來(lái)源：淘漉音樂

　　2003年，滾石唱片為了紀(jì)念一個(gè)女歌手對(duì)樂壇的卓絕貢獻(xiàn)，推出了一張音樂專輯。

　　專輯的籌備，吸引到諸多曾和她有過機(jī)緣的殿堂級(jí)音樂人，一片冰心玉壺的眷注，干脆整理成一個(gè)名為《dear Sarah》的紀(jì)錄片，講述芳華過往。

　　李宗盛、周華健、陶喆，一個(gè)個(gè)名字曾與之交集，催化，唱響華語(yǔ)樂壇最美女聲。

　　32首巔峰歌曲，代表了那個(gè)樂潮鼎沸的年代，也完整地記錄了在滾石音樂圖騰上，最璀璨明珠的光輝之路。

　　來(lái)吧來(lái)吧，就唱著這些歌，聊聊那些故事。

　　聞香識(shí)女人的是浪子，聽音識(shí)女人的是李宗盛。

　　林憶蓮、梁靜茹、辛?xí)早鳌黄湟皇衷炀?，成為港臺(tái)流行音樂最閃爍名字，但李宗盛還是將“最會(huì)唱歌的女歌手”評(píng)價(jià)給了陳淑樺。

　　并不是因?yàn)殛愂鐦迨撬跫t的第一位女歌手，得到了偏愛。

　　事實(shí)上，陳淑樺憑實(shí)力印證。

　　1958年，陳淑樺出生于臺(tái)灣，從小喜歡跟著錄音機(jī)的歌聲咿咿呀呀，發(fā)現(xiàn)女兒異稟的母親，驚喜間倍加引導(dǎo)。

　　8年的悉心培養(yǎng)，讓讀國(guó)小的陳淑樺，在參加臺(tái)灣影響甚巨的“歌謠比賽”時(shí)毫不怯場(chǎng)，以一首《個(gè)個(gè)滿足》拔得頭籌，贏回一臺(tái)大冰箱。

　　冠軍和冰箱最大用處，是壯大了陳媽媽膽氣，開始儼然以經(jīng)紀(jì)人自居，制定起女兒未來(lái)演藝計(jì)劃，小到四處演出的生活起居，大到簽約演唱及專輯制作。

　　演出之余，陳媽媽還用大量的補(bǔ)習(xí)塞滿小淑樺生活，竭力保持著女兒良好的成績(jī)。

　　出場(chǎng)費(fèi)高達(dá)一萬(wàn)元，最高一天能跑九場(chǎng)，學(xué)業(yè)也能維持高標(biāo)，無(wú)論哪個(gè)方面來(lái)看，媽媽360度無(wú)死角的特殊教育，讓小淑華成為家家艷羨的“別人家女兒”。

　　唯有爸爸隱隱感覺不妥，勸說：“應(yīng)該多培養(yǎng)她的獨(dú)立性，不然會(huì)不利于她的成長(zhǎng)。”

　　媽媽得意事實(shí)勝于雄辯，女兒則習(xí)慣逆來(lái)順受，爸爸的話被選擇性過濾。

　　然而，自詡?cè)f能的陳媽媽不是神，陳淑樺長(zhǎng)大后在藝術(shù)上遭遇瓶頸，即使萬(wàn)能也無(wú)策。

　　9歲發(fā)布首張專輯，蹉跎至而立，21年、6張專輯唯有《夕陽(yáng)伴我歸》被歌迷淺淺印象。

　　以李宗盛的話來(lái)說，那些歌曲都是蠻沉重的。

　　當(dāng)時(shí)臺(tái)灣歌壇，女聲必須甜膩，纏纏綿綿的靡靡之音，承載了太多花嘆詠，強(qiáng)說愁。

　　了無(wú)新意的曲調(diào)，無(wú)論用何等美妙的嗓音演繹，都逃不掉被遺忘的宿命。

　　明珠暗投一個(gè)時(shí)代的陳淑樺，在即將泯然眾人的時(shí)刻，遇到了宿命之滾石，之李宗盛。

　　1988年，在業(yè)界已經(jīng)很“臭屁”的李宗盛，被陳媽媽視作救命稻草，架不住其苦苦哀求，答應(yīng)幫助陳淑樺打造專輯《女人心》。

　　專輯《女人心》

　　主打歌《那一夜你喝了酒》，首次有了“大哥”樸實(shí)的哲理風(fēng)格，歌詞再不空洞，突然間層疊的愛情場(chǎng)景，讓婉約的嗓音有了清晰質(zhì)感。

