文|米萊

43歲的孫儷，以前多厲害，只要她演的戲，基本都是爆款，大家都喊她“娘娘”。

可最近她的新劇《危險(xiǎn)關(guān)系》播出，卻罕見地發(fā)了兩條長文，親自求大家多關(guān)注這部劇。

這內(nèi)娛到底怎么了，連孫儷這樣的好演員，都要親自求關(guān)注了？

跟風(fēng)成常態(tài)

內(nèi)娛跟風(fēng)拍劇，可不是一天兩天的事了，現(xiàn)在都成了行業(yè)里的規(guī)矩。

只要有一部劇火了，接下來就會(huì)有一大堆一模一樣題材的劇冒出來，把真正原創(chuàng)的東西，擠得沒地方生存。

前兩年《夢華錄》火了，講的是女主在古代經(jīng)商的故事，一下子就成了香餑餑。

后來就有了《惜花芷》《國色芳華》這些劇，扎堆上線，劇情都差不多，

不是女主穿越過去，就是重生過來，憑著現(xiàn)代的想法，在古代商場上橫著走。

開個(gè)金手指，一路逆襲，身邊再配個(gè)默默守護(hù)的男主，到最后都是事業(yè)愛情雙豐收。

觀眾看個(gè)一兩部還覺得新鮮，看多了就發(fā)現(xiàn)，這些劇除了演員不一樣、朝代名字改了改，內(nèi)核都一樣。

就連女主經(jīng)商的項(xiàng)目，不是開酒樓就是做胭脂水粉，換湯不換藥，一點(diǎn)新花樣都沒有。

大家看久了都膩味，但架不住資本還在往這上面砸錢，畢竟跟風(fēng)拍，風(fēng)險(xiǎn)小。

除了女主經(jīng)商，趙麗穎演的《楚喬傳》也帶火了一種風(fēng)格，就是“冷酷女將軍”。

可后來的那些劇，把這個(gè)題材拍得一塌糊涂，成了“粉底液女將軍”的怪圈。

劇里的女將軍，臉上涂著厚厚的粉底，精致得跟要去參加晚宴似的，一點(diǎn)都看不出戰(zhàn)場的風(fēng)霜。

手里拿著武器，姿勢倒是好看，可一點(diǎn)力量感都沒有，嘴里喊著保家衛(wèi)國，眼神里卻全是談戀愛的甜膩勁兒。

觀眾都調(diào)侃，這些女將軍上了戰(zhàn)場，哪里是去殺敵的，分明是去走秀的。

其實(shí)這種跟風(fēng)，說到底就是大家懶得原創(chuàng)，怕?lián)L(fēng)險(xiǎn)。

平臺(tái)那邊也有自己的小算盤，總結(jié)出一套“預(yù)制爆款”的公式：找個(gè)頂流演員，拿個(gè)熱門IP，再好好營銷一下，就覺得能成爆款。

編劇趙冬苓就說過，平臺(tái)經(jīng)常逼著編劇改劇本，就為了適應(yīng)那些流量演員，

有時(shí)候還得給那些不重要的“鑲邊角色”硬加戲份。

到最后，主角的人設(shè)亂了，劇情的主線也歪了，好好的一個(gè)故事，被改得面目全非。

這樣一來，原創(chuàng)劇本根本沒出路，有思想、有深度的作品，更是難覓蹤跡，

不知道這樣的跟風(fēng)，還要持續(xù)多久。

好劇無人看

孫儷的《危險(xiǎn)關(guān)系》，本來不該是現(xiàn)在這個(gè)樣子的。

這部劇是薛曉路導(dǎo)演兼編劇，孫儷和吳慷仁主演，

講的是婚姻里的PUA、情感操控，這種題材在內(nèi)娛很少見，豆瓣開分7.7，口碑其實(shí)挺好的。

可就是這樣一部好劇，在收視率上卻栽了大跟頭，成了“叫好不叫座”的典型。

男主吳慷仁是金鐘視帝，演技肯定沒話說，

他在劇里演一個(gè)精神科醫(yī)生羅梁，表面看起來溫文爾雅，實(shí)際上卻是個(gè)高階PUA獵手，靠著“愛”的名義，一步步操控別人。

為了演好這個(gè)角色，他特意設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作，比如吃水果的時(shí)候，用俯視角盯著對方，故意營造壓迫感。

有一場“吃水果凝視獵物”的戲，他反復(fù)咀嚼，到最后都生理性反胃了，卻把那種“表面從容、心里偏執(zhí)”的感覺，演得特別到位。

還有一場砸水杯的戲，是他即興發(fā)揮的，演完之后，他自己都覺得有點(diǎn)害怕，可見他有多投入。

孫儷的演技，在這部劇里也達(dá)到了新高度，一點(diǎn)都沒讓人失望。

有一場被查崗的戲，她眼神里全是恐懼和慌亂，說話都語無倫次，把那種被精神操控的窒息感，演得就跟真的一樣。

到了反殺的戲份，她假裝順從，暗地里聯(lián)系警方，最后在眾人面前揭穿羅梁的真面目，

把“從獵物變成獵人”的轉(zhuǎn)變，演繹得淋漓盡致，每一個(gè)小表情都很有力量。

可就是這樣一部演技在線、題材新穎的好劇，收視率卻慘得可憐。

三大衛(wèi)視一起播，東方衛(wèi)視每集平均收視率才0.323%，北京衛(wèi)視0.225%，江蘇衛(wèi)視更慘，跌到了0.177%，全國最高收視率也才0.396%。

