文｜宇宙

來(lái)源｜看電視

《五哈6》首期如約開(kāi)播，依舊保持著簡(jiǎn)單接地氣的風(fēng)格，笑點(diǎn)輕松又治愈。

節(jié)目開(kāi)播便收獲超高人氣與熱度，開(kāi)播前預(yù)約總量創(chuàng)下新高，突破443萬(wàn)，同時(shí)登頂微博綜藝熱度指數(shù)榜。相關(guān)話題#五哈6下飯#、#五哈6開(kāi)播# 也登頂高位熱搜，讓期盼已久的哈友直呼過(guò)癮，同時(shí)也收獲大批觀眾的討論與喜愛(ài)。

五哈團(tuán)學(xué)唱民歌，由于歌調(diào)太高集體變成“米奇妙妙屋”；大家一起滑旱冰時(shí)，李乃文臨時(shí)開(kāi)辟“邪修滑法”，以踢踏舞步穩(wěn)步前行，意外走出一段節(jié)奏分明的“李乃文進(jìn)行曲”……

“五哈IP”第六年，依然為觀眾守住一份返璞歸真的松弛感。節(jié)目拒絕劇本工業(yè)的喂養(yǎng)，轉(zhuǎn)而向“熟人局”要答案，于是，大家看見(jiàn)在友情脈絡(luò)中不斷生長(zhǎng)出的真實(shí)反應(yīng)，構(gòu)成了六季以來(lái)最穩(wěn)定的情緒供給。

首期的云南之旅中，節(jié)目呈現(xiàn)的不僅是一場(chǎng)老友重聚的旅行，還有對(duì)民俗文化的網(wǎng)感切入，以及對(duì)“綜N代生命-真實(shí)關(guān)系流”的進(jìn)一步深挖。

五哈團(tuán)帶來(lái)的不只是笑聲，更是關(guān)于綜N代如何對(duì)抗平庸、持續(xù)進(jìn)化的行業(yè)答案。

全員“活人”，關(guān)系張力滿格

一陣“崩壞”的歌聲，帶來(lái)《五哈6》首期節(jié)目的高潮笑點(diǎn)之一。

在西雙版納的雨林里，五哈團(tuán)與民歌傳承人挑戰(zhàn)學(xué)唱云南民歌。由于民歌音調(diào)極高、穿透力極強(qiáng)，大家一開(kāi)口便集體陷入了聲線的重災(zāi)區(qū)。為了攀爬高音而扭曲面部表情，配合著用力過(guò)猛瞬間變異成“米奇”的嗓音，構(gòu)成了首期節(jié)目最炸裂的一大笑點(diǎn)。

沒(méi)有濾鏡，也不設(shè)防——由演員、歌手、前職業(yè)運(yùn)動(dòng)員等不同角色構(gòu)成的五哈團(tuán)，在鏡頭前毫無(wú)包袱地展示自己的真實(shí)反應(yīng)，甚至是受挫或出糗的瞬間。而這種去表演化的真實(shí)，能夠迅速與觀眾共鳴：“仿佛看見(jiàn)了飆高音的自己。”

比“好笑”更重要的是，這些笑點(diǎn)并非孤立生成，而是建立在關(guān)系之上的自然流動(dòng)。五哈團(tuán)之間的熟悉與信任，讓“出糗”不再是需要被掩飾的風(fēng)險(xiǎn)，而是可以被放大、被接住的內(nèi)容起點(diǎn)。

五哈團(tuán)奇特的腦回路，也會(huì)給節(jié)目效果帶來(lái)一些意外之喜。比如滑旱冰環(huán)節(jié)，原本是考驗(yàn)平衡與協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)項(xiàng)目，卻在李乃文這里“走偏”成了另一種打開(kāi)方式。

面對(duì)站立滑行困難的窘境，他沒(méi)有強(qiáng)行適應(yīng)規(guī)則，反而順勢(shì)降低重心，以一種近似踢踏舞的節(jié)奏小步前行。腳步急促卻穩(wěn)定，配合節(jié)目后期兔子舞的節(jié)奏卡點(diǎn)，這段“非標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作”意外形成了極具記憶點(diǎn)的“李乃文進(jìn)行曲”。

隨后的旱冰鞋接水互動(dòng)中，李乃文堅(jiān)持執(zhí)行這套行走方法論，幾乎以同一套節(jié)奏完成移動(dòng)、倒水等任務(wù)，一邊小步“蹭”著前進(jìn)，一邊努力維持平衡。看似笨拙，卻意外高效，甚至在反復(fù)嘗試中逐漸形成了一種自洽的節(jié)奏感。

