哪里會想到，2026年了，邵氏電影會以這樣的形式卷土重來：二月底出現(xiàn)的一個AI短劇《雪山救狐貍》，以邵氏武俠風(fēng)畫面、“你可曾在雪山上救過一只狐貍？”的魔性臺詞，以及無厘頭反轉(zhuǎn)梗刷爆了網(wǎng)絡(luò)，加上各種形式的“二創(chuàng)”，據(jù)說全網(wǎng)傳播量已破50億。

老電影借AI還魂，“似是故人來”，對于香港電影迷與功夫武俠片影迷來說，自然也會狂喜。關(guān)于邵氏電影前世今生的研究，需要皇皇巨著來完成，而回答何為邵氏風(fēng)格，可能更為簡單。至少有一點(diǎn)可以確認(rèn)，邵氏風(fēng)就是中國風(fēng)的一種。邵逸夫當(dāng)年說過，“我已厭倦了別人老是問：‘閣下是否要挑戰(zhàn)好萊塢？’我真的覺得，我們有自己的一套，跟好萊塢的不一樣，但卻不比好萊塢差。”縱觀邵氏電影片庫，以功夫武俠、黃梅調(diào)、宮闈、風(fēng)月片為主的類型，講述傳統(tǒng)倫理、江湖義氣與人情世故的中國故事，造就了邵氏電影的風(fēng)格特質(zhì)。

想起某年去采訪李安，問起關(guān)于他的一個段子，是說他小時候看李翰祥導(dǎo)演的電影《梁祝》時，在影院里大哭。李翰祥、胡金銓都曾是邵氏電影的標(biāo)志性人物，在李安看來，正是這些前輩，以他們的年輕記憶與浪漫化想象，構(gòu)筑了他心中最初的文化中國，從而烙下根深蒂固的文化印記。當(dāng)年他那部電影也去了新的邵氏片廠拍攝，他形容“很大很大，像好萊塢的一個大片場一樣”，冥冥中似有天意。

邵氏電影并非出土文物，十年前國內(nèi)導(dǎo)演盧正雨就曾戲仿邵氏武俠風(fēng)，拍出了《絕世高手》等片。據(jù)說當(dāng)時他反復(fù)觀看邵氏老片，學(xué)習(xí)人物造型、鏡頭運(yùn)用與剪輯方式，連配音都仿制了辨識度極高的那種老舊風(fēng)。而在《香港電影的秘密》里，學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾這樣總結(jié)張徹為邵氏功夫武俠片所做的技術(shù)創(chuàng)新，“決速剪接、手提影機(jī)拍攝武打鏡頭、細(xì)心經(jīng)營畫面構(gòu)圖，但暴力程度亦愈拍愈升級。”這一切，到了短視頻年代，有AI助力，實(shí)現(xiàn)起來門檻更低，更易復(fù)制，奇思怪想更是天馬行空，無怪乎“二創(chuàng)”層出不窮。

不過，另一個疑問隨之而來，戲仿邵氏電影風(fēng)格，邵氏電影答應(yīng)了嗎？據(jù)知目前760部邵氏電影的版權(quán)在天映娛樂手中，天映至今未對AI創(chuàng)作有過表態(tài)。之所以有此一問，是因?yàn)榍耙魂嘇I版明星的視頻大量傳播，周星馳的經(jīng)紀(jì)人就曾發(fā)聲質(zhì)疑是否侵權(quán)，而AI短劇侵權(quán)素人形象的新聞也時有爆出。去問專業(yè)人士，回復(fù)說，主流AI模型都用過經(jīng)典電影訓(xùn)練，其中自然也包括邵氏電影，這一點(diǎn)無可懷疑，只是目前這屬于灰色地帶。不過要說“有罪”，也是訓(xùn)練模型的AI公司“有罪”，利用AI“二創(chuàng)”的用戶基本無責(zé)。更重要的一點(diǎn)，風(fēng)格本身不受版權(quán)保護(hù)，除非是高度復(fù)刻。所謂“時尚是個圈，風(fēng)格永流傳”，換在這里也適合。

某年從媒體同行那里看到一套“邵氏巨星撲克牌”，大小王分別是許冠文與周星馳，或有“喜劇之王”之意。接下去是李麗華、林黛、樂蒂、凌波，王羽、狄龍、姜大衛(wèi)、傅聲，更還有梅艷芳、林青霞、王祖賢、張國榮……群星燦爛，滿目繁華。現(xiàn)在看來，邵氏風(fēng)格被帶火，年輕一代把目光重新投向這塊華語電影寶藏，未嘗不是功德一件。