4月16日，

一場關于"真實"的實驗

這個節(jié)的名字本身就是個悖論。"This Is Not a Fiction"直譯是"這不是虛構(gòu)"，但它偏偏把紀錄片和偽紀錄片（mockumentary）放在同一舞臺。策展人辛迪·弗洛雷斯（Cindy Flores）在接受播客《Doc Talk》專訪時解釋，這種并置不是混搭，而是追問：當觀眾知道影像可能被設計過，"真實"還成立嗎？

偽紀錄片《搖滾萬歲》（This Is Spinal Tap）和弗雷德里克·懷斯曼的體制觀察片同臺，這種組合在傳統(tǒng)

50年前的火藥味，4K修復后更刺鼻

芭芭拉·考普爾（Barbara Kopple）帶著《美國哈蘭縣》（Harlan County, USA）重返銀幕——這部1976年的作品記錄肯塔基州礦工罷工，是她第一座奧斯卡獎杯。50周年放映 coincides with 4K修復版的《美國夢》（American Dream），后者追蹤明尼蘇達州肉聯(lián)廠勞資沖突。

考普爾的拍攝方式極具侵入性：她住在礦工棚屋13個月，攝像機成為罷工現(xiàn)場的"武器"。這種"參與式紀錄片"如今被批評為剝削，但當時重新定義了導演與拍攝對象的關系。

吉安弗蘭科·羅西的"凝視政治學"

本屆完整回顧展獻給意大利導演吉安弗蘭科·羅西（Gianfranco Rosi）。2016年《海上火焰》（Fire at Sea）提名奧斯卡，鏡頭對準蘭佩杜薩島的難民危機與本地男孩日常，兩者從未同框——這種刻意的空間并置，讓觀眾自己拼湊因果。

新作《龐貝：云層之下》（Pompei: Below the Clouds）延續(xù)他的方法論：固定機位、無解說、拒絕戲劇化。羅西曾說，"我不尋找故事，我等待它們發(fā)生"。這種"反敘事"姿態(tài)，與奈飛式紀錄片的強情節(jié)剪輯形成鮮明對照。

為什么現(xiàn)在需要這種影展？

流媒體時代，"紀錄片"被算法切割成兩種商品：真實犯罪（true crime）的感官刺激，或名人傳記的IP變現(xiàn)。弗洛雷斯選擇的片單幾乎全是"反流量"的——節(jié)奏緩慢、拒絕結(jié)論、挑戰(zhàn)觀看耐心。

一個細節(jié)：影展期間所有場次配備"導演筆記"手冊，觀眾被鼓勵在黑暗中手寫筆記。這種低科技互動，對抗的是短視頻培養(yǎng)的被動接收習慣。

4月24日閉幕夜，考普爾與羅西將同臺對談。兩位導演相隔40年、風格迥異，但共享同一種執(zhí)念：攝影機不是記錄工具，而是重新組織現(xiàn)實的權(quán)力裝置。當AI生成影像即將泛濫，這種對"真實"的頑固追問，會變成考古還是預言？