笑點(diǎn)機(jī)制背后，是熟人關(guān)系帶來(lái)的情緒安全感。五哈團(tuán)成員敢于失誤、樂(lè)于互損，也習(xí)慣彼此托底，正是這種“錯(cuò)位卻自洽” 的相處模式，讓原本標(biāo)準(zhǔn)化的游戲環(huán)節(jié)被重新解構(gòu)，成為節(jié)目全新的情緒增長(zhǎng)點(diǎn)。

當(dāng)規(guī)則被適度松動(dòng)，反應(yīng)獲得空間，笑點(diǎn)也就不再依賴預(yù)設(shè)，而是在不斷被接住與放大的過(guò)程中，自然生長(zhǎng)出來(lái)。觀眾在觀看時(shí)，不僅獲得即時(shí)的笑聲反饋，也在持續(xù)的互動(dòng)中建立起對(duì)人物關(guān)系的情感認(rèn)知，從而形成更穩(wěn)定的觀看粘性。

于是，在這種“全員活人”的氣場(chǎng)下，《五哈6》首站云南之旅，變成了一次活色生香的生活流敘事。

文旅“入畫”，趣味互動(dòng)破圈

《五哈6》的文旅表達(dá)，并不建立在“講解”之上，而是在“體驗(yàn)”之中。

比如五哈團(tuán)唱云南民歌，便是一場(chǎng)具象化、有感染力的文化體驗(yàn)。在瀕臨崩壞的聲線中，觀眾可能不能準(zhǔn)確分辨民歌的技法，卻通過(guò)民歌傳承人的演繹和五哈團(tuán)的反應(yīng)，直接感知到民歌的難度與特點(diǎn)，而文化也就在這一刻被“體感化”了。

類似的轉(zhuǎn)譯，也出現(xiàn)在孔雀舞的學(xué)習(xí)過(guò)程里。節(jié)目并未強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)與還原度，而是通過(guò)模仿與互動(dòng)，讓身體記憶成為理解文化的一種路徑。

節(jié)目中，孔雀舞老師本身也是一對(duì)20多年的默契搭檔，這種信任關(guān)系與五哈團(tuán)內(nèi)部的互動(dòng)邏輯形成某種呼應(yīng)。同時(shí)，在孔雀舞的肢體動(dòng)作中，也能感受到百姓們對(duì)自然與生活的洞察和匠心。

一方水土養(yǎng)一方人，除了展現(xiàn)民俗文化之外，《五哈6》也以最具煙火氣的“食”作為切入口。嘉賓們?cè)诋?dāng)?shù)丶欣锎┧螅呑哌吪c攤主自然交流，試吃當(dāng)?shù)靥厣〕裕?lián)動(dòng)觀眾開(kāi)啟一場(chǎng)在市井里閑逛、嘗鮮的“云體驗(yàn)”。

戶外真人秀天然契合輕量化、互動(dòng)式的文化呈現(xiàn)方式，讓節(jié)目既保留了地域特色，也充滿生活氣息。觀眾在笑聲中被帶入當(dāng)?shù)貓?chǎng)景，不知不覺(jué)完成了對(duì)文化和生活方式的感知與記憶。

此前的節(jié)目中，五哈團(tuán)在阿勒泰、瑯勃拉邦等地，都通過(guò)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和小型互動(dòng)，把文化體驗(yàn)自然融入旅行節(jié)奏；本季節(jié)目首期末尾，大家跟隨民謠樂(lè)隊(duì)起舞，伴隨歡聲笑語(yǔ)，鏡頭捕捉到的不僅是笑臉，更是人與人、人與環(huán)境間的自然聯(lián)結(jié)。

這種由體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)的文化呈現(xiàn)，讓節(jié)目形成穩(wěn)定的情緒張力，五哈團(tuán)用真實(shí)反映解構(gòu)文化，節(jié)目通過(guò)環(huán)節(jié)設(shè)置、風(fēng)格化剪輯，將文旅轉(zhuǎn)化成了年輕人聽(tīng)得懂、接得住的網(wǎng)感素材。

這種“不說(shuō)教、重體驗(yàn)”的表達(dá)，構(gòu)成了《五哈6》在“文旅+”內(nèi)容上的差異化競(jìng)爭(zhēng)力，也為行業(yè)提供了一個(gè)兼具煙火氣與專業(yè)度的創(chuàng)作樣本。

