近日發(fā)布的《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》將“加強戲劇國際交流推廣”單列為重點任務，明確提出要深度開掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將全球視野、時代精神與中華美學精神相融合，鼓勵院團與國外知名戲劇團體合作，構建常態(tài)化國際戲劇交流機制，打造具有國際影響力的戲劇節(jié)展品牌，并培育具有國際競爭力的演出經(jīng)紀機構和經(jīng)紀人才。這份計劃堅持問題導向，聚焦行業(yè)突出問題，提出了針對性、操作性較強的舉措。換言之，今天談戲劇國際傳播，已經(jīng)不能只停留在“走出去演幾場”的層面，而要轉(zhuǎn)向更完整的機制建設。尤其是在“十五五”開局之年，這一問題不僅是戲劇行業(yè)的傳播課題，還是提升中華文明傳播力影響力、推進文化強國建設的題中應有之義。

原文 ：《建立常態(tài)化國際戲劇交流機制》

作者 |山東大學外國語學院 馮偉

圖片 |網(wǎng)絡

長期以來，我們對于中國戲劇“走出去”的理解多少有些偏于事件本身。似乎一出國演出、媒體報道幾次、海外觀眾鼓掌喝彩，傳播就完成了。但戲劇并不是擺上舞臺就能自動被理解的文化產(chǎn)品，尤其是戲曲，它的表演程式、音樂結構、詩性語言和審美傳統(tǒng)，都需要在交流實踐中逐步進入觀眾視野。一次巡演固然重要，卻未必能自動轉(zhuǎn)化為深層接受；真正持久的傳播依賴的是翻譯、導賞、評論、節(jié)展、合作平臺和中介人才等多重環(huán)節(jié)的共同作用?！缎袆佑媱潯返?4條提出“構建常態(tài)化國際戲劇交流機制”，其意義恰在于此：國際傳播不能只靠“亮相”，更要靠“進入”。

從中國戲劇的海外傳播經(jīng)驗看，最成功的案例往往都不是自己去演這么簡單。以梅蘭芳二十世紀上半葉的幾次出訪為例，無論訪日、訪美還是訪蘇，其成功都離不開當?shù)貦C構、文化中介和戲劇理論界及行業(yè)人士的協(xié)助。換言之，真正推動傳播發(fā)生的，不只是藝術家本人，還包括幫助其進入當?shù)孛襟w、劇場和公共討論空間的橋梁人物，借助后者的文化資源擴大影響。這說明，中國戲劇國際傳播從來不是單向展示，而是一種依賴多方協(xié)作的文化組織行為?！缎袆佑媱潯诽岢雠嘤龂H競爭力強的經(jīng)紀機構和經(jīng)紀人才，正是在制度層面回應這一經(jīng)驗：沒有懂戲、懂傳播、懂跨文化轉(zhuǎn)換的人，海外傳播最終只能停留在“演完即散”的層面。

更值得反思的是，在許多對外傳播實踐中，我們常常不自覺地把外國觀眾想象成被動接受者，甚至預設他們看不懂文戲、只喜歡熱鬧場面。于是，劇目選擇和舞臺包裝往往更偏向做工戲、武戲和視覺奇觀，仿佛只要足夠熱鬧就可以了。這樣的思路可能低估了觀眾，也限制了中國戲劇的海外形象。地方戲近年在歐洲的傳播已經(jīng)說明，歐美觀眾并非天然排斥文戲，一些以唱念、人物關系和情感層次見長的作品，同樣能夠獲得成功；相反，如果長期只輸出景觀性、技藝性的一面，反而容易令外國觀眾形成一種刻板印象，以為中國戲劇只是場面好看、神奇，卻缺乏可供深入討論的思想與審美內(nèi)涵。這樣的傳播不能真正把作品帶入世界戲劇對話之中，而更像是把它固定成一種“異域奇觀”。

因此，國際傳播的關鍵不只是把作品推向海外，更要把觀眾視為可以理解、可以討論、可以參與的交流者。要做到這一點，除演出之外，還需要一整套解釋與參與機制。比如，字幕應盡量簡明、準確，幫助觀眾即時進入戲劇情境；通過開設講座、導賞和座談來削除文化隔膜；工作坊和排練開放則能讓海外戲劇從業(yè)者與研究者在實踐層面觸摸其表演邏輯。近現(xiàn)代以來，中國戲劇影響海外戲劇界的許多重要時刻恰恰都發(fā)生在這種面對面的講解、示范和工作坊交流之中。梅蘭芳先生訪蘇期間為專業(yè)人士所做的表演示范與講解，便對歐洲現(xiàn)代戲劇界產(chǎn)生過重要影響；丹麥歐丁劇團長期關注中國戲曲表演，也與裴艷玲等藝術家的展示交流密切相關?！缎袆佑媱潯诽岢龉膭钪型庠簣F合作、打造國際節(jié)展品牌，其意義就在于為這種更深的互動創(chuàng)造條件。

從這個意義上說，中國戲劇國際傳播下一步最需要補上的，不是單純地增加出訪數(shù)量，而是有效的機制建設。這里至少包括幾項關鍵能力：一是作品的轉(zhuǎn)譯能力，特別是字幕、導賞和文本介紹的專業(yè)化；二是中介者的組織能力，即讓作品進入恰當?shù)膭?、?jié)展和評論網(wǎng)絡；三是合作能力，即通過聯(lián)合制作、互派工作坊、學術交流和人才互動，把一次性觀看轉(zhuǎn)化為持續(xù)性聯(lián)系。

說到底，中國戲劇國際傳播不能停留于“演給別人看”。一門藝術真正進入世界舞臺，不只是因為它被展示過，更因為它被解釋過、討論過、合作過，并在新的文化環(huán)境中產(chǎn)生了新的理解和創(chuàng)造。中國戲劇要真正走出去，也要真正走進去；要贏得掌聲，也要贏得持續(xù)的理解?！缎袆佑媱潯返闹匾獑⑹菊谟谒嵝盐覀儯簢H傳播不是一次性的文化亮相，而是一項需要作品、平臺、中介、翻譯和合作共同支撐的長期工程。這也正是“十五五”時期提升中華文明傳播力影響力、增強國家文化軟實力在戲劇領域的具體落點。

文章為社會科學報“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會科學報第1996期第4版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

本期責編：程鑫云

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