你有沒(méi)有刷到過(guò)這種分裂的劇?全劇組上上下下都在狀態(tài),劇情制作挑不出大錯(cuò),觀眾一邊瘋狂按頭給身邊人安利,一邊對(duì)著某個(gè)演員集體吐槽,就差喊制片組換人了。最近爆火的《危險(xiǎn)關(guān)系》就是這么個(gè)特殊存在,明明口碑熱度雙豐收,硬生生被一個(gè)演員的表演拖了后腿,好好的神作苗子,就因?yàn)檫@么一處疏漏留下了大遺憾。
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這部劇一共才22集,全程沒(méi)有半點(diǎn)注水拖節(jié)奏的破事,每一個(gè)不起眼的小細(xì)節(jié),全都是給后面劇情埋的伏筆,一點(diǎn)多余的廢話都找不到。故事里孫儷演單親媽媽顏聆,為了查清閨蜜林晚的離奇死因,結(jié)識(shí)了吳慷仁扮演的精神科醫(yī)生羅梁,沒(méi)成想慢慢掉進(jìn)了對(duì)方精心設(shè)計(jì)的情感圈套。
劇集一邊講顏聆和羅梁的情感博弈,從相戀到被精神控制,再到最后覺(jué)醒反擊,節(jié)奏松緊剛剛好,反轉(zhuǎn)多到你根本猜不到下一秒會(huì)發(fā)生什么。一邊還穿插了好多現(xiàn)實(shí)向的故事,學(xué)生被騙、孕婦遭遇家暴、殺豬盤(pán)陷阱這些,全都能戳中觀眾的痛點(diǎn)。
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劇中用到的情感操控手段,全都是找專業(yè)人士指導(dǎo)核對(duì)過(guò)的,不是編劇瞎編亂造的。羅梁張口閉口都是“我是為你好”的打壓話術(shù),真實(shí)到讓有過(guò)類似情感控制經(jīng)歷的觀眾看了,心里都跟著發(fā)緊。
服化道和鏡頭制作這塊,也全都是藏在細(xì)節(jié)里的用心。孫儷演的顏聆前期是大學(xué)講師,穿的都是黑白灰的寬松衣衫,透著一股子知性內(nèi)斂的氣質(zhì)。被情感操控之后,衣服顏色越來(lái)越深,剪裁也越來(lái)越緊繃,剛好對(duì)應(yīng)她被束縛住的精神狀態(tài),細(xì)節(jié)控看了都要喊一聲絕。
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吳慷仁的角色永遠(yuǎn)穿著精致西裝,搭一條軟糯的羊絨圍巾,儒雅溫和的外表,和內(nèi)里藏不住的控制欲形成了超強(qiáng)反差。導(dǎo)演還特別擅長(zhǎng)用特寫(xiě)抓演員的微表情,孫儷和吳慷仁的對(duì)手戲里,一個(gè)眼神的變化、嘴角的微動(dòng),都能傳遞出一肚子復(fù)雜的心思。
低沉的鋼琴配樂(lè)總能剛好貼合劇情節(jié)奏,就連劇中出現(xiàn)的心理學(xué)書(shū)籍、病歷本,都是經(jīng)過(guò)專業(yè)人士核對(duì)過(guò)的,真實(shí)感直接拉滿,完全找不到出戲的地方。
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除了制作和劇情,這部劇的演員基本全員在線,貢獻(xiàn)了好多教科書(shū)級(jí)別的對(duì)手戲。孫儷把顏聆的三個(gè)成長(zhǎng)階段演得層次分明,從獨(dú)立知性的大學(xué)講師,到被操控的無(wú)助受害者,再到覺(jué)醒反擊的獨(dú)立女性,整個(gè)轉(zhuǎn)變自然又真實(shí),一點(diǎn)都不突兀。
發(fā)現(xiàn)閨蜜死亡真相那場(chǎng)戲,她聲音顫抖、眼眶泛紅,淚水止不住往下掉,脖頸暴起的青筋,把那種撕心裂肺的悲痛和自責(zé)演得淋漓盡致,隔著屏幕都能被她的情緒帶著走。吳慷仁塑造的羅梁更是讓人印象深刻,表面溫柔體貼,眼底卻藏著算計(jì)和狠戾,把偽善的精神科醫(yī)生演得入木三分。
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就連王戈、陶慧這些配角,也都把各自的角色演得鮮活立體,哪怕是沒(méi)幾場(chǎng)戲的小角色,也能讓觀眾看完就記住。全劇組都在用心打磨角色,就唯獨(dú)戚九洲演的夏燚,實(shí)在是讓人一言難盡。
夏燚這個(gè)角色是林晚的未婚夫,從事金融行業(yè),還是有著創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的患者,本來(lái)是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵人物,也是揭開(kāi)林晚死因的核心線索,設(shè)定本身就很有層次感,演好了絕對(duì)能圈一波粉。可戚九洲的外形和氣質(zhì),和金融精英的設(shè)定完全不搭,整個(gè)人看起來(lái)松散隨意,絲毫沒(méi)有職場(chǎng)精英的精致感。
