近期，以基層家事法官為主角、聚焦婚姻家庭糾紛的法治輕喜劇《家事法庭》在央視一套播出，騰訊視頻和愛(ài)奇藝同步上線(xiàn)。沒(méi)有大案要案，沒(méi)有苦情煽情，也沒(méi)有板著臉講法條，這部劇用輕喜劇的節(jié)奏，把法治故事講得既好笑又溫暖。中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇開(kāi)播首周收視破3%，觀眾規(guī)模超1.1億人次。在此之前，《底線(xiàn)》《法官的榮耀》也嘗試用更輕盈的方式講述法治故事，劇中的“方嬸兒”、 背著國(guó)徽進(jìn)村調(diào)解的鄉(xiāng)村法官等角色都收獲了眾多觀眾喜愛(ài)。

法治題材的“輕喜劇化”，不是對(duì)嚴(yán)肅題材的消解，而是用幽默降低門(mén)檻，用溫度包裹法理。這種解法，正在成為一條值得關(guān)注的創(chuàng)作路徑。

案件“去宏大化”：煙火氣讓輕喜劇有了

扎根的土壤

輕喜劇的核心不在于刻意制造笑料，而在于從生活的真實(shí)肌理中提煉幽默。法治劇要想“輕”下來(lái)，首先得讓案件“接地氣”——擺脫對(duì)命案、黑幕、權(quán)錢(qián)交易等大案要案的過(guò)于依賴(lài)，轉(zhuǎn)而立足百姓的日常生活。這些案件貼近觀眾的自身經(jīng)歷，即便觀眾不熟悉法律條款，也能看懂這些案件，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。

《家事法庭》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)基層家事法庭，以柴米油鹽的市井瑣事、家長(zhǎng)里短的情感糾紛為敘事核心，例如婚姻糾葛、孩子撫養(yǎng)、遺產(chǎn)繼承、家庭暴力等與百姓生活緊密相關(guān)的話(huà)題。該劇首集聚焦于一對(duì)年輕夫婦爭(zhēng)奪網(wǎng)紅孩子撫養(yǎng)權(quán)的故事：夫妻二人曾把女兒的日常生活當(dāng)作直播素材來(lái)吸粉賺錢(qián)，感情破裂后對(duì)簿公堂；起初雙方爭(zhēng)得頭破血流，但當(dāng)直播賬號(hào)被封、孩子失去商業(yè)價(jià)值后，兩人竟當(dāng)庭互相推諉，把孩子丟在法院便揚(yáng)長(zhǎng)而去。這個(gè)案例看似荒誕，卻精準(zhǔn)戳中了流量時(shí)代親情異化的痛點(diǎn)——孩子在他們眼里，不是骨肉，而是賺錢(qián)的工具。

微短劇《法官的榮耀》同樣聚焦基層法院的日常工作，講述新入職的法官助理林子涵跟著法官?gòu)堉久裣锣l(xiāng)開(kāi)庭所經(jīng)歷的一系列故事。

法官背著國(guó)徽走進(jìn)田間地頭，坐在村民家的炕頭上調(diào)解糾紛，這種“鄉(xiāng)村法庭”的獨(dú)特場(chǎng)景本身就有天然的喜感。林子涵下鄉(xiāng)上班第一天就遇上村民為了一頭牛的歸屬鬧上法庭。之后的劇集陸續(xù)講述了子女不贍養(yǎng)老人、被家暴的媳婦用法律逃離火坑等故事。這些案件沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，卻真實(shí)反映了鄉(xiāng)村百姓最樸素的司法需求。法官處理這些小案時(shí)，不用動(dòng)輒上升到司法改革的宏大敘事，而是用拉家常、講道理的方式調(diào)解。司法的溫度在這過(guò)程中自然流露，觀眾也在追劇中感悟到法律的切實(shí)應(yīng)用。