情緒驅(qū)動(dòng)+玩法迭代

五哈笑點(diǎn)為何“長(zhǎng)期成立”？

《五哈6》之所以能夠在綜N代中持續(xù)吸引觀眾，其核心不只局限于節(jié)目框架與敘事特色，更在于節(jié)目打造的“真實(shí)關(guān)系流”，同時(shí)不斷通過(guò)玩法與環(huán)節(jié)的微創(chuàng)新，維持內(nèi)容新鮮度。

“鐵三角合體”成為不少觀眾期待的快樂(lè)源泉，鹿晗、鄧超、陳赫在叢林營(yíng)救環(huán)節(jié)一同被吊到空中吊床上，未知答案的緊張、空中墜落的刺激，攪動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)不同的情緒反應(yīng)發(fā)生。

同時(shí)，李乃文、馬頔等飛行嘉賓的加入，也持續(xù)為五哈團(tuán)帶來(lái)新的互動(dòng)火花。

一些巧妙的call back，也讓節(jié)目在新的情境中不斷復(fù)活舊梗。比如，去年李乃文挽著范志毅把“CP”說(shuō)成“PC”的搞笑場(chǎng)景還歷歷在目，本季首期節(jié)目中，范志毅又樂(lè)呵著拋出一枚回旋鏢，與集市攤主介紹李乃文：“我們倆是PC”。

如果說(shuō)“關(guān)系”構(gòu)成了節(jié)目的穩(wěn)定底盤，那么“玩法”則為內(nèi)容持續(xù)提供新鮮變量。《五哈6》并未依賴復(fù)雜規(guī)則，而是通過(guò)對(duì)基礎(chǔ)游戲的重組與情境置換，讓環(huán)節(jié)為互動(dòng)服務(wù)——無(wú)論是帶有隨機(jī)性的任務(wù)設(shè)置，還是對(duì)身體協(xié)調(diào)、即時(shí)反應(yīng)的輕挑戰(zhàn)，本質(zhì)上都在為攪動(dòng)關(guān)系反應(yīng)提供觸發(fā)點(diǎn)。

五哈團(tuán)之間的熟悉感、互相接梗的默契、對(duì)意外狀況的即時(shí)回應(yīng)，都成為節(jié)目的情緒錨點(diǎn)。一方面，觀眾看到嘉賓在學(xué)唱民歌等任務(wù)中體驗(yàn)文化；另一方面，通過(guò)互送禮物等環(huán)節(jié)，觀眾也能感受到五哈團(tuán)彼此之間真誠(chéng)的情緒互動(dòng)，構(gòu)成了五哈IP的長(zhǎng)期粘性。

在用戶層面上，“好笑”依然是剛需，觀眾對(duì)綜N代的期待，早已從單一笑點(diǎn)轉(zhuǎn)向更持續(xù)的情緒體驗(yàn)。《五哈6》通過(guò)“關(guān)系復(fù)用+玩法微創(chuàng)新”的組合路徑，沉淀人物關(guān)系帶來(lái)的情感粘性，也形成了一條穩(wěn)定且可復(fù)制的內(nèi)容生產(chǎn)路徑。

從行業(yè)視角看，五哈IP的創(chuàng)作模式，提供了一種可持續(xù)性的解法：以真實(shí)關(guān)系為內(nèi)容核心，以輕量玩法為表達(dá)工具，在保證情緒穩(wěn)定輸出的同時(shí)，持續(xù)釋放新鮮感。

笑點(diǎn)來(lái)自熟人局自然流動(dòng)的互動(dòng)，情感來(lái)源于長(zhǎng)期積累的人物關(guān)系，而文化體驗(yàn)則通過(guò)輕量化、參與式的方式被巧妙植入——三者疊加，讓節(jié)目在綜N代競(jìng)爭(zhēng)中既有娛樂(lè)力，也有情感溫度和文化厚度。

在制造高能笑點(diǎn)之余，《五哈6》更像是一次對(duì)綜藝本質(zhì)的成功溯源：最好的劇本永遠(yuǎn)是生活本身。當(dāng)真實(shí)關(guān)系能夠被不斷激活、被不同玩法持續(xù)放大，這種節(jié)目敘事的松弛與真誠(chéng)，也正是綜N代對(duì)抗平庸、跨越周期的關(guān)鍵能力。

主編：羅姣姣

文：宇宙

排版：宇宙