水為君：數字水墨的本體論與東方美學的當代轉生

文 / 陸軍

《白龍馬》 數字水墨 陸軍

我不是藝術史學家，當我沿著藝術史的譜系回望，從遠古陶罐到精致瓷器、從青銅重鼎到不銹綱雕塑、從河姆渡木雕魚到故宮太和殿，我思索著若以中國的五行來分類研究藝術史，會將呈現怎樣面貌， “金、木、土”三種五行元素自古以來都是無數藝術家的創作本體，而用“火”元素來進行創作的藝術家極少，蔡國強以火為藝，他的“天梯”令人感動和震撼，他用“火”的藝術演繹生命的熾烈與毀滅，成為獨樹一幟的存在。

《狐》 數字水墨 陸軍

唯獨“水”因其無形、無色、不可執持的流變特性，長期被排除在主流創作主體之外，在傳統藝術里，水多為輔助材料或描繪對象，從未真正占據創作的核心地位，我的數字水墨本質上是關于“水”的藝術，秉持水為君、墨為臣的理念：墨是顯影劑，數字技術是催化劑，數字技術將“水”從物理限制中解放出來，使“水之君位”的技術性復權與哲學性重申成為可能，在此框架下，“墨”退居臣位成為顯影材料，僅用于可視化水的運動軌跡、擴散邏輯或能量分布，驅動作品生成的，是水流的速度、方向、引力、人力、熱力、阻力、粘滯度、流體動力學模擬等與數字技術所構建的“水之算法”。近二十年的觀水點墨的實踐告訴我，水能產生生命，能顯現萬千景象，是因為它能融化眾多的元素，包容眾多的力量，不限定任何形態，它無形、無定、空性的特質成就了它無處不在的生成之力。人們在評論我作品的特質時，有時會過多關注數字技術，特別是近幾年數字經濟和AI技術迅猛發展的背景下，實際上真正打動人心的不是數字技術，而是藏在數字水墨畫背后水的空性和我營造的意境，因我在創作時是力求隱藏數字技術而不炫技，讓水中之墨的自然之美充分展現，當然，如果沒有數字技術的加持，我是無法自由地表達我的心境和所思所想的，數字技術使我能將傳統東方美學當代轉生。

創作《木棉花》

《青山白云飛》 數字水墨 陸軍

更深層地，我的數字水墨是一種基于“生成”而非“構成”的創作范式。在以“金、木、土”為媒介的傳統中，藝術家往往是對既有材料的塑形與組合：雕刻金石、架構木構、塑捏陶土，皆強調藝術家對物質的掌控與形式賦予。而我數字水墨是“水”藝術，核心在于對藝術行為的“過程”本身的呈現與尊重，它是我與自然的合謀，這與東方哲學中“道法自然”的智慧深層相通，我認為高妙技藝，是讓事物依其本性自行呈現，去開啟一種更精微、更謙遜的傾聽自然的方式。

《千里煙霞錦水頭 》

我認為“水為君”的數字水墨實踐，填補了五行藝術譜系中少有人涉足的“水”元素，其意義在于：五行之水的內涵具有全球普適性，其生命本源、流動包容的特質超越文化語境的限制，它提供了一種以東方宇宙觀為根基、以數字技術為方法的新型藝術范式，使“水”從被動元素升華為能動本體，解構了傳統水墨藝術中“筆墨中心主義”的權威，卻從未偏離東方哲學和傳統精神，讓水墨藝術從“物質性表達” 轉向“本體性建構”，在全球當代藝術話語中，為東方美學提供一種既古老又前沿的“水性智慧”。

《水月相忘 》 數字水墨 陸軍

《迷夢 No1》 數字水墨 陸軍

藝術家簡介

陸軍

1962生于湖北，1983年畢業于武漢理工大學，職業藝術家，數字水墨創始人。

2015年受蘋果公司邀請參加”開啟一份新意“，作為唯一受邀的中國藝術家為Apple創作數字水墨長卷《青山白云飛》，2016年作品在全球所有Apple Store 展覽。2015年底為蘋果公司廣州首家Apple Store開幕，創作巨幅數字水墨畫作《木棉花》 。2015年歷時近二年完成全國最大的數字水墨蜀繡品“千里煙霞錦水頭”，作品被成都棕櫚泉費爾蒙酒店收藏。

主要榮譽及獲獎

2019 [第三屆國際書畫展] 獲金獎、日本福岡

2017 [第十回國際書畫大賞展]獲“金獎”、日本東京

2016 [二十一世紀書畫作家國際交流展]獲“國際貢獻獎”、日本福岡

2015 [第十屆佛羅倫薩當代藝術雙年展]獲數字藝術類銀牌獎、意大利佛羅倫薩

2013 [第九屆佛羅倫薩當代藝術雙年展]獲雕塑類銅牌獎、意大利佛羅倫薩

2009 入選[全球100位創造性天才藝術家]、英國倫敦

2009 [第七屆佛羅倫薩當代藝術雙年展]攝影類雙年展金獎、意大利佛羅倫薩

2009 [第9屆平遙國際攝影大展]優秀攝影師獎、山西平遙

2006 [第6屆平遙國際攝影大展]優秀攝影師獎，山西平遙