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編者按：

寫作是一件非常需要耐力的事，而且并不會在短時間內(nèi)有結(jié)果，但是依舊會有人愿意為了讓自己的故事被看到，而奮力創(chuàng)作。

這是小說得以誕生的緣由，也是創(chuàng)作之所以浪漫的緣由。

以下作品是來自25年暗星計劃學(xué)員的創(chuàng)作成果，期望這個故事你能喜歡。

Vagrant小說《再見光年》目前已上架微信讀書，后續(xù)將陸續(xù)上架各大電子書平臺，敬請期待。

立即閱讀：再見光年

作者自述：

我和文字結(jié)緣很早，屬于從小作文會被當(dāng)作范文朗讀的學(xué)生，但我寫故事很晚，雖然從中學(xué)開始，我就會在練習(xí)冊的邊邊角角寫一些故事片段。故事的主角總是兩個女孩，她們被困在某種生活之中，想要逃離。但我?guī)缀鯖]有完成過任何帶有情節(jié)的故事。按照現(xiàn)如今流行的好萊塢敘事而言，我的這些片段，既不符合三幕劇的結(jié)構(gòu)，人物也沒有弧光。她們只是一味逃離，而從不行動。所以這是失敗的作品。

虛構(gòu)非我所長，我更擅長評價和感悟，如你所見，我對我的問題很了解。不管是寫作上還是精神上，我的咨詢師說這是我的一種叫做“理智化”的防御機制太強了。

但我還是寫下了并寫完了這個故事，依然是兩個女孩不斷逃離的故事。首先，我嘗試用這些年積累到的一些曾經(jīng)鄙視的“類型化”的方法，接受了這個故事言情化的一面，因此主角之一的故事線得以推進(jìn)。但除此之外，我非常喜歡暗星寫作工作坊以心理學(xué)為主題教授寫作的方式。它讓我放下對虛構(gòu)的恐懼，放棄了“只有有豐富人生經(jīng)歷才能寫作”的偏執(zhí)認(rèn)知，真正深入自己的內(nèi)心和潛意識，從自身不斷挖掘素材。

二十四歲的時候，這個故事雛形初現(xiàn)。但那個時候我的寫作主要以通篇心理描寫為主，幾乎沒有情節(jié)。因為我不關(guān)注主角生活的世界是什么樣。十年后，我也算是多多少少有了一些社會經(jīng)驗，才從個體經(jīng)驗拓展到一些社會觀察上。這個和之前提到的挖掘內(nèi)心并不矛盾，人是內(nèi)心和外界合力的產(chǎn)物。那這兩個女孩想要逃離的到底是一種什么樣的環(huán)境呢？不過無數(shù)普通的內(nèi)陸小城：無聊，庸俗，產(chǎn)業(yè)匱乏。軍事化管理的學(xué)校：六點起來跑操，十點入睡，周末補課。父母缺位的原生家庭：過分焦慮控制的父母或者完全放任自流的父母們……這是上世紀(jì)九十年代小城的常態(tài)，并不算十分悲慘和糟糕，但確實帶來凌遲般的漫長疼痛。這種疼痛就像一直卡在鞋底的一粒小石子，不太礙事，但是走起路來就是不舒服，在以后的人生道路上讓人磕磕絆絆。

可我也不喜歡那種慘兮兮的底層敘事，作為一個無可救藥的浪漫主義者，我相信不管在多么陰暗泥濘的角落，人都有追逐光的權(quán)利。對光的追尋也貫穿了小說兩個女主角的一生：故事靈感源于我二十歲時在馬來西亞柔佛州的森林夜游經(jīng)歷。到最后，其中一個成為了研究生物發(fā)光問題的博士，至最后一個場景中機場的光熄滅，甚至輪回之中不斷走向光明的而彼此相認(rèn)的靈魂……光明總是好的。

除了物理意義上的“追光”，文藝也是兩位女主角人生中的光芒。我想為何很多“小鎮(zhèn)青年”會成為文藝的愛好者，是因為這是最便宜和簡單的，接觸美好世界的方式。所以在書籍里，這兩位女性對文藝的熱愛，并不是自我標(biāo)榜，而是十分有必要的自我救贖。如果沒有這份熱愛，這個故事的前提就不成立。

關(guān)于寫作，我是十分笨拙的。只能一筆一畫刻畫我熟悉的生活，而想象不出《怪奇物語》《哈利波特》這樣奇幻詭譎的異世界。我也過分袒露自我。好的作者應(yīng)該躲在故事后面，希望以后可以做到這一點。

end

作者：Vagrant

編輯：Jen

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