　　專輯收到的有力回音，讓李宗盛意識(shí)到她脫離曾經(jīng)“大眾化”路線正確，也從另外角度提示，另辟蹊徑后的定位將決定成敗。

　　80年代末期，臺(tái)灣新女性主義抬頭，以《紅顏已老》為代表文學(xué)愈發(fā)召喚女權(quán)意識(shí)，長(zhǎng)發(fā)飄飄，順從婉約的傳統(tǒng)特質(zhì)，與經(jīng)濟(jì)愈加主導(dǎo)的都市女性無(wú)法重合。

　　她們迫切需要“短發(fā)”“知性”的新精神彰顯自我，李宗盛敏銳地覺察到了時(shí)代需求，他將陳淑樺從前一切推倒。

　　《夢(mèng)醒時(shí)分》出現(xiàn)了，隨之利落短發(fā)，高聳鼻梁，干練衣著，勾勒出一個(gè)思想、歷練皆備的現(xiàn)代女性輪廓。

　　旋律似口吻，搭配陳淑樺自然流暢的聲線，教授用“不必問”“不必等”的灑脫態(tài)度，去突破愛情的桎梏。

　　臺(tái)灣音樂史第一張賣過百萬(wàn)的專輯應(yīng)歌而生，陳淑樺一舉登陸超一線歌手行列。

　　而她在影視中那些 合唱，更能夠激發(fā)對(duì)方最大潛力，至今仍被傳誦。

　　最早發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密的，還是李宗盛。

　　90年打造《 跟你說聽你說 》專輯時(shí)，擔(dān)心整體太過新穎，他拼命要寫一首夠俗的歌讓唱片接地氣，于是按林淑蓉和羅時(shí)豐路子，來(lái)了對(duì)唱歌《你走你的路》。

　　專輯《跟你說聽你說》

　　鍋蓋頭、圓鏡片的李宗盛在MV出鏡，本意是“屌絲”烘托新女性風(fēng)采，不想陳淑樺用一種清冷的表達(dá)，反向渲染“屌絲”的熱切和彷徨。

　　配角不經(jīng)意大為出彩，讓李宗盛都得意自己“技術(shù)成熟”。

　　一年后，成龍請(qǐng)李宗盛為他和葉蘊(yùn)儀寫個(gè)和唱，李宗盛內(nèi)心對(duì)葉蘊(yùn)儀沒底，寫歌時(shí)一再提醒自己容易些，本想敷衍了事的《明明白白我的心》，在編曲后卻讓他興奮戰(zhàn)栗。

　　第六感強(qiáng)烈預(yù)示這歌能中，他立即打電話給滾石同事，要求一定要找到淑樺和成龍對(duì)唱。

　　果然，成龍過于厚重的聲音，被陳淑樺舉重若輕軟化，再賦予自己的理解，將男女對(duì)真感情的渴望和接納娓娓說來(lái)，好一番情真意切。

　　單曲成為成龍最得意情歌，拿到香港最佳國(guó)語(yǔ)歌曲獎(jiǎng)，成龍感嘆：如果沒有淑樺，別想拿到這個(gè)獎(jiǎng)。

　　無(wú)怪李宗盛對(duì)陳淑樺的欣賞，在音樂范疇，甚至超越了對(duì)林憶蓮的關(guān)愛。

　　李宗盛打過一個(gè)很另類的比方，說陳淑樺的聲音就像是一頭秀發(fā)，發(fā)質(zhì)很好的那種，這樣的歌手后來(lái)唯有一個(gè)王菲。

　　在他看來(lái)，陳淑樺是那種“把字從嘴里唱出來(lái)會(huì)讓人難抗拒的人”，所以盡管有的時(shí)候“淑樺是一個(gè)很難了解的人”但同時(shí)勉力完成李宗盛要的樣子，母親女兒的樣子，完成得更是無(wú)可挑剔。