如果說(shuō)接地氣的案件類(lèi)型是“土壤”，那么案件中那些反常識(shí)的行為就是土壤里長(zhǎng)出的“喜劇花朵”。輕喜劇是把生活本身的荒誕感提煉出來(lái)，在看似“離譜”的訴求中展現(xiàn)生活的真實(shí)截面。

《家事法庭》中，一對(duì)年輕夫妻因?yàn)椤俺曰疱佋摮岳卞佭€是三鮮鍋”鬧離婚。法官提議用鴛鴦鍋，丈夫嫌會(huì)串味；法官又建議各吃各的，妻子又嫌沒(méi)有氛圍，最終調(diào)解失敗。

另一案例更是讓人啼笑皆非，一位六十歲的富婆愛(ài)上四十歲的古風(fēng)小生，當(dāng)男人在法庭上聲情并茂地念起矯情的愛(ài)情長(zhǎng)詩(shī)，一口一個(gè)“乖乖”叫著對(duì)方，法官們一言難盡的微表情，被網(wǎng)友截成表情包廣泛傳播。

這些行為放在法庭上顯得荒誕可笑，但恰恰是生活中那些“小題大做”的真實(shí)縮影。正是這種荒誕與真實(shí)的交織，讓法治劇有了天然的喜劇張力。觀眾在會(huì)心一笑中明白：法律從來(lái)不是高高在上的條文，而是解決柴米油鹽矛盾的底氣。

人物“去神化”：反差萌讓法官形象有血有肉

在普通觀眾的印象里，法官往往是“不茍言笑、嚴(yán)肅刻板”的形象。而《家事法庭》《底線(xiàn)》等輕喜劇風(fēng)格的法治劇，則塑造出一批“去神化”的立體法官群像。這類(lèi)劇集通過(guò)人物性格與職業(yè)身份的反差制造笑點(diǎn)，用生活化的幽默細(xì)節(jié)讓法官變成有喜怒哀樂(lè)、有小缺點(diǎn)、有煙火氣的普通人。

這種反差有兩種常見(jiàn)路徑，一是理性邏輯和本能反應(yīng)的反差。法官的職責(zé)要求他們冷靜、中立、不偏不倚，但劇中并不回避他們作為普通人的局限。《家事法庭》中的男主角沈謝秩在斷案時(shí)邏輯縝密，總能精準(zhǔn)抓住邏輯漏洞，專(zhuān)業(yè)能力毋庸置疑。但在法庭調(diào)解時(shí)，面對(duì)當(dāng)事人反復(fù)無(wú)常的要求，他臉上那種“充滿(mǎn)無(wú)奈、滿(mǎn)滿(mǎn)牛馬感”的表情，讓無(wú)數(shù)打工人在屏幕前會(huì)心一笑。這種“卸下法袍”的瞬間，讓角色更加真實(shí)可信。

另一種是職業(yè)身份與日常狀態(tài)的反差?！都沂路ㄍァ分?，法官們庭前莊重威嚴(yán)，庭審之外則鮮活有趣——沈謝秩和律師秦睿斗嘴互懟，同事們之間也會(huì)互相調(diào)侃。這種“臺(tái)上臺(tái)下”的反差，既讓觀眾在緊張的庭審之間喘了口氣，也拉近了與法官的距離。

《底線(xiàn)》中的法官方遠(yuǎn)同樣如此。在劇中，由靳東飾演的方遠(yuǎn)，平易近人且剛正不阿，專(zhuān)治坊間疑難雜癥。他每天提著保溫杯穿梭于調(diào)解室，操著帶有長(zhǎng)沙調(diào)調(diào)的口音，被書(shū)記員親切地稱(chēng)為“方嬸兒”。他并非高高在上的審判者，而是一個(gè)會(huì)為案子發(fā)愁、會(huì)在下班后跟徒弟吃路邊攤聊人生的普通中年人。正是這些“不端著”的瞬間，讓法官形象變得更加立體，也讓觀眾更容易走進(jìn)劇情，理解法官的工作與堅(jiān)守。