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林晚的葬禮上,身邊的親友都滿臉悲戚,他卻面無(wú)表情地站在原地,眼神空洞無(wú)神,連一點(diǎn)失去未婚妻的難過(guò)都看不出來(lái),完全不像當(dāng)事人,反倒像個(gè)路過(guò)湊熱鬧的旁觀者。形象和角色的適配度幾乎為零,表演上的問(wèn)題,更是讓這個(gè)角色根本立不住。
拋開(kāi)外形不談,戚九洲的演技短板也實(shí)在太明顯。他的臺(tái)詞功底不夠扎實(shí),說(shuō)話發(fā)音含糊,語(yǔ)速忽快忽慢,語(yǔ)氣全程平淡,像是在機(jī)械念臺(tái)詞,根本傳遞不出角色該有的情緒。和孫儷演對(duì)手戲被質(zhì)問(wèn)時(shí),本該有心虛和緊張的情緒,他卻毫無(wú)起伏,聽(tīng)著毫無(wú)感染力。
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表情管理也很失控,要么全程面無(wú)表情當(dāng)木頭,要么情緒爆發(fā)時(shí)用力過(guò)猛,顯得格外油膩。得知林晚死訊時(shí),他只淡淡說(shuō)了一句知道了,沒(méi)有絲毫驚訝,本該情緒濃烈的戲份,他擠眉弄眼的樣子,反而直接沖淡了劇情的嚴(yán)肅感。
肢體動(dòng)作也十分僵硬,和人交談時(shí)不停擺弄衣角,走路搖搖晃晃,完全沒(méi)有金融從業(yè)者該有的沉穩(wěn)勁兒。這樣生澀的表演,和孫儷、吳慷仁這些實(shí)力派搭戲,違和感簡(jiǎn)直藏都藏不住,一點(diǎn)都遮不住。
這種違和感,在對(duì)手戲里體現(xiàn)得尤為明顯,直接拖垮了關(guān)鍵劇情的張力。停尸房見(jiàn)林晚最后一面的戲份里,孫儷已經(jīng)完全沉浸在悲傷里,眼淚直流、情緒激動(dòng),可戚九洲卻眼神飄忽,面無(wú)表情,甚至下意識(shí)躲開(kāi)了孫儷的安慰動(dòng)作,原本悲傷的場(chǎng)景變得格外尷尬,觀眾看了都覺(jué)得腳趾摳地。
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到了揭露夏燚秘密的高光戲份,其他演員都情緒飽滿、臺(tái)詞鏗鏘,他依舊是那副波瀾不驚的平淡狀態(tài),讓本來(lái)緊張到攥拳頭的劇情,瞬間變得平淡無(wú)味,氛圍感直接碎一地。其實(shí)夏燚這個(gè)角色本身并不單薄,他是羅梁的病人,身上藏著林晚死亡的關(guān)鍵信息,創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的設(shè)定,也能讓角色更有層次感,若是演繹到位,很容易讓觀眾產(chǎn)生共情。
演員完全可以通過(guò)眼神躲閃、手指微顫,表現(xiàn)出面對(duì)質(zhì)問(wèn)時(shí)的愧疚和恐懼,也能通過(guò)細(xì)微的神情,展現(xiàn)出對(duì)林晚的復(fù)雜感情,這樣的演繹能讓角色更豐滿,也能讓劇情銜接更順暢。一個(gè)本可以出彩的角色,就因?yàn)楸硌莶坏轿唬闪擞^眾口中全劇最大的槽點(diǎn)。
現(xiàn)在觀眾都覺(jué)得這部劇距離封神只差一步,只要換掉這個(gè)角色的演員,整體的觀感就能提升一大截。夏燚這個(gè)角色需要的是氣質(zhì)沉穩(wěn)、擅長(zhǎng)演繹細(xì)膩情緒的演員,能演出創(chuàng)傷應(yīng)激障礙患者的內(nèi)心掙扎,也能接住孫儷、吳慷仁的對(duì)手戲。
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合適的演員可以在平靜的外表下,演出內(nèi)心的矛盾,面對(duì)顏聆時(shí)的糾結(jié),面對(duì)羅梁時(shí)的忌憚,都能讓角色更立體,也能讓劇情的懸念更足。角色被演活之后,整部劇的劇情銜接會(huì)更自然,邏輯也會(huì)更完整。
沒(méi)了演技這塊短板,觀眾就能徹底沉浸在劇情里,跟著角色的經(jīng)歷感受情感操控的危害,也能更深刻體會(huì)劇集想要傳遞的反詐意義。整部劇劇情、制作、演員全員在線,幾乎沒(méi)有槽點(diǎn),口碑和評(píng)分大概率還能再往上走一走,從8.2分邁向9分的神作行列也并非不可能。
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一部本該接近完美的劇,就因?yàn)橐粋€(gè)選角的疏忽留下遺憾,著實(shí)讓人覺(jué)得可惜。現(xiàn)在不少影視創(chuàng)作會(huì)盲目追求流量,忽略演員和角色的契合度,哪怕是不起眼的配角,選角不當(dāng)也會(huì)拉垮整部劇的質(zhì)感。不過(guò)戚九洲的表演雖然是全劇的明顯短板,并沒(méi)有掩蓋整部劇的閃光點(diǎn),瑕不掩瑜,這部劇依然值得一看。
參考資料:人民網(wǎng) 《影視創(chuàng)作需重視選角與角色的適配性》
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