　　個(gè)唱也好、對(duì)唱也罷，她總能把握那個(gè)點(diǎn)，睡蓮靜開，映襯詞曲者與對(duì)唱人熠熠生輝。

　　誰(shuí)人不愛陳淑樺，而后更多音樂人的加入，讓這朵初開睡蓮發(fā)出芬芳。

　　周華健講過一段小故事，多年前他開車到臺(tái)北機(jī)場(chǎng)，接站從香港來(lái)探望的父親，返程路上車內(nèi)放著陳淑樺的歌，周爸爸認(rèn)真說：“這女孩子的聲音真是好聽”。

　　聞言華建驚詫莫名，只聽得懂潮州話和粵語(yǔ)，對(duì)國(guó)語(yǔ)一竅不通的父親，聽不懂就能被打動(dòng)如此，讓做音樂的兒子都有了吃味。

　　初進(jìn)滾石時(shí)，周華健跟著李宗盛做唱片助理。

　　第一次參與的唱片就是陳淑樺首張專輯。

　　同年底，滾石又給陳淑樺出了《明天，還愛我嗎》專輯。

　　專輯《明天，還愛我嗎》

　　一首叫《孤單》的歌，周華健榮升陳淑樺的配唱，用和聲恰到好處調(diào)動(dòng)了MV那種華燈初上的氣氛。

　　獻(xiàn)上了樂壇初啼的同時(shí)，本身以嗓音磁性著稱的周華健，如父親般在陳淑樺唯美聲音中淪陷，從此無(wú)論何時(shí)何地，均稱陳淑樺“天后中的天后”。

　　周華健是一個(gè)縮影，記錄了很多音樂人從陌生到合作，最終仰慕的過程。

　　那一段滾石時(shí)光，音樂人們牢記的，除了陳淑樺美輪美奐，還有陳媽媽如影隨形。

　　公司的辦公室，在還沒有見到母女倆身影時(shí)，就已經(jīng)能在遠(yuǎn)處聽到陳媽媽的“哈哈哈”由遠(yuǎn)至近，爽朗笑聲有一種魔力，讓每個(gè)人都能熱絡(luò)起來(lái)。

　　陳媽媽在，就有愛心雞湯，就能人頭攢動(dòng)，無(wú)論職員還是高管，都被感召掛上笑，仨倆段子、一陣哄笑，好一個(gè)其樂融融。

　　陳媽媽長(zhǎng)袖善舞，無(wú)形中拉近了陳淑樺與音樂人的距離，獲得他們最好的臻品。

　　最早結(jié)識(shí)的李正帆，可謂是與華健一樣的老相識(shí)，初出茅廬的他在李宗盛“一大袋子錢”的利誘下，屢屢接下陳淑樺的編曲，累了困了就躺倒地上，醒了接著編。

　　交出的《愛情走過夏日街》堪稱陳淑樺早期經(jīng)典，昂揚(yáng)和詩(shī)意并存，明媚和率性齊飛。

　　后來(lái)，其女友趙詠華拿來(lái)翻唱，李正帆刻意update得更高級(jí)，但演繹就是少了點(diǎn)東西。

　　接下來(lái)的小蟲，作為陳淑樺的鐵桿粉，上學(xué)時(shí)候臨摹寫詞都是為了偶像，直到《一生守候》才有機(jī)會(huì)全方位助力偶像制作專輯。

　　迷戀“新古典主義”，一心想為女神做純東方味道的唱片，小蟲的理想主義讓老板害怕賣不好，急急派王治平“救火半張專輯”。

　　小蟲力作《情關(guān)》，王志平作《一生守候》，一個(gè)遙遠(yuǎn)英雄美人的故事，一個(gè)如今長(zhǎng)情多恨的感傷，唯有淑樺的清美，將他們諸多的不同揉和成一個(gè)關(guān)于情的主題。

　　兩首歌給業(yè)界的沖擊空前深遠(yuǎn)，陳淑樺被推上金曲歌后寶座，臺(tái)灣王牌和聲馬毓芬和愛人定情曲就是《一生守候》，大婚當(dāng)天無(wú)限追憶。

　　緊接著的唱片是《聰明糊涂心》，最具記憶點(diǎn)的，是大哥李宗盛為電影《莎莎嘉嘉站起來(lái)》寫的《這樣愛你對(duì)不對(duì)》，李氏風(fēng)格的詞曲趨于化臻，那一味轉(zhuǎn)折，一擊即中的愛情定義，瞬間抓人心魄。

