看膩了燈紅酒綠之下，霸總愛上灰姑娘的都市情感劇，帶有懷舊氣質(zhì)、區(qū)別于古裝劇與現(xiàn)代劇的年代劇，以不同的載體進入觀眾的視野，吸引越來越多的人。

年代劇越往后走，編劇們就越會陷入一種慣性思維，要么是無休止的家庭倫理沖突，要么就是錯綜復(fù)雜的情感羈絆，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。所以，為了打破固有傳統(tǒng)的創(chuàng)作框架，增強年代劇的趣味性和爽感，編劇開始嘗試在年代劇里融入穿越元素。

電視劇《你好1983》與賈玲執(zhí)導(dǎo)的電影《你好，李煥英》其實走的路線一樣，都是年代劇融入穿越元素，不同之處在于，《你好1983》講述的是經(jīng)歷職場內(nèi)耗的女主穿越回至1983年，開啟一連串奮斗逆襲的勵志故事，主打交織并進的事業(yè)線與戀愛線。

而《你好，李煥英》講述的是女主在母親遭遇車禍悲痛欲絕時，意外穿越回到1981年，與年輕的母親李煥英相遇，并試圖幫助母親獲得幸福的故事，主打的是親情線，情感真摯的溫情喜劇故事，令人笑中有淚，記憶尤猶。

這部劇我認為最打動人心的地方是潛藏在細節(jié)里的真實年代質(zhì)感。比如，劇里的空間布景還原了80年代的風(fēng)貌，斑駁的墻壁上掛滿了五講四美宣傳畫，院子里整齊停放著二八式永久自行車，就連主角交易用的糧票、油票、棉布票，版式、編號與印刷紋理都沒有絲毫摻假。

主角配角的發(fā)型服飾設(shè)計也相當(dāng)精致考究，女主扎起的麻花辮，男主梳的清爽短發(fā)，確良材質(zhì)的短袖、高腰微喇牛仔褲，搭配軍綠色帆布解放鞋，演員們仿佛就是從老照片里走出來的80年代青年。

編劇也很注重在表現(xiàn)細膩情感上下功夫，親情線比起愛情線一見鐘情的老套路故事要感人得多，比如女主在幼年時因父母遭遇車禍不幸離世而成為了孤兒，長大后成為性格堅韌、干事雷厲風(fēng)行的都市白領(lǐng)，穿越回到1983年時，搖身一變成為18歲的農(nóng)村女孩，在這個年代她有個愚孝懦弱、重男輕女的渣爹，和逆來順受、善良溫柔的母親。

本來夏曉蘭一心想要回到現(xiàn)代社會，但因為原本失去父愛母愛，可在1983年卻有了母親劉芬的陪伴，讓她再次找回了家的感覺，使她下定決心留在這個時代帶領(lǐng)一家人過上越來越好的生活。劇中細膩鋪陳、充滿張力的親情關(guān)系，尤其在女主與母親劉芬相互救贖的歷程中，構(gòu)建了超越時代背景的情感共鳴，成為打動觀眾的核心驅(qū)動力。

其實，不少網(wǎng)友說女主金手指開掛，頭頂主角光環(huán)，一路順利逆襲，我倒不太認同，因為這部劇本身就不是純粹的年代劇，而是融入穿越元素的年代劇。女主從現(xiàn)代社會穿越，在1983年肯定擁有超前思維和生存智慧，知道該如何“避坑”，少走彎路，只是說少一點導(dǎo)演編劇刻意安排的巧合，會更令人信服。

演員的表現(xiàn)，算是優(yōu)劣參半。為了還原真實的80年代村姑的形象，周也是豁出去了：摒棄濾鏡與精致妝造，素顏出鏡，皮膚涂黑，扎著麻花辮登場，一身粗布衣裳，活脫脫的一個農(nóng)村少女出現(xiàn)在觀眾面前。她的表演亮點主要集中在富有層次的情緒表達方面，以果斷清醒利落的氣質(zhì)撐起“戰(zhàn)斗型女主”的形象，比如怒斥重男輕女的奶奶，手撕造謠的村民，對誣蔑她的無賴，精準傳遞角色凌厲潑辣的鋒芒。

翟瀟聞在劇里飾演出身于高干家庭的法律系高材生周誠，給人的感覺就是純情。義無反顧追愛的少年感十足，有部分觀眾認為他原聲臺詞咬字不清，氣息不穩(wěn)，眼神空洞，我認為他在今后的演繹生涯里不斷改進演技，還是大有可為的。

希望《你好1983》接下來的劇情與演員的演繹可圈可點，成為讓人安心坐下，沉浸其中，笑中有淚的臻品之作吧。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品