繼去年在第75屆柏林國際電影節(jié)上斬獲“新生代兒童單元”國際評委會最佳長片獎，又獲得香港國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、開羅國際電影節(jié)亞洲電影奈派克獎等多項(xiàng)殊榮后，《植物學(xué)家》在今年4月14日登陸中國院線。

作為景一執(zhí)導(dǎo)的長片首作，本片的影像風(fēng)格極具辨識度，導(dǎo)演以4:3的畫幅和大量長鏡頭展現(xiàn)新疆的大漠、荒草與河流。攝影機(jī)仿佛遵循著“跟隨河流，你會找到你想要的東西” 這句臺詞的法則，以極為克制而細(xì)膩的方式捕捉自然光線下樹葉的光影、微風(fēng)吹拂湖面的漣漪、夜晚蟲鳴的回響。這些極具詩意的視覺，也成為角色精神世界的映射。

《植物學(xué)家》

《植物學(xué)家》的故事發(fā)生在新疆北部的一個山谷村莊。主人公阿爾辛是一個13歲的哈薩克族男孩，母親去世后，他跟隨奶奶生活。與同齡人不同，阿爾辛癡迷于植物，將許多時間投入到采集標(biāo)本、觀察自然中，他用筆記下每株植物的特征，試圖以這種媒介理解這個令他困惑的世界。

影片的情節(jié)十分簡單，用男孩相關(guān)的私人影像串聯(lián)起他的多重心緒：漢族女孩美玉讓他心中泛起朦朧的情感漣漪；他同樣對植物著迷的叔叔，在幾年前神秘消失；他的哥哥從北京打工歸來，眼中寫滿了對大城市的留戀。

當(dāng)美玉透露她也將離開這里，前往上海讀書時，阿爾辛的世界被擊碎——他可以用標(biāo)本留住植物的形態(tài)，卻留不住熟悉的人，任由他們從生命中離去。這就是《植物學(xué)家》最動人的核心，一個少年在學(xué)會告別中試圖以保存對抗消逝。

影片沒有采用傳統(tǒng)的線性敘事，而是以一種碎片化、冥想式的方式展開，觀眾仿佛在翻閱一本散文詩集，跟隨阿爾辛的目光，在一草一木之間感受時光逝去?！澳悴恍枰廊魏我恢曛参锏拿?，也可以成為一名植物學(xué)家?！庇捌昧俗?雅克·盧梭的名言，揭示導(dǎo)演對片名的理解。

植物學(xué)家的工作不僅是命名和分類，更關(guān)鍵的是“保存”，讓植物不被遺忘和消失，甚至有一天能夠復(fù)原它。電影中，阿爾辛用制作標(biāo)本的方式保存他的記憶和情感，而導(dǎo)演則用鏡頭保存一片土地、一種生活方式和一段逝去的時光，互相呼應(yīng)。

我們也需要辯證地看待影片的靈氣與青年導(dǎo)演首作的稚氣，《植物學(xué)家》摒棄了戲劇沖突結(jié)構(gòu)，以碎片化和重復(fù)性手法推進(jìn)，角色們“惜字如金”，也沒有經(jīng)歷顯著的性格轉(zhuǎn)變，習(xí)慣于“完整故事”的大眾難免會感到云里霧里。

但在整個社會都在日益追求效率的今天，《植物學(xué)家》的慢節(jié)奏仿佛形成了一種溫柔的抵抗：它提醒我們，電影可以像植物一樣慢慢生長，安靜呼吸，在觀者心中生根發(fā)芽。

4月9日，《植物學(xué)家》全國首映禮在北京舉辦，金雞報曉首映計(jì)劃同步啟動。金雞報曉首映計(jì)劃是2026年中國金雞百花電影節(jié)的全新計(jì)劃，由中國電影家協(xié)會、廈門市電影局主辦，以“報曉”為核心意象，旨在破解新人首作及藝術(shù)電影發(fā)行難的行業(yè)痛點(diǎn)。該計(jì)劃將扶持舉措延伸至宣傳發(fā)行端，致力于發(fā)掘電影新力量、激發(fā)創(chuàng)作新動能、探索發(fā)行新模式，為中國電影新力量照亮前行之路。

作為從金雞創(chuàng)投走出的佳作、金雞報曉首映計(jì)劃的首推影片，《植物學(xué)家》已在多個國際影展收獲佳績。

未來，金雞報曉首映計(jì)劃將持續(xù)聚焦金雞創(chuàng)投已入圍且獲得國家電影公映許可證的作品，從藝術(shù)性、獨(dú)創(chuàng)性、傳播性三大維度擇優(yōu)推薦。

在發(fā)行模式上，計(jì)劃將結(jié)合影片發(fā)行規(guī)劃，分批次在北京、廈門兩地舉辦專屬首映禮，并整合全國優(yōu)質(zhì)觀影團(tuán)資源，組建“金雞報曉觀影團(tuán)聯(lián)盟”，支持影片在影院、高校、社區(qū)文化陣地等渠道開展路演，構(gòu)建“專業(yè)推薦-雙城首映-觀影團(tuán)全國路演”的全新發(fā)行鏈條，助力藝術(shù)電影內(nèi)容闡釋、精準(zhǔn)傳播與受眾觸達(dá)。愿更多從金雞創(chuàng)投啟程的作品，都能在這束“報曉”之光的照耀下，離銀幕與觀眾更進(jìn)一步。