　　“大哥的大哥”羅大佑出手《無(wú)言的表示》：輕輕問一聲，是否還要我在等，因?yàn)橐挂堰@樣深。

　　不動(dòng)聲色就把你的心兒摘下，輕聲細(xì)語(yǔ)， 唱來(lái) 有力道萬(wàn)鈞。

　　這并不讓羅大佑吃驚，早在幫助三毛完成此生唯一編劇的《滾滾紅塵》時(shí)，他提筆的主題曲，那種悲天憫人的磅礴，由陳淑樺最純粹的歌聲所承接，而與林青霞相通又似是而非的特性，讓片和曲有了冥冥紐帶，相得映彰間蕩氣回腸。

　　電影和歌曲的巨大成功，讓陳淑樺多了另外一種殺手锏——給影視配樂。

　　1993年，新派武俠的徐克，乘著笑傲江湖的風(fēng)，扎入《東方不敗之風(fēng)云再起》。

　　《東方不敗之風(fēng)云再起》劇照

　　一曲《笑紅塵》，旖旎的意境，抒發(fā)遼闊胸懷，正如安能辨我是雄雌的東方不敗。

　　1995年，不那么咆哮的馬景濤，將瓊瑤式苦情轉(zhuǎn)入大上?！督裆袷馈返牟ㄔ圃幾H。

　　《生生世世》的舊時(shí)光，圍繞風(fēng)華正茂的陳紅、孫興，講述關(guān)于復(fù)仇、抗?fàn)幍氖吩?shī)。

　　1996年，逞《霸王別姬》余威的陳凱歌，再度合作張國(guó)榮打造《風(fēng)月》。

　　《風(fēng)月》劇照

　　《當(dāng)真就好》由“哥哥”氤氳氣的呢喃，相遇陳淑樺式純粹，天衣無(wú)縫中纏綿悱惻。

　　體會(huì)影視里綺麗紛繁的意境，反饋落英繽紛的情感，陳淑樺的主題曲，化一捧指柔，隨劇情浸入觀眾心墻。

　　眾多殿堂級(jí)音樂人的加持，陳淑樺有了集大成態(tài)勢(shì)，主色調(diào)“至情”，深情細(xì)膩，充滿文藝的哀愁與思辨；副色調(diào)“至性”，把酒言歡，颯然江湖萬(wàn)古愁。

　　臺(tái)北凄迷的雨霽，盛開孤標(biāo)傲世的白玫瑰，眾人皆濁獨(dú)清一朵，在樂壇獨(dú)樹一幟。

　　很多人都覺得，遠(yuǎn)離茍且，沒有物欲，她一定會(huì)幸福簡(jiǎn)單，這么安安靜靜唱下去。

　　關(guān)于陳淑樺的話題，陶喆會(huì)肅然敬意，也會(huì)有很多表達(dá)。

　　說的最多的，是真實(shí)的陳淑樺，并不像歌聲里那種孤芳自賞，他能感覺到，這個(gè)從來(lái)尊稱為姐姐的偶像，有時(shí)很開心、很興奮的小情緒。

　　想去擁抱新的東西，但是拿了之后，有點(diǎn)害怕，又放了下來(lái)，跑了回去。

　　所以，唱盡愛情百味的陳淑樺，在愛情里收獲缺缺 。

　　讀書 時(shí) 有 男孩子在公交站 苦苦 等她，她寧可繞路回家。

　　有過一任醫(yī)學(xué)博士 男友 ，還交往過一位飛行員男友 ，都是簡(jiǎn)單到蒼白感情，淺嘗輒止，急急便縮回了觸角。

　　愛無(wú)力到愛無(wú)能，她對(duì)感情最困惑的時(shí)候，唱過一首《問》。

　　“誰(shuí)讓你心動(dòng)，誰(shuí)讓你心痛，誰(shuí)會(huì)讓你偶爾想要擁他在懷中“，這個(gè)“誰(shuí)”，如同普通女孩對(duì)愛的憧憬，千百次低吟默念。

