三俗拆解西部神話——《死在西部的一百萬(wàn)種方式》

今天聊聊美國(guó)電影《死在西部的一百萬(wàn)種方式》。

片名A Million Ways to Die in the West(2014)，別名奪命西(港) / 百萬(wàn)種硬的方式(臺(tái)) / 西部的一百萬(wàn)種死法。

《惡搞之家》出生之父塞思·麥克法蘭用一部西部片重新解構(gòu)了這個(gè)類(lèi)型片。原本西部類(lèi)型片是塑造美國(guó)精神的豐碑，那里有廣袤的荒野、沉默的英雄、正義的槍聲和關(guān)于開(kāi)拓與勇氣的宏大敘事，現(xiàn)在全部淹沒(méi)在塞思·麥克法蘭別具個(gè)人特色的解讀里。

故事設(shè)定在1882年的亞利桑那，故事十分簡(jiǎn)單，甚至有些陳舊。懦弱的牧羊人艾伯特因?yàn)椴桓覜Q斗，被虛榮的女友路易斯拋棄，轉(zhuǎn)而投奔鎮(zhèn)上油頭粉面的胡子護(hù)理店老板弗伊。失意的艾伯特遇見(jiàn)了神秘颯爽的安娜，安娜訓(xùn)練他槍法，助他重拾信心，兩人暗生情愫。安娜真實(shí)身份是江洋大盜克林奇的妻子。當(dāng)克林奇找上門(mén)，一場(chǎng)不可避免的沖突隨之而來(lái)。

影片源自創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部消化，創(chuàng)作過(guò)程有點(diǎn)類(lèi)似先射箭后畫(huà)靶。麥克法蘭和他的編劇團(tuán)隊(duì)覺(jué)得，既然西部片總把那個(gè)時(shí)代描繪得危機(jī)四伏，那我們就干脆列舉出“一百萬(wàn)種死法”，揭開(kāi)那個(gè)時(shí)代的殘酷真相，狂野西部不過(guò)是一個(gè)危機(jī)四伏、毫無(wú)文明可言的蠻荒之地。

電影的開(kāi)場(chǎng)便定下了基調(diào)，這不是英雄史詩(shī)，而是普通人的生存恐怖片。槍手、印第安人、毒蛇這些傳統(tǒng)威脅只是冰山一角，真正致命的可能是天上掉下的冰坨、傳播病菌的庸醫(yī)、一場(chǎng)趕集的意外，乃至一次尷尬的腸胃脹氣。

艾伯特如同穿越到古代的現(xiàn)代都市人，用充滿焦慮的旁白不斷吐槽環(huán)境的惡劣，反復(fù)嘮叨“西部糟透了”，戳破所有關(guān)于西部的玫瑰色泡泡。他通過(guò)將現(xiàn)代敏感性與歷史背景強(qiáng)行嫁接產(chǎn)生的錯(cuò)位感，構(gòu)成了電影最基礎(chǔ)也最持續(xù)的笑料來(lái)源。

塞思·麥克法蘭的解構(gòu)是徹底且無(wú)情的。

他剝?nèi)チ宋鞑科挠⑿酃猸h(huán)，代之以一個(gè)喋喋不休的懦夫，把浪漫愛(ài)情替換為物質(zhì)女孩和三角關(guān)系，還將西部片《關(guān)山飛渡》常見(jiàn)的純潔套路極端化處理，她既是虔誠(chéng)的基督徒，又是鎮(zhèn)上最忙碌的，她堅(jiān)持將貞潔留給婚姻，與處男男友愛(ài)德華的關(guān)系成了三俗笑話庫(kù)。

妓女

妓女

類(lèi)似的處理方式很多，弗伊在帽子里排便，印第安人用致幻劑引發(fā)離奇幻覺(jué)，還有貫穿全片的各種重口味吐槽，影片不是在致敬西部片，而是對(duì)其進(jìn)行了徹底扒皮。

熟悉《惡搞之家》的觀眾肯定很了解塞思·麥克法蘭的喜劇風(fēng)格，那就是密集的笑話轟炸、對(duì)流行文化的指涉、打破禁忌的屎尿屁幽默，同時(shí)還要將單個(gè)笑點(diǎn)榨干為止。喜歡這種風(fēng)格的觀眾會(huì)看到一部加長(zhǎng)版的電視小品，不喜歡這種風(fēng)格的觀眾會(huì)更加討厭。

塞思·麥克法蘭是影片絕對(duì)中心，他并非傳統(tǒng)意義上的演員，他的表演更像是一位站在歷史布景前的脫口秀演員。他幾乎永遠(yuǎn)在吐槽，永遠(yuǎn)在打破第四面墻與觀眾進(jìn)行精神交流。這種本色出演會(huì)讓喜歡他的人感到親切。

配角的發(fā)揮空間受限于功能設(shè)定但表現(xiàn)合格，查理茲·塞隆放下了女神架子，展示出鮮為人知的喜劇天賦，尼爾·帕特里克·哈里斯將自戀反派演得滑稽可憎，連姆·尼森貢獻(xiàn)了合格的霸氣。

影片還有不少彩蛋。

查理茲·塞隆為了出演《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015）剃了光頭，在本片中不得不戴假發(fā)。

尼爾·帕特里克·哈里斯在片中說(shuō)出了他在《老爸老媽的浪漫史》（2005）中著名的口頭禪：“挑戰(zhàn)接受！”

克里斯托弗·勞埃德在谷倉(cāng)里修理《回到未來(lái)》中德羅寧跑車(chē)，片尾彩蛋杰米·福克斯重現(xiàn)《被解救的姜戈》造型。

影片的畫(huà)面呈現(xiàn)一種分裂的精致。

視覺(jué)風(fēng)格完美復(fù)刻了約翰·福特式的西部片，紀(jì)念碑谷的壯麗空鏡、溫暖的金色色調(diào)、經(jīng)典的構(gòu)圖，讓人聯(lián)想到好萊塢黃金時(shí)代。配樂(lè)也刻意模仿經(jīng)典西部片的恢宏管弦樂(lè)。

這種技術(shù)層面的高度仿真跟內(nèi)容層面的極度惡搞形成了強(qiáng)烈反差。傳統(tǒng)西部片看起來(lái)光明宏偉，但被塞思·麥克法蘭揭了老底，讓人直接看到下面藏著的屎尿屁。這種形式與內(nèi)容對(duì)撞本身就是麥克法蘭喜劇風(fēng)格一部分。

西部片可以不只是英雄的史詩(shī)，也可以是普通人的生活。

這部電影的價(jià)值并不是講了一個(gè)多好的故事，而在于它所揭示的接受美學(xué)差異。

它可以很輕松地測(cè)量出觀眾對(duì)喜劇的寬容度，那些厭倦了類(lèi)型片陳詞濫調(diào)、享受直白冒犯性幽默的觀眾會(huì)得到一場(chǎng)狂歡，那些期待敘事完整性、厭惡三俗笑話的觀眾會(huì)得到一場(chǎng)折磨。

這肯定是你看過(guò)的最特別的西部片之一，生活本身就是一場(chǎng)充滿荒誕的冒險(xiǎn)，我們唯一能做的就是選擇用什么姿態(tài)面對(duì)充滿無(wú)數(shù)死亡方式的一切。

三俗拆解西部神話，

解構(gòu)經(jīng)典分裂喜劇。