《隱身的名字》是巧得很，但沒啥大巧。

該劇已經上線的劇情當中，便已經有很多懸疑內容。比如說，女主的日記本為什么“見得不人”。比如說，中學校園當中的水泥尸首到底誰的，犯罪分子是誰？這些懸疑內容的出現，算是有效的鉤子，勾引著觀眾們繼續(xù)追劇。這是一部故事真實和敘事有技巧相互結合的電視劇作品。這樣的戲，很好看。

但我依舊要說一句，大巧若拙，有敘事技巧的電視劇，反倒是因為自己的敘事聰明，而一定程度上傷害了劇作想要表達的真正主題。《隱身的名字》如果按照文藝片的方式，正常敘事，不搞雙線條的話，出來的文藝效果會更足。敘事技巧，是傷作品敘事內核的。劇作是可以更優(yōu)秀的。但是，更優(yōu)秀似乎也意味著會喪失大面積的觀眾。畢竟，觀眾主要看故事，而不是看母女關系。

在追求質量的敘事者那里，母女關系的戲份，才是敘事重點。而在追求看點的敘事者和觀眾那里，懸疑才是重點。《隱身的名字》是嚴肅內容向普通觀眾的一次妥協(xié)。（文/馬慶云）