　　她曾笑談他要有李宗盛的幽默、周華健的開朗、趙傳的眼神、文章的孩子氣，可終其一生，沒有步入婚姻，唯有遺憾。

　　究其原因，還是要探尋源點(diǎn)。

　　孩提時(shí)的過度保護(hù)，即便成人，即使有了莫大成就，也沒有消減。

　　一個(gè)綜藝邀請(qǐng)陳淑樺，陳媽媽亦步亦趨，主持人幫很多人說出心聲：“女兒都這么大了，不必跟了啦?！?/p>

　　陳媽媽振振有詞，表示自己護(hù)女心切。

　　陳淑樺不止一次說過對(duì)李宗盛的感覺蠻“復(fù)雜”的，而李宗盛也坦誠(chéng)，陳淑樺成就了他心中的那個(gè)女人。

　　于是有人打趣李宗盛對(duì)陳淑樺是不是有意思，大哥搖頭："別傻了，她媽天天在，怎么下手？"

　　所有人深以為然，那個(gè)永遠(yuǎn)站在母親身邊，低眉順目的陳淑樺。

　　她不是沒有想過掙脫這種無(wú)形束縛與成見，那些個(gè)嘗試，差一點(diǎn)點(diǎn)就能成功。

　　陳淑樺曾經(jīng)搬離過家里獨(dú)居，會(huì)主動(dòng)找朋友開party，會(huì)追著去看周華健的演唱會(huì)，大著膽子跑上去獻(xiàn)花，并且親了他一口。

　　不僅僅是生活，在音樂上陳淑樺也有了更大膽的想法，因吃減肥藥有恙，她開始來(lái)往各個(gè)國(guó)家散心療養(yǎng)，接觸到很多音樂類型，發(fā)現(xiàn)一種“要逃要愛”欲望需要宣泄。

　　拉著王治平，喊回在美國(guó)的陶喆，她拉著兩人磨了一年，磨出臺(tái)灣首張全R&B唱片。

　　這個(gè)時(shí)候的陳淑樺，閉眼在demo版酣暢唱出了那句“說吧，說你愛我吧！”

　　《說，你愛我》一錘定音，因?yàn)樘諉丛僭趺翠浺?，也比不過他的淑樺姐那一天的快樂動(dòng)人心魄。

　　李宗盛大喜，以他話來(lái)說，R&B是非?！膀}”，非?！罢T惑”的東西，那種喉嚨里的擠壓，呼吸都是表情，就像《不做情人, 不做朋友》，長(zhǎng)發(fā)、赤足、大笑，還原成真正女人的陳淑樺，無(wú)往而不利。

　　歌唱軟實(shí)力堪稱畢生之最的《失樂園》，就是這樣的巔峰，向來(lái)把自己死死捆住的女人，突然在黑夜迷亂地敞開心扉，竭力去放肆，去撒野，釋放的力量無(wú)比強(qiáng)大。

　　歌里的女主人公，一定就是陳淑樺自己，似乎在那個(gè)瞬間已然浴火重生。

　　但一切，在最輝煌時(shí)刻戛然而止，因?yàn)槟莻€(gè)陳淑樺拼命想掙脫的媽媽，突然間離世了。

　　巨大的悲痛徹底湮沒了她，不可否認(rèn)母親的控制，造成了陳淑樺一生的悲劇，但恰恰也是這樣的控制，讓母女倆成為了這個(gè)世界上最親近的人。

　　破繭而未出的定格，永久停留在了陳淑樺的40歲。

　　公開場(chǎng)合，我們便再也沒有見到過陳淑樺，偶爾聽說她患了抑郁癥的消息，以及真真假假的傳聞，甚至連曾經(jīng)熬夜當(dāng)歌的音樂人們，都失去了她的蹤跡。

　　江山代有才人出，很快那一束聲音就消逝在時(shí)間的海，但很多人心靈的海，卻湮滅不掉那個(gè)曾給過自己慰藉和勇氣的聲音。

　　那個(gè)可謂音樂伴侶的李宗盛，那個(gè)在她歌聲里吃味的周華健，那個(gè)仰慕她做姐姐的陶喆，從來(lái)就沒有淡忘過她，內(nèi)心某處，端放著陳淑樺的柔軟。

　　那一封《給淑樺的信》，藏著他們的愿望： “我們會(huì)再見面， 唱歌，就像當(dāng)年一樣。 ”