當(dāng)下，直播行業(yè)正經(jīng)歷著一場靜水流深的“工業(yè)革命”。隨著流量紅利見頂，團(tuán)播賽道正從粗放式的“偶然性爆發(fā)”加速向精細(xì)化的“確定性增長”轉(zhuǎn)型。

　　OST.傳媒 2017 年成立，業(yè)務(wù)輻射百城，是直播行業(yè)精細(xì)化發(fā)展的典型代表。對于這樣的頭部直播公會(huì)而言，如何在日復(fù)一日的高強(qiáng)度直播中，兼顧畫質(zhì)、穩(wěn)定性與運(yùn)營效率，是其核心命題。近期，我們探訪了國內(nèi)頭部直播公會(huì)OST.傳媒，與其技術(shù)負(fù)責(zé)人楊彥哲深入探討：索尼影像系統(tǒng)如何成為其直播綜藝化賽道上的技術(shù)基石。

OST.傳媒直播創(chuàng)新業(yè)務(wù)部視效中臺(tái)負(fù)責(zé)人 楊彥哲

　　高畫質(zhì)、高強(qiáng)度下的設(shè)備剛需

　　OST.傳媒的業(yè)務(wù)版圖涵蓋了日常開播與大型賽事兩部分。在日常直播方面，OST.傳媒旗下?lián)碛谐^150個(gè)直播間，每天需要進(jìn)行約五小時(shí)的高強(qiáng)度直播任務(wù)，其中包含拉流及個(gè)人賽等多個(gè)直播環(huán)節(jié)。

　　在這樣高強(qiáng)度的工況下，OST.傳媒直播創(chuàng)新業(yè)務(wù)部視效中臺(tái)負(fù)責(zé)人楊彥哲分享道：“在直播間里，我們看重的是畫質(zhì)表現(xiàn)和直播的流暢度。具體來說，設(shè)備必須滿足4K 60幀的性能指標(biāo)，必須具有優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)范圍和寬容度表現(xiàn)，還必須在數(shù)小時(shí)的工作中保持信號穩(wěn)定與足夠的散熱能力，保證直播不中斷。”

OST.傳媒直播后臺(tái)

　　為此，OST.傳媒構(gòu)建了以索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)為核心的設(shè)備陣列。其中，索尼FX3以其4K 60P視頻能力、15檔+動(dòng)態(tài)范圍，雙原生ISO等特性，在光線條件復(fù)雜的直播間環(huán)境中，也能滿足綜藝級的高畫質(zhì)需求。此外，它還具備主動(dòng)散熱系統(tǒng)和全尺寸HDMI接口，在無需外接配件的情況下也能確保長時(shí)間穩(wěn)定運(yùn)行，被廣泛應(yīng)用于游機(jī)位。

索尼FX3游機(jī)拍攝

　　“我們的直播都在五六個(gè)小時(shí)左右，如果加上排練的時(shí)間，有時(shí)候可能到七八個(gè)小時(shí)，卻從來沒有出現(xiàn)過黑屏或過熱的情況。” 楊彥哲對索尼設(shè)備的性能和穩(wěn)定性給予了高度評價(jià) 。

　　穩(wěn)定高效的智能自動(dòng)對焦系統(tǒng)

　　隨著團(tuán)播向“綜藝化”發(fā)展，直播間的內(nèi)容形式不再局限于固定機(jī)位，運(yùn)鏡舞蹈、大型舞臺(tái)走位等動(dòng)態(tài)場景日益增多，這種變化也對設(shè)備的對焦系統(tǒng)提出了很高的要求。

　　在談及索尼電影攝影機(jī)在動(dòng)態(tài)場景下的表現(xiàn)時(shí)，楊彥哲表示：“索尼設(shè)備的智能自動(dòng)對焦系統(tǒng)非常可靠，我們平時(shí)會(huì)比較多地依賴自動(dòng)對焦。無論是FX6還是FX3，其搭載的智能對焦系統(tǒng)能夠在大范圍運(yùn)鏡、人物快速轉(zhuǎn)身或復(fù)雜燈光干擾下，都能緊緊鎖住主體，這大大地降低了拍攝難度。從商業(yè)角度來說，也可有效提高現(xiàn)場的人效。”

