北宋元豐五年春，黃州（今天的湖北黃岡）蘄水河邊。

這是蘇軾因為“烏臺詩案”被貶到黃州的第三個年頭。從一個名滿天下、風光無二的才子學士，變成了沒有實權(quán)，沒有薪水，甚至沒有自由“黃州團練副使”，最初那段時間，確實讓他難以接受這巨大的落差。

剛到黃州的時候，他寫過一首詞來表達自己的孤獨和無助。“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”那種孤獨感，隔著千年的時光都能感受到。

蘇軾這個人，吃一塹長一智，這場文字獄讓他跌落到谷底，但他卻從中收獲了很多，幾個月過去了，心態(tài)變的樂觀豁達了很多。

他發(fā)現(xiàn)，原來生活不只有朝堂上的爾虞我詐，還有田間的蛙聲、山間的明月、河邊的野花。

因此他不再執(zhí)著于仕途的得失，而是從自然與日常中汲取慰藉，慢慢完成了從 "蘇軾" 到 "東坡居士" 的蛻變。

那日他沿著蘄水河散步，路過一家酒館，聞到酒香就走不動道了。他酒量淺偏偏又愛喝，便進去喝了幾杯，很快就醉了。

天色黑了，他便乘著月色，醉醺醺的騎著馬回家，走到一座溪橋邊。兩岸芳草萋萋，月光灑在水面上，波光粼粼，像碎了一地的銀子。

本來就醉的顛七倒八，春風一吹更讓人渾身酥軟，蘇軾心想：算了不走了。于是他下馬就在橋上躺下了。

這一躺就是一整夜，早上他是被杜鵑鳥的叫聲吵醒的。

蘇軾揉了揉眼睛覺得這一夜睡得太舒服了。他翻身上馬，走了幾步，又折了回來。

為什么？因為他覺得這么好的夜晚，不寫下來太可惜了。

他沒有紙也沒有帶筆。于是他干脆蹲下來在橋柱上刻了一首詞，就這樣一首經(jīng)驗世人的千古名作就誕生了。

詞前小序質(zhì)樸寫實，完整還原了創(chuàng)作全過程：

頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。

《西江月·頃在黃州》

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。

障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。

解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。”月光灑滿原野，蘄水河上泛著細細的波紋，一層一層，像微風吹皺的綢緞。

抬頭看，天空中云層疊疊，若隱若現(xiàn)，月光從云的縫隙里漏下來，把天地間鍍上一層銀白色。

宏闊的遠景與細膩的近景交織，既展現(xiàn)了春夜的遼闊，又捕捉到了水波的靈動。

蘇軾昨晚喝醉了但他的眼睛沒醉，思路還是很清晰的，還有記憶，依然記得睡前景色，捕捉到“彌彌淺浪”的細膩，依然能看見“隱隱層霄”的朦朧。

“障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。”

“障泥”是馬鞍下的一塊擋泥板。蘇軾醉得太厲害，連馬鞍上的障泥都沒解開，就準備躺下了。這芳草太軟了，這春風太溫柔了，我要在這里睡一覺。

這一句從側(cè)面烘托出蘇軾貪戀自然之美的心境，于細節(jié)中盡顯人物的鮮活與灑脫。

再看下闋。“可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。”

旁邊的馬倒是精神抖擻，好像在說：主人你真就在這里不回家了嘛？可是蘇軾說這一溪的風月太美了，我才舍不得踩碎它，破壞它，所以今晚就在這睡了。

"瓊瑤" 可不是那個作家是美玉，他將春江溪水波紋比作美玉，寫出了水清澈的同時，又暗含了對美好事物的呵護，盡顯蘇軾的審美情趣和細膩情懷。

“解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”最后這兩句，是全詞的點睛之筆。

既然不走了 ，那就把馬鞍解下來當枕頭，以天為被地為床，躺在綠楊橋邊。這個姿態(tài)太放松了，不是刻意擺出來的，而是真的放下了，所以他舒舒服服的睡了一覺。

那早上的杜鵑啼鳴，不僅僅把蘇軾從夢中叫醒，也叫來了春天。蘇軾從月夜醉臥到春曉初醒，時間在睡夢中悄然流轉(zhuǎn)，蘇軾也在睡夢中完成了與自然的融合，心境也完成了升華。

這首《西江月》，是蘇軾黃州時期心境轉(zhuǎn)變的縮影。黃州的貶謫讓他經(jīng)歷了人生的至暗時刻，卻也讓他真正成長。

他不再執(zhí)著于功名利祿，而是學會了在逆境中尋找美好，在失意中求得安寧。

蘇軾在蘄水橋上睡的這一夜，本質(zhì)上就是一種“放空”。他沒有去想明天的煩惱，沒有去后悔過去的選擇，他只是躺在那里，看月光，聽水聲，等天亮。

一場醉臥，一夜風月，一首《西江月》，讓蘇軾的浪漫與豁達穿越千年，依然驚艷著時光。

如今的我們或許也會在疲憊時小酌，或許也會在迷茫時駐足片刻，但請記住如果你喝了酒，請像蘇軾一樣，把“馬”拴好，找個地方睡一覺，千萬別開車，安全最重要。