2026年3月，一個話題突然沖上熱搜——“香港演員幾乎全軍覆沒，無戲可拍”。

這話說得有點狠，但你要是看看數(shù)據(jù)，就知道它不是在聳人聽聞。

2024年，香港電影總票房只有12.68億港元，比前一年掉了10.37%，創(chuàng)下近13年來的最低點。

全年開機的電影不到10部。對比巔峰時期的香港電影，一年能出300部片子，現(xiàn)在連零頭都不到。

這還不是最扎心的。

就在前幾天，第30屆香港國際影視展在香港開幕，來了790多家展商，規(guī)模不小。

但你要是仔細看看展會的焦點，會發(fā)現(xiàn)一個特別魔幻的現(xiàn)象——大家都在聊AI、聊短劇、聊怎么用新技術“救市”。

一個曾經(jīng)靠創(chuàng)意和人才打天下的地方，現(xiàn)在得靠算法和代碼續(xù)命，這事兒擱誰身上不唏噓？

那個陪伴了無數(shù)人青春的“東方好萊塢”，到底輸在了哪里？

那些年我們追過的港星，如今都去哪兒了？

你肯定還記得那些熟悉的面孔。

陳思齊，這個名字你可能對不上號，但要說起《學警出更》《公主嫁到》里那個機靈的小丫頭，你肯定有印象。

現(xiàn)在的她在干嘛？擺攤賣雞爪。

沈震軒，《使徒行者》里那個帥氣的臥底，現(xiàn)在開著網(wǎng)約車補貼家用。

更讓人唏噓的是黃鳳瓊。她可是拿過香港電影金像獎最佳新演員提名的，現(xiàn)在轉行做起了月嫂。

一個曾經(jīng)被提名金像獎的人，現(xiàn)在幫別人帶孩子——這不是什么勵志故事，這是香港影視圈的真實寫照。

就連那些站在金字塔尖上的人也不好過。

古天樂、劉青云，這些名字你閉著眼睛都能念出來。

他們現(xiàn)在為了爭取一個拍攝機會，主動帶頭降薪。

古天樂說過一句特別心酸的話：“減片酬也未必有戲拍?！?/p>

成龍大哥、周潤發(fā)，這些年作品數(shù)量少得可憐，偶爾露個面也就是客串一下。曾經(jīng)的票房保證，現(xiàn)在連保證的機會都沒有了。

你可能會說，這不就是自然淘汰嗎？演員老了，市場不要了，很正常。

但問題是，新人呢？新人去哪兒了？

人才斷層的真相：不是沒人，是留不住人

咱們來看一組數(shù)據(jù)。香港演藝學院電影相關專業(yè)的畢業(yè)生，轉行率高達65%。

這意味著什么？一百個學電影的年輕人，有六十五個最后不干這行了。

他們去哪兒了？賣保險、送外賣、做銷售，就是不做電影。

這事兒說大不大，說小不小。一個行業(yè)的未來，全靠年輕人撐著。

現(xiàn)在年輕人都不愿意入行，或者入行了也留不住，這個行業(yè)還能撐多久？

2019年有個叫栢天男的年輕人，憑《L風暴》提名了香港電影金像獎最佳新演員。

他被媒體封為“翻版金城武”，長得帥，戲路也寬，在《毒舌大狀》里演反派，演得特別出彩。

但他自己說了一段特別實在的話：“這行是很難生存，很多人做了很久，觀眾都未必認得你。別人說你靚仔，給你這個稱號，但你真的有演技嗎？你真的做到嗎？”

