▲史蒂文·索德伯格

曾以《性、謊言和錄影帶》拿下戛納金棕櫚獎的導(dǎo)演史蒂文·索德伯格一直以來都在嘗試各種創(chuàng)作的可能性，不論互動式劇集《馬賽克》、用 iPhone 拍攝的《失心病狂》，或是以第一人稱視角呈現(xiàn)的《感應(yīng)》等，甚至《神偷聯(lián)盟》在 2017 年的時空背景下，就將大量營銷預(yù)算投注在社交媒體上，而對于現(xiàn)在正蓬勃發(fā)展的 AI 運用，他當(dāng)然不會錯過。

索德伯格近期因執(zhí)導(dǎo)新作《克里斯托弗一家》（The Christophers）接受 Filmmaker Magazine 的訪問，期間談到了技術(shù)層面的革新。索德伯格透露，對他而言，所有新技術(shù)的好處就是，能夠用更少的人而更快地完成工作，且迅速地看到最接近完成型態(tài)的成果，這樣就可以隨時進(jìn)行調(diào)整；雖然他表示，如果他的前三部作品能這么做的話，或許可以更好，但他也認(rèn)為，這個問題又回到了職業(yè)生涯的發(fā)展與媒介如何演化之間的關(guān)系。

▲《感應(yīng)》

“我和編劇 Ed Solomon 經(jīng)常討論的一件事是，任何媒介都有一個‘巔峰狀態(tài)’的概念，以及，是否在過了某個時間點后，一再的反復(fù)進(jìn)行就只是多余的。我不知道怎么拍出一部比《日落大道》更好的電影？那是巔峰之作嗎？還是在電影公司仍有審查制度的那個年代的巔峰之作？

接著，到 70 年代結(jié)束之后，這個巔峰狀態(tài)就到此為止了嗎？當(dāng)獨立電影出現(xiàn)時，我當(dāng)然也是其中一員，雖然我不認(rèn)為過去沒有人做過這樣的事，只是 80 年代之后，當(dāng)制片廠又再度取得掌控時，美國觀眾又渴望看到一些像是出自個人創(chuàng)作而不是大公司出品的東西。”

▲《克里斯托弗一家》

對此索德伯格認(rèn)為，在主流電影中，過去幾十年所看到的那種對于突破界限的追求已經(jīng)消失了，而我們現(xiàn)在還坐守著一個早已抵達(dá)巔峰的電影公式。于是 Filmmaker Magazine 從這里又接著談到了 AI，試問或許相反地來說，會因為對于 AI 的恐懼而復(fù)蘇那股動力，索德伯格則表示，這項技術(shù)的優(yōu)勢可以運用在哪些地方是很值得討論的一個話題。

“我最近一直在使用 AI 進(jìn)行約翰·列儂和小野洋子的紀(jì)錄片，我們快要完成了。AI 在創(chuàng)作那些縈繞在夢境空間而不是現(xiàn)實空間的主題式超現(xiàn)實影像上，是很有幫助的。而這方面也很有趣，因為你需要是一名文學(xué)博士來向 AI 下指令。但就像任何其他科技一樣，極度需要人類的密切監(jiān)督。”

▲《密探》男主角加盟索德伯格新片

最后，索德伯格透露，除了這部紀(jì)錄片即將完成外，他還正在籌拍一部有關(guān)美西戰(zhàn)爭【Spanish-American War，一場美國與各獨立勢力共同對抗西班牙王國的戰(zhàn)爭】的電影，至于被問到會使用什么技術(shù)，他則表示會使用大量的 AI。

“這是我的詮釋版本，這是一個很棒的故事，但沒有人真的拍出來過。隨著時間流逝，變得越來越是時候了。我才剛開始選角，現(xiàn)在已經(jīng)有瓦格納·馬拉加入，還需要一些演員。現(xiàn)在也有兩間電影公司在洽談，取決于我有多少預(yù)算能做這件事。假如我能找到合適的演出陣容，將會成為注目焦點，觀眾也會覺得必須要馬上在電影院看到，而不是等兩個月上流媒體。現(xiàn)在是處于拍電影的一個奇特時刻。”

▲《克里斯托弗一家》預(yù)告