這跟孫儷以前的爆款比，差太遠(yuǎn)了，

比如《蠻好的人生》在央八播出時(shí)，峰值收視率達(dá)到了3.84%，現(xiàn)在這個(gè)數(shù)字，連人家的零頭都不到。

網(wǎng)播熱度也不行，愛奇藝的峰值才7914，連8000都沒破，貓眼熱度最高排第二，也沒掀起什么話題。

最讓人覺得諷刺的是，和它同期播出的，都是一些流水線古偶劇，比如《月鱗綺紀(jì)》《冰湖重生》。

這些劇劇情空洞，沒什么營養(yǎng)，全靠流量明星撐場面，可熱度卻比《危險(xiǎn)關(guān)系》高得多。

內(nèi)娛的觀眾，好像更愿意看這種不用動(dòng)腦子的甜寵劇、懸浮劇，反而對這種有深度、能讓人思考的作品，提不起興趣。

其實(shí)導(dǎo)演鄭曉龍，早就看透了內(nèi)娛的這個(gè)問題，他以前說的那些話，現(xiàn)在看來全是預(yù)言。

鄭曉龍?jiān)诤芏鄨龊隙紡?qiáng)調(diào)，觀眾需要的是“有思想、看完能讓人琢磨琢磨”的作品，不是那些空洞無物的流量劇。

當(dāng)年拍《甄嬛傳》的時(shí)候，他就堅(jiān)持，古裝戲不能只用來娛樂，要給作品打上“品質(zhì)”的標(biāo)簽。

《甄嬛傳》的成功，也證明了他的想法是對的，觀眾其實(shí)是喜歡有深度的作品的。

后來拍《功勛》，他更是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，把生活里的真實(shí)故事拿出來拍，讓一個(gè)個(gè)普通的“人”，展現(xiàn)出大家都能感受到的情感。

他說過，文藝作品是反映生活、影響生活的，創(chuàng)作者要有擔(dān)當(dāng)，也要有勇氣。

當(dāng)年《金婚》播出后，婦聯(lián)還告訴他，那一年的離婚率都下降了一些，這就是文藝作品的力量。

孫儷之所以接演《危險(xiǎn)關(guān)系》，也是抱著同樣的想法。

她在長文里說，希望通過這部劇，讓更多女孩警惕PUA，而不是為了追逐流量。

這部劇把婚姻PUA、情感操控這種隱秘的社會(huì)問題，拍得很真實(shí)，

比如“煤氣燈效應(yīng)”“情感推拉”“社交孤立”這些PUA的套路，都真實(shí)還原了。

有網(wǎng)友說，看這部劇比看恐怖片還窒息，因?yàn)樗v的都是生活里可能發(fā)生的事。

它不只是一部電視劇，還能讓更多人認(rèn)識(shí)到PUA的危害，學(xué)會(huì)保護(hù)自己。

可現(xiàn)實(shí)卻給了孫儷和鄭曉龍一記重?fù)簟?/strong>

內(nèi)娛的困境

孫儷的無奈，不是她一個(gè)人的問題，而是整個(gè)內(nèi)娛的困境。

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，流量就是王道，資本為了不賠錢，都忙著拍“安全牌”，不敢嘗試新題材。

甜寵、重生、古偶這些題材，占了內(nèi)娛作品的75%以上，而現(xiàn)實(shí)、懸疑這種有創(chuàng)新、有深度的題材，卻少得可憐。

編劇趙冬苓就吐槽過，平臺(tái)經(jīng)常逼著她改劇本，就為了適應(yīng)那些流量演員。

有時(shí)候，還要給那些戲份很少的“鑲邊角色”硬加戲，到最后，主角的人設(shè)崩了，劇情的主線也亂了，好好的劇本被改得亂七八糟。

孫儷的《危險(xiǎn)關(guān)系》，本來是一次嘗試，想打破這種困境，可惜沒能成功。

但這并不代表，我們就要放棄好作品、好演員。

鄭曉龍說的沒錯(cuò)，文藝作品要反映生活、影響生活，創(chuàng)作者要有擔(dān)當(dāng)，也要有勇氣。

我們需要更多像孫儷這樣的演員，愿意放下流量，去拍有意義的作品，愿意為社會(huì)議題發(fā)聲；

需要更多像鄭曉龍這樣的導(dǎo)演，堅(jiān)持拍有思想、有深度的作品，不被流量綁架。

更需要我們觀眾，能靜下心來，多關(guān)注一些有價(jià)值、有內(nèi)涵的作品，不要只盯著流量明星和套路劇情。