封面服飾

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話還沒(méi)起頭，段奕宏先在桌上抓了一把蘋(píng)果片遞過(guò)來(lái)，“好吃，試試，正宗新疆阿克蘇蘋(píng)果的味道”。他咔嚓咔嚓地吃蘋(píng)果片，熟悉的甜味揭開(kāi)記憶里的生活細(xì)節(jié)：兵團(tuán)的蘋(píng)果熟了，用麻袋、板車裝了到處叫賣，果子在車上壘成一座座金紅的山，冰糖心品種，非常的香，非常的甜。買回家之后，一整日都會(huì)被結(jié)實(shí)的香氣包圍，是故鄉(xiāng)的氣味。

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今年2月回新疆過(guò)春節(jié)，段奕宏透過(guò)飛機(jī)舷窗，拍了一張俯瞰山脈的照片，發(fā)到微博上。

他說(shuō)，小時(shí)候，對(duì)新疆還沒(méi)有特別的感覺(jué)，到離家去北京讀大學(xué)、演戲、出國(guó)，一次又一次從陌生的世界回故鄉(xiāng)，才感受到越來(lái)越濃烈的情感。故鄉(xiāng)和這個(gè)世界上所有其他的地方都不一樣，他扎根這土壤，生在這天與地，習(xí)慣了山川的巨大和人類的渺小。

17歲的時(shí)候，山是橫亙?cè)谒蛪?mèng)想之間的距離。翻過(guò)這片山，要先坐24小時(shí)的汽車到烏魯木齊，再換78個(gè)小時(shí)綠皮火車，抵達(dá)中戲的考場(chǎng)。考大學(xué)三年，讀書(shū)四年，這樣的旅程有十幾次，在身體和記憶里留下不可磨滅的印象?！艾F(xiàn)在回想，真的一點(diǎn)苦都沒(méi)有。當(dāng)你把時(shí)間的維度拉長(zhǎng)，曾經(jīng)吃過(guò)的苦，會(huì)變成人生非常寶貴的東西。飛機(jī)大家都坐過(guò)，但有幾個(gè)演員曾經(jīng)坐過(guò)78小時(shí)的火車，還十幾次。撇開(kāi)人生經(jīng)歷不說(shuō)，就創(chuàng)作而言，太難能可貴了。如果一個(gè)導(dǎo)演讓我演火車上的戲，這生活質(zhì)感我不是信手拈來(lái)？”

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42歲的時(shí)候，山峰沉甸甸地落在他心里。那年，段奕宏憑借《烈日灼心》里起落精準(zhǔn)的警察 “伊谷春”，拿下上海國(guó)際電影節(jié)影帝；兩年后，又因?yàn)椤侗┭⒅痢返膹S區(qū)保安科神探“余國(guó)偉”，獲得第30屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。某種意義上來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)塑造得特別成功的熒幕形象，熱烈的口碑，以及被抬高的觀眾的期待，在后來(lái)都成了他必須翻越的山。東京國(guó)際電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，那句“我的表演還有局限”并非自謙，而是看到了更廣闊的世界和更高的山之后，對(duì)個(gè)人的自審。

那幾年，段奕宏特別害怕接警察和類似行業(yè)的角色，甚至有意識(shí)地規(guī)避，用很多理由推掉上門的劇本。

這種逃避，本質(zhì)上是對(duì)重復(fù)的厭惡。警察角色在大部分觀眾心里是臉譜化的，一旦被固定下來(lái)，就永遠(yuǎn)延續(xù)下去?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中，別說(shuō)兩個(gè)人，兩塊石頭都不會(huì)完全相似。但在影視作品中，段奕宏這張臉一出現(xiàn)，再套上一件制服，會(huì)被觀眾輕易打上第二個(gè)“伊谷春”或者“余國(guó)偉”的印記。

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他花了些時(shí)間，去度過(guò)心理上的不應(yīng)期。經(jīng)過(guò)挺曲折的，其中的情緒變化沒(méi)必要展開(kāi)講，但想通，也就一瞬間的事，像是行駛在隧道里的火車猛然鉆出山洞，光線大亮，清新的風(fēng)撲面而來(lái)。 “逃避沒(méi)用的話，我就去試嘛，看能不能在警察角色上找到彈性的創(chuàng)作空間。寫(xiě)不出來(lái)是編劇的問(wèn)題，作為演員，塑造不出角色的層次，那是我的問(wèn)題。說(shuō)到底警察職業(yè)只是一張皮，真正重要的是人，不同的警察，同樣的家庭老婆孩子，同樣的生與死，有怎樣不同的抉擇?！?/p>

