照片是有邊界的，這個邊界受到傳感器尺寸和鏡頭視角的限制，在無限的空間內(nèi)，我們只能夠捕捉到有限的內(nèi)容，這就成了一張照片。雖然在一張照片永遠(yuǎn)都會受其邊界所約束，但是在感官上，我們可以利用自己的想象力將這個框架無限延伸，幻想那些沒有被拍到的內(nèi)容究竟是什么。

不僅僅只是照片的框架，其實在拍攝一張照片的過程中，我們依然可以利用身邊可以看到的框架為我們拍攝的照片構(gòu)圖，而在我們的生活中，這些框架無處不在。照片里的框架，可以為照片創(chuàng)建另外一種敘事邏輯，讓照片看起來更有趣。

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上面說了，框架無處不在，我們?nèi)粘Ｄ軌蛞姷降淖畛Ｒ姷目蚣芸梢允情T窗，可以是舉起的相框，也可以是墻壁，甚至是在自然中尋找框架，像是樹枝蜿蜒形成的天然的框，甚至于黑暗中的光也可以成為一個子框架，總之，任何內(nèi)容，只要能在畫面之中成為一個封閉框架的元素，都可以作為子框架來使用。

而區(qū)分人造框架和自然框架的關(guān)鍵點就在于注意每個框架所提供的美學(xué)差異。

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人造框架通常都有對稱性，像是門窗。而自然框架的邊緣往往都有些粗糙并且形狀不可預(yù)測。

拍攝照片中的子框架內(nèi)容很簡單，我們只需要站在框架前面構(gòu)圖就可以了。在拍攝的過程中，我們需要考慮一些關(guān)鍵的技術(shù)問題，像是框架中的主體應(yīng)該出現(xiàn)在什么地方，子框架在照片中的大小應(yīng)該有多少等等。選擇多少焦距來拍攝，取決于我們拍攝的空間以及我們想要壓縮的畫面區(qū)域的程度，像是在室內(nèi)拍攝，我們可能就只能利用廣角鏡頭來構(gòu)圖，而在空曠的郊外，我們則可以距離框架遠(yuǎn)一些，使用長焦鏡頭來讓背景中的某些元素更加突出。

對稱框架很容易構(gòu)圖，而使用不對稱框架則很容易就會陷入認(rèn)為框架必須是對稱的四邊形的陷阱，實際上，不管是三角形甚至是圓形甚至是不規(guī)則形狀的子框架在構(gòu)圖目的上與對稱框架都是完全相同的，而且由于它們的不對稱性，甚至可能會給畫面帶來更多的視覺沖擊。

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使用子框架很容易造成的結(jié)果是模糊場景中的一部分，如果框架在近景處，而框架內(nèi)的元素在遠(yuǎn)景，為了讓框架內(nèi)的元素清晰合焦就會很容易造成框架的模糊失焦，或者恰好相反，框架是清晰可見的，而框架內(nèi)的元素卻是模糊的。但是失焦也可以創(chuàng)造一定的神秘感，有效的利用這種失焦可以使觀看者愿意花更多的時間去觀賞你的圖像。

除了那些有形的框架，我們同樣可以在身邊尋找那些無形的框，自然框架并不一定是一個實實在在的框，它可能是走廊盡頭由于透視關(guān)系產(chǎn)生的一個小空間，不要將自己的思想局限住，任何空間都可以讓你聯(lián)想出一片新的天地。

最后最重要的是，并不是所有的空間都需要框架，不要被所謂的法則所束縛住，構(gòu)圖是為了主體服務(wù)，只要能夠很好的突出主題，凸顯主體，然后處理圖像中元素的方式都是好的構(gòu)圖，反之，圖像中內(nèi)容的混亂，讓人不能夠辨別主體，看不出主題，你再所謂的嚴(yán)格遵守的構(gòu)圖法則都只是一句空談。