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★ 廣播長(zhǎng)篇小說(shuō) ★

《喜上眉梢》

國(guó)民熱劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》編劇張繼

最新長(zhǎng)篇力作《喜上眉梢》

節(jié)選：然后何大炮拉著馬六甲就往村部走，不對(duì)，不是拉著，而是抱著馬六甲的一只胳膊，像抱著一個(gè)幾年不見(jiàn)的老伙計(jì)老朋友，緊緊的，恐怕要走丟的樣子。何大炮這個(gè)動(dòng)作讓大家有些莫名其妙……

作者：張繼

播讀：老段

包裝改變不了我，城市改變不了我，我對(duì)農(nóng)村愛(ài)得深刻……父老鄉(xiāng)親們的身影天天在我眼前晃，有時(shí)候一覺(jué)醒來(lái)，仍然感覺(jué)是躺在鄉(xiāng)村的老屋子里。這就是我為什么要寫農(nóng)村小說(shuō)、編農(nóng)村電影的原因。

——張 繼

圖書介紹

小橋村在城里打工的馬六甲，無(wú)意間救了落水的馬總。為感謝救命之恩，馬總送了他一頭驢。當(dāng)馬六甲牽著驢回到村里，老少爺們腦洞大開(kāi)，以為抓住了一個(gè)致富的機(jī)會(huì)，組團(tuán)浩浩蕩蕩進(jìn)城去找馬總，撬動(dòng)了城鄉(xiāng)之間那根最敏感的神經(jīng)，引發(fā)一連串啼笑皆非柔情俠骨的故事……

作者介紹

張繼，山東棗莊嶧城人，山東省作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家。曾在嶧城、棗莊、濟(jì)南等地工作多年。2008年12月特招到沈陽(yáng)軍區(qū)電視藝術(shù)中心任副主任。主要小說(shuō)作品有《玉米地·楊樹(shù)林》、《人樣》、《去城里受苦吧》，以及《張繼文集》七卷，影視作品有《男婦女主任》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列、《女人當(dāng)官》系列、《石榴紅了》、《遍地書香》等。作品曾獲全國(guó)精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、齊魯文學(xué)獎(jiǎng)等。

名家推薦

★ 張繼的底層生活積累以及對(duì)農(nóng)民的熟悉與理解使他的小說(shuō)總是能呈現(xiàn)最感性、最直觀的鄉(xiāng)土生活魅力，他的《村長(zhǎng)的玉米》《村長(zhǎng)與魚(yú)》《殺羊》《流水情節(jié)》等小說(shuō)在文壇上就廣受好評(píng)。

——吳義勤

（中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、書記處書記、評(píng)論家）

★ 張繼長(zhǎng)期專心寫他的那片故土，一個(gè)村莊，幾個(gè)互有關(guān)聯(lián)的人物。像中外文學(xué)史上的許多例子一樣，這個(gè)文學(xué)的“村莊”對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)不是太小，而是闊大無(wú)邊。這里面可以有大氣象、大格局、大蘊(yùn)藏和大境界。關(guān)鍵是故事的講敘者要有一種獨(dú)到的眼光，有情懷；而且還要有耐性，能用心。這些，張繼都做到了。

張繼在畫一種鉛筆畫，他用一支鉛筆畫出的鄉(xiāng)村素描，初一看夠不上斑斕，實(shí)際上卻是墨分五色，繽紛多彩。我們山東的張繼是鉛筆素描的高手，他手下的魅力有時(shí)真是難以言喻。

魯南，貧瘠的土地，富饒的土地。張繼牽著他的羊，提著他的魚(yú)，種著他的玉米，親近著他的鄉(xiāng)村。

——張煒

（中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、作家）

★ 張繼的鄉(xiāng)村系列小說(shuō)，是近年來(lái)國(guó)內(nèi)對(duì)鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型期描繪得最為生動(dòng)和真切的作品。自然、諧趣總是伴隨著鄉(xiāng)民的生活躍然紙上，同時(shí)，讓我們看到鄉(xiāng)民在矛盾中進(jìn)行自我調(diào)適之時(shí)人格屢屢被扭曲的過(guò)程，從某種程度上，他延續(xù)了魯迅所開(kāi)辟的鄉(xiāng)土小說(shuō)的風(fēng)格。

——施戰(zhàn)軍

（中華文學(xué)基金會(huì)理事長(zhǎng)、評(píng)論家）

★ 張繼的小說(shuō)可以看到新一代的鄉(xiāng)土派作家對(duì)形式的注重，并且有意識(shí)地運(yùn)用形式，對(duì)鄉(xiāng)土生活進(jìn)行重新編目，進(jìn)行強(qiáng)制性的書寫，去發(fā)現(xiàn)隱含于形式底下的中國(guó)本土（特別是鄉(xiāng)土）的生活奇景。

——陳曉明

（北京大學(xué)中文系教授、評(píng)論家）

★ 《喜上眉梢》是一部高度風(fēng)格化的小說(shuō)，作者用喜劇的筆法、小品化的場(chǎng)景，巧妙借用誤會(huì)、巧合和夸張等古典小說(shuō)和戲曲的敘事技巧，制造沖突、塑造人物、推進(jìn)情節(jié)，實(shí)現(xiàn)了主題表達(dá)與藝術(shù)審美之間的平衡。作為“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”入選作品，《喜上眉梢》對(duì)當(dāng)下鄉(xiāng)土社會(huì)的藝術(shù)想象是獨(dú)一無(wú)二的。

——張鵬禹

（《人民日?qǐng)?bào)海外版》記者、青年評(píng)論家）

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