很多法治劇的失敗，恰恰在于把法官塑造成了“完人”——永遠(yuǎn)理性、永遠(yuǎn)正確、永遠(yuǎn)波瀾不驚。這樣的角色只能被仰望，無(wú)法被理解。而《家事法庭》和《底線(xiàn)》等劇集證明了：觀眾愿意親近的，從來(lái)不是完美的符號(hào)，而是有弱點(diǎn)、有溫度、會(huì)無(wú)奈也會(huì)堅(jiān)持的普通人。

價(jià)值輸出自然化：不沉重、不說(shuō)教、不苦情

以往的法治題材作品容易陷入“大段臺(tái)詞講法條”的硬灌輸，而近期的劇集選擇讓角色自己感悟，讓觀眾自己消化。

《家事法庭》找到了一種巧妙的方式：日記體。每個(gè)案件結(jié)束后，沈謝秩會(huì)以日記形式，記錄他對(duì)案件的思考、對(duì)人性的洞察、對(duì)法官職業(yè)的理解。比如在“繼子以骨灰威脅繼母交遺產(chǎn)”一案中，他在日記里寫(xiě)道：“法律如同堅(jiān)固的盾牌，能為你守護(hù)有形的財(cái)富，但世間真正無(wú)價(jià)之物，往往存在于天平與法槌無(wú)法稱(chēng)量裁決的領(lǐng)域。你以為她緊緊攥在手中的是金銀珠寶，卻不知她深藏于匣、視若生命的是被你棄如敝履的那些小小的乳牙?！边@段話(huà)沒(méi)有一句法律術(shù)語(yǔ)，卻把遺產(chǎn)糾紛背后的情感糾葛講得極為透徹——繼子爭(zhēng)的是錢(qián)，繼母守的是回憶。觀眾讀到的不是判決書(shū)，而是一個(gè)法官對(duì)人性幽微處的體察。

《底線(xiàn)》則采用了師徒對(duì)話(huà)的方式。方遠(yuǎn)帶著徒弟周亦安辦案，會(huì)在案件結(jié)束后邊走邊進(jìn)行“復(fù)盤(pán)式教學(xué)”， 將法庭內(nèi)外的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與司法理念，用通俗的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。這種“不說(shuō)破”的處理，讓觀眾跟著師徒一起思考，道理自然入心。由此，嚴(yán)肅的法理可以通過(guò)輕松的方式傳遞，深刻的價(jià)值可以在笑聲中扎根。敘事的輕盈化也并非是對(duì)法治的消解，而是對(duì)法治更深的普及。

綜上，法治題材不一定非要“苦大仇深”，也可以“舉重若輕”。輕喜劇不僅是“搞笑”，更是一種整體的敘事策略。法治題材劇集需要在敘事層面找到“嚴(yán)肅與輕松”的平衡點(diǎn)，在法庭審理、法律辯論、司法程序等核心環(huán)節(jié)，劇集必須全程保持專(zhuān)業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，完整還原司法的公正性與權(quán)威性，讓觀眾感受到法律的威嚴(yán)與力量；而在案件調(diào)解、同事相處、日常工作間隙等場(chǎng)景中，則可以自然融入輕喜劇橋段，讓整部劇的節(jié)奏充滿(mǎn)“呼吸感”。

需要強(qiáng)調(diào)的是，輕喜劇不是“萬(wàn)能鑰匙”，它的成功建立在扎實(shí)的采風(fēng)調(diào)研、扎根生活的敘事功底、以及對(duì)法官職業(yè)的深刻理解之上。創(chuàng)作者需要拿捏好分寸，可以為了好看而輕松，不能為了搞笑而失真；可以有溫度，但不能丟了深度。

— THE END —

作者 | 楊紫茜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 范雨函