索尼自動(dòng)對焦人物快速轉(zhuǎn)身時(shí)鏡頭緊跟主體精準(zhǔn)對焦

　　為了在直播空間內(nèi)呈現(xiàn)豐富的視覺層次，依托于索尼E卡口龐大而完善的鏡頭群，OST.傳媒還制定了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭使用規(guī)范。

　　主機(jī)位通常使用FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭，有時(shí)會(huì)選擇在35mm焦段以還原人眼透視并容納更多場景；副機(jī)位則會(huì)更多使用FE 85mm F1.4 GM II定焦或FE 70-200mm F2.8 GM II鏡頭捕捉特寫；游機(jī)位則通常搭配FE 16-35mm F2.8 GM II鏡頭與穩(wěn)定器，利用廣角端的視覺沖擊力豐富運(yùn)鏡。

CAB、HDC-3500、FX6、FX3現(xiàn)場拍攝場景圖

　　靈活的色彩調(diào)節(jié)方案，打造“電影感”直播間范式

　　在擁有數(shù)百臺(tái)設(shè)備的龐大設(shè)備體系中，如何保證色彩風(fēng)格的統(tǒng)一與高級感，也是技術(shù)團(tuán)隊(duì)面臨的巨大挑戰(zhàn)。

　　楊彥哲在分享中提到：“索尼的色彩科學(xué)不僅本身表現(xiàn)出色，更重要的是能為我們提供豐富的調(diào)節(jié)選項(xiàng)和充足的后期調(diào)整空間，多數(shù)公會(huì)依賴索尼原生的顏色色調(diào)，會(huì)基于機(jī)內(nèi)的ST（標(biāo)準(zhǔn)）、PT（人像） ‘創(chuàng)意外觀’模式進(jìn)行參數(shù)精調(diào)后直出。而我們會(huì)更傾向于使用S-Log3，不僅可以獲得更出色的動(dòng)態(tài)范圍，還能通過加載索尼官方還原LUT或達(dá)芬奇轉(zhuǎn)換文件，技術(shù)人員能針對不同藝人的膚色與環(huán)境進(jìn)行定制化精調(diào)，實(shí)現(xiàn)更準(zhǔn)確的膚色還原和更出色的整體色彩表現(xiàn)。”

S-log3伽馬曲線助力色彩匹配更統(tǒng)一

　　訊道機(jī)與電影機(jī)的綜藝化融合

　　隨著“綜藝化”成為行業(yè)大趨勢，OST.傳媒還在近期舉辦的A類賽事“攬?jiān)卤敝校M(jìn)行了更為大膽的嘗試。除了已有的FX6和FX3，團(tuán)隊(duì)還首次引入了索尼HDC-3500訊道攝像機(jī)與CineAltaB電影攝影機(jī)，旨在通過訊道機(jī)的電動(dòng)推拉鏡頭增強(qiáng)畫面的“綜藝感”，并利用電影機(jī)提升舞臺(tái)畫面質(zhì)感。

不同設(shè)備拍攝，仍能做到高度統(tǒng)一的風(fēng)格匹配：

　　盡管引入了不同產(chǎn)品線，但索尼生態(tài)系統(tǒng)的兼容性在實(shí)戰(zhàn)中得到了驗(yàn)證。雖然訊道機(jī)與電影機(jī)面向的領(lǐng)域不同，其色彩傾向也略有不同，但OST.傳媒團(tuán)隊(duì)通過與索尼工程師的合作，最終讓畫面的風(fēng)格匹配度達(dá)到90%以上，不僅提升了跨設(shè)備拍攝的流暢性，更彰顯了索尼生態(tài)系統(tǒng)在專業(yè)場景中的強(qiáng)大整合能力。

后臺(tái)展示中，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的色彩風(fēng)格匹配

　　楊彥哲認(rèn)為：“索尼的產(chǎn)品線覆蓋面廣，從廣電專業(yè)的訊道方案，到CineAlta電影機(jī)，再到FX6、FX3等，這種全鏈路的覆蓋能力也是索尼在體系上的核心優(yōu)勢。”

