春風(fēng)拂過(guò)案頭，墨香漫過(guò)窗欞，當(dāng)春日的暖陽(yáng)灑在宣紙上，總有一位老者執(zhí)毫揮墨，以筆為媒，以紙為田，將半生對(duì)書(shū)法的赤誠(chéng)與熱愛(ài)，凝注在每一道流轉(zhuǎn)的線條里。他就是張重喜，字熹梓、航銘，又名張榮熹，祖籍河南，原北京體育大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)、研究館員，一位以筆墨為舟，橫渡傳統(tǒng)與現(xiàn)代之海；以初心為燈，照亮?xí)▊鞒兄返漠?dāng)代書(shū)法名家。數(shù)十載春秋流轉(zhuǎn)，他從少年執(zhí)筆的懵懂，到中年風(fēng)格的成型，再到晚年境界的升華，始終與翰墨為伴，與春秋同行，在春日的翰墨飄香中，書(shū)寫(xiě)著屬于自己的藝術(shù)人生。

少年啟幕：墨韻初綻，初心扎根

上世紀(jì)（參數(shù)丨圖片）六十年代，張重喜生于河南這片浸潤(rùn)著千年文脈的土地。中原大地，自古便是書(shū)法藝術(shù)的沃土，碑刻林立，墨跡流芳，街頭巷尾的匾額題字、祠堂廟宇的楹聯(lián)石刻，都在無(wú)形中滋養(yǎng)著孩童的審美與心性。少年時(shí)代的他，對(duì)筆墨有著天然的親近感，彼時(shí)的他，還未通曉書(shū)法的深?yuàn)W技法，卻已沉醉于漢字的形態(tài)之美——橫平豎直的端莊、撇捺舒展的靈動(dòng)、點(diǎn)畫(huà)勾挑的精巧，都在他心中埋下了對(duì)書(shū)法的最初種子。

少年學(xué)書(shū)，始于臨摹。在那個(gè)物質(zhì)相對(duì)匱乏的年代，一張宣紙、一支毛筆、一方墨錠，便是他最珍貴的寶貝。他遍臨歷代碑帖，從晉代王羲之的《蘭亭序》到顏真卿的《多寶塔碑》，從柳公權(quán)的《玄秘塔碑》到趙孟頫的《膽巴碑》，每一本經(jīng)典碑帖，都是他的良師益友。清晨，當(dāng)?shù)谝豢|陽(yáng)光穿透窗欞，他便臨帖不輟，一筆一畫(huà)，力求精準(zhǔn)復(fù)刻，體會(huì)古人的用筆之道、結(jié)體之法；夜晚，燭火搖曳中，他反復(fù)琢磨碑帖中的筆意流轉(zhuǎn)，在紙堆上反復(fù)練習(xí)，直到掌握每一個(gè)筆畫(huà)的輕重緩急、每一個(gè)字的疏密布局。

這份熱愛(ài)，并非一時(shí)興起，而是源于骨子里的堅(jiān)守。少年張重喜深知，書(shū)法不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)字，而是承載著文化底蘊(yùn)與精神追求的藝術(shù)。他常常在臨摹中思考，為何王羲之的行書(shū)灑脫飄逸卻不失法度？為何顏真卿的楷書(shū)雄渾大氣卻飽含風(fēng)骨？這些疑問(wèn)，成為他不斷鉆研的動(dòng)力。他不僅向碑帖學(xué)習(xí)，更向身邊的書(shū)法愛(ài)好者請(qǐng)教，不放過(guò)任何一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。日復(fù)一日的練習(xí)，讓他的筆法日漸嫻熟，也讓他在墨香中養(yǎng)成了沉穩(wěn)、專注的性格，這份性格，貫穿了他此后的藝術(shù)人生與人生旅途。

少年時(shí)代的墨海泛舟，為張重喜的藝術(shù)人生奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。那些反復(fù)臨摹的碑帖，那些揮灑汗水的日夜，不僅練就了他扎實(shí)的筆墨功底，更讓他與書(shū)法結(jié)下了不解之緣，成為他一生難以割舍的情懷。春日的微風(fēng)，吹過(guò)他少年的書(shū)桌，也吹開(kāi)了他藝術(shù)人生的第一扇門(mén)，翰墨的清香，從此縈繞在他的生命里，從未消散。

