字畫八條屏（局部）

浙江省博物館藏

吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石等。常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、石尊者，七十歲后又署大聾。他是我國近代杰出的藝術(shù)家，是公認(rèn)的上海書壇、畫壇、印壇的領(lǐng)袖，同時(shí)又是杭州西泠印社的首任社長。

吳昌碩以畫寫意花卉著稱于世，可以說是繼徐渭、八大山人、石濤、趙之謙之后最著名的大寫意畫家。

吳昌碩的作品，筆力老辣雄強(qiáng)，可以說是和他的書法氣息相通的。他自己曾經(jīng)說“我生平得力之處，在于能以作書之法作畫”。所謂書畫同源，書法通畫法，這在吳昌碩的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。

鼎盛圖軸

浙江省博物館藏

浙江省博物館藏《鼎盛圖》軸，作于1902年，時(shí)年50歲，這是一件繪畫與青銅器全形拓相結(jié)合的作品。古銅器拓片斑駁醇厚的墨色，與吳昌碩古拙艷麗的花枝相得益彰，可謂傳統(tǒng)花卉題材繪畫中的一朵奇葩。

鐘馗圖軸（贈施石墨）

浙江省博物館藏

鐘馗是吳昌碩人物畫中最重要的題材。浙江省博物館藏有鐘馗圖兩件。其一繪于光緒十九年（1893），時(shí)年49歲，自跋云：“美須如公，三百六十酒場中，何處不相逢，頭上烏紗，賜自天家，多少人看，多少夸，好文章?lián)Q來人前搖擺，卻不費(fèi)一錢買?！?/p>

醉鐘馗圖軸

浙江省博物館藏

在他的筆下，鐘馗的形象既反映出他對當(dāng)時(shí)“人少鬼多”世道的憤慨，也包含了某種對于社會正義的希冀。

另一件《醉鐘馗圖軸》，為78歲時(shí)所作。畫面左側(cè)有行草書長題三列，通幅直下，下筆迅猛，有一種排山倒海之勢，很好地起到了襯托畫面氣勢的作用。

生日梅圖軸

浙江省博物館藏

這幅作于吳昌碩八十二歲生日的墨梅圖，梅干蟠結(jié)，一如“瘦龍凍蛟，蜿蜒紙上”，用筆沉著，下筆如鐵，力能扛鼎，體現(xiàn)他“是梅是篆了不問”的繪畫面貌。

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏

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浙江省博物館藏