　　索尼設(shè)備的高商業(yè)效率

　　對于商業(yè)機(jī)構(gòu)而言，技術(shù)選型最終服務(wù)于商業(yè)效率。楊彥哲從三個(gè)維度解析了索尼設(shè)備的“高性價(jià)比”邏輯 。

首先是人力與燈光成本的“雙降”：索尼可靠的自動(dòng)對焦功能直接省去了跟焦員的人力成本 ；例如FX3的雙原生ISO，使其在ISO 12800下依然保持純凈畫質(zhì)，大幅降低了直播間的燈光設(shè)備與布光人力的成本投入。

在低光的直播間環(huán)境下，索尼設(shè)備雙原生ISO可以提供純凈的畫質(zhì) ：

　　其次是索尼設(shè)備在行業(yè)內(nèi)的高普及率：憑借在頭部公會(huì)中較高的市場占有率，索尼設(shè)備確立了事實(shí)上的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這不僅消除了跨團(tuán)隊(duì)協(xié)作的技術(shù)壁壘，更讓視效人才與標(biāo)準(zhǔn)化流程能夠在行業(yè)內(nèi)順暢流轉(zhuǎn)。選擇索尼不僅是選擇了一套設(shè)備，更是接入了一個(gè)高效協(xié)同的行業(yè)生態(tài)。

　　最后是資產(chǎn)的安全性：“索尼的鏡頭和相機(jī)在二級市場保有量很高，產(chǎn)品也非常保值，對公司來說風(fēng)險(xiǎn)較小。” 這份由產(chǎn)品硬實(shí)力支撐的資產(chǎn)優(yōu)勢，為公會(huì)筑牢資產(chǎn)安全墊，使其在應(yīng)對業(yè)務(wù)調(diào)整時(shí)擁有相對高的靈活度，資產(chǎn)調(diào)配更具主動(dòng)權(quán)。

　　展望未來的全場景覆蓋

　　站在行業(yè)新的起跑線上，楊彥哲認(rèn)為：團(tuán)播將不再局限于幾平米的直播間，而是會(huì)走向更大的舞臺(tái)、戶外以及微綜藝領(lǐng)域。

　　面對這種場景的無限延展，他對索尼生態(tài)寄予厚望。一方面，他期待索尼設(shè)備未來能進(jìn)一步輕量化并提升續(xù)航能力，以釋放戶外創(chuàng)作的自由度；另一方面，他也關(guān)注到了索尼FR7云臺(tái)攝像機(jī)等新型設(shè)備，其全畫幅畫質(zhì)與遠(yuǎn)程控制能力的結(jié)合，恰好契合了未來特殊視角與自動(dòng)化拍攝的需求。

　　從OST.傳媒的實(shí)踐中，我們看到了一條清晰的行業(yè)進(jìn)化路徑：直播正在告別“草莽時(shí)代”，進(jìn)入由“高技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、高資產(chǎn)價(jià)值、高運(yùn)營效率”定義的工業(yè)化新階段。而索尼影像系統(tǒng)，憑借其在畫質(zhì)、穩(wěn)定性及生態(tài)廣度等方面的巨大優(yōu)勢，正成為這一進(jìn)程中不可或缺的“新基建”。

　　關(guān)于索尼電影感直播解決方案

　　索尼不斷推出滿足不同領(lǐng)域直播客戶需求的解決方案。從攝像機(jī)、ZV 系列數(shù)碼相機(jī)、電影攝影機(jī)、微單相機(jī)到索尼數(shù)字音頻麥克風(fēng)和 BRAVIA 商用顯示器，以及戶外直播伴侶PDT-FP1，更全新推出電影感遠(yuǎn)程調(diào)試服務(wù)，實(shí)現(xiàn)多端遠(yuǎn)程精細(xì)調(diào)參、多機(jī)位同步調(diào)試等專業(yè)操作，降本增效的同時(shí)升級直播畫面質(zhì)感。索尼持續(xù)完善面向直播行業(yè)的完整解決方案，不斷探索新產(chǎn)品和新技術(shù)應(yīng)用。欲了解更多信息，敬請關(guān)注索尼電影感直播解決方案 - 索尼中國在線商城。