到了上世紀(jì)八十年代，青年張重喜迎來(lái)了人生的重要轉(zhuǎn)折——考入武漢大學(xué)深造。武漢大學(xué)，作為百年名校，文脈深厚，書(shū)香氤氳，校園里隨處可見(jiàn)的書(shū)法作品、濃厚的文化氛圍，為他提供了更廣闊的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)平臺(tái)。在武漢大學(xué)的求學(xué)時(shí)光里，他沒(méi)有局限于專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，而是將更多的精力投入到書(shū)法藝術(shù)的鉆研中，系統(tǒng)學(xué)習(xí)書(shū)法理論、書(shū)法史、美學(xué)原理等知識(shí)，從理論層面深化對(duì)書(shū)法的理解。

畢業(yè)后分配到北京體育大學(xué)圖書(shū)館工作，他有幸?guī)煆闹麜?shū)法家、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一楊再春先生。楊再春先生以其精湛的書(shū)法技藝、獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)解和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，成為張重喜藝術(shù)道路上的引路人。在楊再春先生的悉心指導(dǎo)下，張重喜的書(shū)法技藝實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。楊先生教導(dǎo)他，書(shū)法學(xué)習(xí)不能只停留在臨摹表面，更要深入理解碑帖背后的文化內(nèi)涵、精神氣韻，要“師古而不泥古”，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入自己的思考與感悟。

跟隨楊再春先生學(xué)習(xí)的日子里，張重喜受益匪淺。他不僅學(xué)到了書(shū)法的技法技巧，更學(xué)到了藝術(shù)創(chuàng)作的理念與態(tài)度。楊先生對(duì)筆墨的極致追求、對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)之心，深深感染著他。他常常與楊先生探討書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，在交流中碰撞出思想的火花。楊先生鼓勵(lì)他廣泛涉獵古今書(shū)法作品，博采眾家之長(zhǎng)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。在楊先生的指引下，張重喜的書(shū)法視野更加開(kāi)闊，他開(kāi)始深入研究不同書(shū)體的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)的鉆研愈發(fā)深入。

工作學(xué)習(xí)期間，張重喜不僅在書(shū)法技藝上取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，更在學(xué)術(shù)素養(yǎng)與文化底蘊(yùn)上實(shí)現(xiàn)了積累。他將專業(yè)學(xué)習(xí)與書(shū)法研究相結(jié)合，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)思維分析書(shū)法作品的章法、筆法、墨法，用辯證的眼光看待書(shū)法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。這段時(shí)光，是他青年時(shí)期的重要磨礪，也是他藝術(shù)人生的關(guān)鍵成長(zhǎng)期。春日的校園，櫻花紛飛，墨香與花香交織，他在這樣的氛圍中不斷汲取養(yǎng)分，為日后的藝術(shù)綻放積蓄著力量。

到了二十一世紀(jì)，張重喜步入中年，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的沉淀與積累，他的書(shū)法藝術(shù)逐漸形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格，開(kāi)始在書(shū)法界嶄露頭角，聲名鵲起。

在書(shū)體鉆研上，他擅長(zhǎng)行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)，每種書(shū)體都展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其行書(shū)作品，繼承了王羲之的灑脫飄逸，又融入了個(gè)人的理解與創(chuàng)新，筆勢(shì)靈動(dòng)流暢，線條富有力度與變化，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富有節(jié)奏感。他的行書(shū)既保留了古典行書(shū)的韻味，又不失現(xiàn)代審美意趣，給人以清新自然、行云流水之感。

草書(shū)作品則盡顯豪放不羈的風(fēng)格，筆走龍蛇，氣勢(shì)磅礴，通過(guò)筆墨的疾徐、輕重、疏密變化，表達(dá)出對(duì)自由精神的追求和對(duì)書(shū)法藝術(shù)的深刻理解。他的草書(shū)不拘泥于形式，注重情感的抒發(fā)，每一筆都飽含著內(nèi)心的激情與豪邁，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。隸書(shū)是他尤為擅長(zhǎng)的書(shū)體之一，作品古樸典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，用筆沉穩(wěn)有力，兼具漢隸的莊重與現(xiàn)代書(shū)法的靈動(dòng)，在沉穩(wěn)中透著靈動(dòng)，在古樸中蘊(yùn)含新意，彰顯出深厚的藝術(shù)功底。

在創(chuàng)作理念上，他始終堅(jiān)守“師法傳統(tǒng)、推陳出新”的原則，扎根傳統(tǒng)碑帖，博采眾家之長(zhǎng)，同時(shí)融入自身的人生感悟與時(shí)代精神。他認(rèn)為，書(shū)法藝術(shù)的傳承不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，賦予作品新的時(shí)代內(nèi)涵。他將個(gè)人的生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)融入書(shū)法創(chuàng)作，讓每一幅作品都具有獨(dú)特的生命力。他的作品既具有傳統(tǒng)書(shū)法的文化底蘊(yùn)，又反映出當(dāng)代人的審美追求與精神風(fēng)貌，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合。