連一個正在上升期的演員，心里都是沒底的。這種不確定性，才是最可怕的。

甄子丹今年3月在全國兩會上說了句話，我覺得特別有道理。他說：“電影經(jīng)濟與全球經(jīng)濟變化息息相關，存在連鎖反應?！?/p>

說白了，經(jīng)濟不行了，投資就少了；投資少了，戲就少了；戲少了，演員就沒活干；演員沒活干，就轉行；轉行了，人才就斷層了。

這是一個惡性循環(huán)，而且很難打破。

“七日鮮”和套路化：我們是怎么把自己玩死的？

你知道“七日鮮”這個詞是怎么來的嗎？

1960年代的香港粵語戲曲片，拍攝速度驚人，七天就能拍完一部。

到了1990年代，這個紀錄差點被追平——吳鎮(zhèn)宇導演的《9413》，只用了10天；他主演的《古惑女》，也只用了12天。

為什么會這么快？為了趕檔期。院線需要大量的片子填充各個檔期，尤其是春節(jié)檔，必須要巨星坐鎮(zhèn)，必須要快。

這種“快”字當頭的心態(tài)，在當年可能還能撐住市場。

但現(xiàn)在呢？觀眾不是傻子，你拿粗制濫造的東西糊弄人，人家就真的不看了。

還有一個問題更致命——題材越來越窄。

咱們現(xiàn)在能想到的港片，無非就是警匪、緝毒、臥底，再加上金庸武俠翻拍。

翻來覆去就這幾樣，劇情雷同到你能猜出下一句臺詞是什么。

香港電影評論學會有一篇分析文章，講的是2004年前后的香港電影。

里面提到一個現(xiàn)象，叫“回家”——創(chuàng)作人不再冒險創(chuàng)新，而是借經(jīng)典去勾起觀眾的共同回憶。

就是說，你拍的片子，不是在講故事，而是在搞“回憶殺”。

《鬼馬狂想曲》借許氏兄弟的梗，《見習黑玫瑰》致敬《92黑玫瑰對黑玫瑰》——看起來是在致敬，實際上是因為創(chuàng)作沒招了，只能靠情懷撐場面。

這招在十年前還能用，現(xiàn)在呢？觀眾的審美早就不一樣了。

問問現(xiàn)在的年輕人，誰還看《半斤八兩》？誰還記得《最佳拍檔》？你把老梗翻出來再炒一遍，人家只會覺得你老了，跟不上時代了。

CEPA的虛火和進退失據(jù)的尷尬

2003年，CEPA協(xié)議簽訂，香港電影和內地合拍片從當年的26部一路漲到2016年的43部。

這看起來是個好事，對吧？市場變大了，錢變多了，香港電影人有了更大的舞臺。

但現(xiàn)實沒這么簡單。香港電影評論學會一篇文章里提到一個觀點，特別犀利：“當我們以為電影要以內地市場為首要考慮對象，其次才是香港觀眾時，業(yè)界的無力捕捉內地的市場口味，連香港身份也喪失，成了進退失據(jù)的典型處境?！?/p>

這話說到了根子上。合拍片確實讓香港電影活下來了，但也讓香港電影“變味”了。

你既要討好內地的審查標準，又要迎合內地的市場口味，結果就是兩頭不討好——內地觀眾覺得你太港味，香港觀眾覺得你太主旋律，最后誰都不買賬。

這種進退失據(jù)，其實比沒戲拍更可怕。因為你連自己是誰都不清楚了。

2026年的冬天，還能過去嗎？

今年的春節(jié)檔，數(shù)據(jù)特別難看。

總票房57.52億，比去年跌了39.5%；觀影人次1.2億，跌了35.8%；票價也降了，降到近年最低。

這組數(shù)據(jù)告訴我們一件事：觀眾是真的不進場了。

為什么？因為你沒有值得看的東西。翻來覆去就那幾樣，看多了誰不膩？

國信證券前兩天發(fā)了個研報，說得很直白：“目前2026年片單中缺乏頭部IP影片和特效大片，短期內供給端承壓。”

意思是，今年你基本上看不到什么大片了。

沒錢拍，沒信心拍，拍出來也未必有人看。

但也不全是壞消息。

第30屆香港國際影視展，AI專區(qū)的規(guī)模比去年大了不少，阿里巴巴云、可靈、MiniMax這些科技公司都來了。

還有“AI學院”，搞了十幾場工作坊，教創(chuàng)作者怎么用AI生成文本、音頻、動畫。

這讓我想起一個事，2023年，香港電影修復計劃完成了42部經(jīng)典影片的4K化，用AI技術優(yōu)化畫質和動作流暢度。

如果AI不僅能修舊片，還能幫人拍新片，是不是有點希望了？

當然，技術是工具，不是靈丹妙藥。真正的問題不在技術，而在人——在創(chuàng)作的人，在看的人，在愿意為電影買單的人。

那個“想怎么活就怎么活”的時代，真的回不去了嗎？

2014年，許鞍華拍了《黃金時代》。片子里有一句臺詞，是湯唯演的蕭紅說的：“想怎么活，就怎么活！這是無所畏懼的時代，一切都是自由的?！?/p>

許鞍華后來接受采訪的時候說，蕭紅在困頓中提出的“黃金時代”讓她特別感動。

“在最痛苦的時刻，居然能夠看出自己在黃金時代，能夠看出自己當時很幸福，看出時代的好，這是一個藝術家的洞見力。”

我覺得，香港電影現(xiàn)在也處在一個“最痛苦的時刻”。

票房掉到13年最低，開機數(shù)量個位數(shù)，演員轉行干別的，年輕人不想入行……怎么看都是一個死局。

但你要問我，香港電影是不是真的完了？我覺得未必。

因為香港電影有一個東西，是別的地方很難替代的——那種“活著”的勁兒。

看看栢天男，從澳洲來香港，睡朋友家的沙發(fā)，二十塊錢活一天，畫作賣不出去就去演戲，演戲沒戲拍就去學演技。他說自己“未開竅”，但他在堅持。

再看看文頌嫻，息影二十年，今年復出拍《正義女神》，狀態(tài)凍齡，演技在線。

她當年放棄事業(yè)選擇家庭，現(xiàn)在孩子大了，又回來了。觀眾不僅沒忘了她，還把她送上了熱搜。

這些人，不就是香港電影的靈魂嗎？

甄子丹說，希望有新的政策引導業(yè)界尋找新的方向。

栢天男說，蘇志威告訴他，“be grateful”——珍惜這一刻，不用想那么多，只要有工作，就很感恩。

也許，香港電影輸?shù)舻牟皇悄芰?，而是那個“無所畏懼”的心態(tài)。

當創(chuàng)作人不再怕輸，當投資人不再怕賠，當觀眾不再怕失望，那個“想怎么活就怎么活”的黃金時代，也許真的會回來。