憑借扎實(shí)的筆墨功底、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，張重喜的作品開(kāi)始在全國(guó)性書(shū)法篆刻比賽中屢獲殊榮。1993年，他的篆刻作品在首屆中日現(xiàn)代篆刻藝術(shù)作品大賽中獲二等獎(jiǎng)；1995年，毛筆書(shū)法作品在三國(guó)文化全國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)大展賽中獲三等獎(jiǎng)；2000年，硬筆書(shū)法作品在全國(guó)機(jī)關(guān)人員硬筆書(shū)法大賽中獲銅獎(jiǎng)；2004年，毛筆書(shū)法作品在紀(jì)念毛澤東同志誕辰110周年大型系列書(shū)畫(huà)藝術(shù)賽中獲優(yōu)秀作品一等獎(jiǎng)；2005年，毛筆書(shū)法作品在“金鼎杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽中獲銅獎(jiǎng)，在“愛(ài)我中華”世界華人書(shū)法美術(shù)大展中獲金獎(jiǎng)。

這些獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅是對(duì)他書(shū)法技藝的肯定，更是他藝術(shù)人生綻放的重要標(biāo)志。他的作品流傳至日本、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、瑞士、澳大利亞等國(guó)和中國(guó)的港澳臺(tái)地區(qū)，入選《中外硬筆書(shū)法家名人大詞典》《世界當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻家大詞典》《中國(guó)書(shū)法選集(1978-1998)》等多部權(quán)威典籍，被授予“世界書(shū)畫(huà)藝術(shù)名人”等榮譽(yù)稱號(hào)。

中年時(shí)期的張重喜，不僅在書(shū)法創(chuàng)作上取得了卓越成就，還擔(dān)任了多個(gè)書(shū)法藝術(shù)團(tuán)體的重要職務(wù)，包括中國(guó)硬筆書(shū)法學(xué)會(huì)A級(jí)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院藝術(shù)委員會(huì)委員、全國(guó)體育院圖書(shū)情報(bào)工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、綠寶石書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事、國(guó)際羲之書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)破格體書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席等。這些職務(wù)，讓他有了更多的機(jī)會(huì)參與書(shū)法藝術(shù)的推廣與交流，進(jìn)一步擴(kuò)大了他的影響力。春日的翰墨飄香中，他的藝術(shù)人生迎來(lái)了輝煌的綻放，成為書(shū)法界備受矚目的中堅(jiān)力量。

退休后，張重喜并未停下腳步，而是將更多的精力投入到書(shū)法藝術(shù)的傳承與推廣中，以“德藝雙馨”的姿態(tài)，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)著自己的藝術(shù)人生。他深知，書(shū)法是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，需要一代又一代人的傳承與發(fā)展。作為一名資深書(shū)法家，他有責(zé)任將自己的技藝與經(jīng)驗(yàn)傳授給后人，讓書(shū)法藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

他積極投身書(shū)法教育事業(yè)，通過(guò)舉辦書(shū)法講座、培訓(xùn)班、展覽等活動(dòng)，培養(yǎng)了大量的書(shū)法人才。2024年4月，他受邀前往北京農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院，為師生講授書(shū)法知識(shí)，系統(tǒng)介紹文房四寶、書(shū)法字體及練習(xí)方法，結(jié)合歷代書(shū)法名帖分析講解書(shū)法筆法、字法、章法三理，并現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行示范指導(dǎo)，與師生深入交流互動(dòng)，向?qū)W院贈(zèng)送了自己的書(shū)法作品。在講座中，他毫無(wú)保留地分享自己的書(shū)法心得，鼓勵(lì)年輕一代熱愛(ài)書(shū)法、鉆研書(shū)法，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

他還積極參與公益事業(yè)，用書(shū)法作品傳遞愛(ài)心與正能量。2012年，他創(chuàng)作的六尺整張主題書(shū)法作品“克己復(fù)禮”在北京市保利拍賣平臺(tái)進(jìn)行義捐拍賣，最終以3.8萬(wàn)元人民幣成交，成為其書(shū)法作品通過(guò)拍賣所拍出的較高成交價(jià)格；2020年，四尺整張書(shū)法作品“不忘來(lái)時(shí)路”在瀚海拍賣會(huì)上以2.5萬(wàn)元高價(jià)成交；2022年春，八尺整張書(shū)法作品“風(fēng)雨中做個(gè)大人、陽(yáng)光下做個(gè)孩子”在保利拍賣行上拍賣，估價(jià)15000元，最終成拍價(jià)格達(dá)5.8萬(wàn)元。這些拍賣所得，全部用于公益事業(yè)，幫助更多需要幫助的人，彰顯了一位藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感與擔(dān)當(dāng)精神。

在藝術(shù)境界上，此時(shí)的張重喜對(duì)書(shū)法有了更深層次的理解與感悟。他的作品不再僅僅追求技法的精湛，更注重意境的營(yíng)造與精神的表達(dá)。他的筆墨更加沉穩(wěn)凝練，線條更加流暢自然，章法更加和諧統(tǒng)一，每一幅作品都蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)與人生智慧。他常說(shuō)，書(shū)法的最高境界是“心手合一”，書(shū)寫(xiě)者要將內(nèi)心的情感、精神與筆墨融為一體，讓作品成為情感與精神的載體。此時(shí)此刻的他，在翰墨飄香中，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)境界的升華，成為書(shū)法界的標(biāo)桿人物。

此外，他還對(duì)書(shū)法藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展有著獨(dú)到而深刻的見(jiàn)解。他認(rèn)為，中國(guó)書(shū)法的未來(lái)將呈現(xiàn)出教育普及體系化、技術(shù)融合創(chuàng)新化、中西美學(xué)融合化、市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化傳播深化以及多元發(fā)展方向并存等顯著趨勢(shì)。他呼吁構(gòu)建從小學(xué)到大學(xué)的系統(tǒng)書(shū)法教育體系，讓書(shū)法走進(jìn)更多人的生活；鼓勵(lì)書(shū)法藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，探索新的創(chuàng)作與傳播方式；推動(dòng)書(shū)法藝術(shù)的國(guó)際交流，讓中國(guó)書(shū)法走向世界，成為中外文化交流的重要橋梁。

春日的暖陽(yáng)，依舊灑在張重喜的書(shū)案上，他執(zhí)毫揮墨，筆鋒流轉(zhuǎn)間，翰墨飄香，歲月靜好。數(shù)十載春秋，他從少年的初心萌芽，到青年的成長(zhǎng)磨礪，再到中年的聲名鵲起，再到現(xiàn)如今的傳承致遠(yuǎn)，始終與翰墨為伴，與春秋同行。他以筆墨為舟，橫渡傳統(tǒng)與現(xiàn)代之海；以初心為燈，照亮?xí)▊鞒兄罚灰猿嗾\(chéng)之心，詮釋書(shū)法藝術(shù)的真諦。他的藝術(shù)人生，不僅是個(gè)人的成長(zhǎng)史，更是當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)傳承與發(fā)展的縮影。在春日的翰墨飄香中，他的故事仍在繼續(xù)，他的精神與作品，將永遠(yuǎn)留在書(shū)法藝術(shù)的長(zhǎng)河中，熠熠生輝。

春風(fēng)又起，翰墨飄香。張重喜的藝術(shù)人生，如同一幅徐徐展開(kāi)的書(shū)法長(zhǎng)卷，每一筆、每一劃，都飽含著對(duì)書(shū)法藝術(shù)的赤誠(chéng)與熱愛(ài)；每一個(gè)階段，都彰顯著對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守與對(duì)創(chuàng)新的追求。從少年啟幕的墨韻初綻，到青年磨礪的師道傳承，從中年綻放的聲名鵲起，再到今天進(jìn)一步升華的傳承致遠(yuǎn)，他用半生的時(shí)間，書(shū)寫(xiě)了“德藝雙馨”的藝術(shù)傳奇。

如今，張重喜依舊堅(jiān)守在書(shū)法傳承的一線，用筆墨傳遞文化，用初心點(diǎn)亮未來(lái)。他的作品，不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更承載著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)；他的精神，不僅激勵(lì)著后人鉆研書(shū)法、傳承文化，更彰顯了一位藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

春日的翰墨飄香，是張重喜藝術(shù)人生的真實(shí)寫(xiě)照，也是書(shū)法藝術(shù)永恒的魅力所在。愿更多人能如張重喜一般，沉醉于翰墨之美，堅(jiān)守文化初心，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代煥發(fā)出更加璀璨的光芒，讓書(shū)法藝術(shù)的清香，永遠(yuǎn)縈繞在中華大地的每一個(gè)角落。