想通自己的局限所在，反而讓段奕宏獲得了某種程度上的自由。認(rèn)識(shí)到自己對(duì)這個(gè)世界、對(duì)各式各樣的人認(rèn)知有局限，認(rèn)識(shí)到影帝“也沒(méi)什么牛的”，就意味著，世界還存在更多可以探索的區(qū)塊。段奕宏舉了舉手里的蘋(píng)果片，打了個(gè)比方：“你可能了解過(guò)新疆，知道新疆的蘋(píng)果，但你沒(méi)有吃過(guò)這樣烤的蘋(píng)果片，這就是你的局限。現(xiàn)在，你嘗過(guò)了，會(huì)發(fā)現(xiàn)烤成這樣軟軟的蘋(píng)果，口味也很好?！?/p>

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45歲之后，段奕宏演的每個(gè)警察都很出彩：《掃毒風(fēng)暴》里西港市禁毒支隊(duì)的緝毒警林強(qiáng)峰，和同事打招呼的方法，是掏出假槍朝天射一發(fā)，試試他們的膽子；《獵狐行動(dòng)》里深入虎穴的經(jīng)偵警察葉鈞隊(duì)長(zhǎng)，以一段手機(jī)視頻說(shuō)服關(guān)鍵證人倒戈；《沙塵暴》里的陳江河，一個(gè)背負(fù)著歉疚負(fù)罪感，將自己放逐到西北小鎮(zhèn)的糙漢。今年段奕宏和五百梅開(kāi)二度，合作《藏鋒》，依然飾演警察，這回是在辦公室里搖筆桿子的宣傳口警察譚彥，本來(lái)過(guò)著擺爛的日子，陰差陽(yáng)錯(cuò)被調(diào)到特警支隊(duì)當(dāng)政委，頗有種秀才遇到兵的反差感。

中文博大精深，“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”這個(gè)“守”字，用得甚好，全神貫注地守著，而不是坐在樹(shù)下等著，等天上掉餡餅。這是一個(gè)創(chuàng)作主動(dòng)性的轉(zhuǎn)變，有了主動(dòng)性，人會(huì)想辦法往前，遮蔽月亮的煩事、妄念，自然散開(kāi)。

這些年，段奕宏努力在讓觀眾在屏幕上看到一些從未見(jiàn)過(guò)的東西，哪怕這些東西連他自己都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。創(chuàng)作過(guò)程很煎熬，也很漫長(zhǎng)，要反復(fù)對(duì)“已經(jīng)很好了”的結(jié)果進(jìn)行返工，不放過(guò)質(zhì)問(wèn)自己“還能再好一點(diǎn)嗎”。但偶然靈感迸發(fā)，會(huì)給他帶來(lái)短暫巨大的愉悅。

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最典型的產(chǎn)物莫過(guò)于《沙塵暴》里一段開(kāi)車獨(dú)角戲：段奕宏演的警察陳江河，急著回省城和老婆團(tuán)聚，想要強(qiáng)行結(jié)案，他開(kāi)車去追查案的師父，兩人遭遇沙塵暴，師父為救陳江河被埋入流沙成了植物人。意外發(fā)生后，陳江河一個(gè)人在沙漠里開(kāi)車，車窗外是呼嘯的風(fēng)和半空中沙礫摩擦玻璃的單調(diào)雜音，蓄滿的情緒，在這一刻突然潰堤。沒(méi)有大哭，沒(méi)有流淚，甚至沒(méi)有大喊大叫，段奕宏握著方向盤，嬉皮笑臉地長(zhǎng)呼一聲“師父”，用《西游記》里猴哥的戲腔。那是個(gè)帶有神性的瞬間，巨大的愧疚，用了一種擰巴的，男人才有的方式宣泄出來(lái)，看似輕佻，實(shí)則重重地壓在他背后，如齊天大圣甩不掉的緊箍。

“按照常規(guī)的方法，男主這時(shí)候就要流淚了。但如果只追求常規(guī)和正確，要我們演員干嗎，觀眾看AI演戲不好嗎？演員需要想一些辦法，給出屬于人物獨(dú)特的情感表達(dá)。這句‘師父’，是陳江河的人物層次，也是我創(chuàng)作的彈性空間?！?/p>

段奕宏不在乎會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@樣的出格被譏笑或挨罵，事實(shí)上，他確實(shí)聽(tīng)到有觀眾評(píng)價(jià)這段戲“輕佻”。但到底，他是一個(gè)忠于自我的人，寧可艱辛地活在自己的思想中，而不是別人所謂“正確”的評(píng)論中?！澳阋f(shuō)這么表達(dá)一定錯(cuò)嗎？也不是吧。表達(dá)是很私人的東西，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。演員的創(chuàng)作力在于去想，去探究一個(gè)角色的內(nèi)生根系，勇敢表達(dá)自己邏輯內(nèi)的東西?！?/p>

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正如他所說(shuō)，如果從頭到尾只追求百分百“合乎邏輯”的表演，演員被AI取代不是分分鐘的事？

去年到今年，段奕宏在手機(jī)上看過(guò)很多AI生成短視頻，有貓貓狗狗，也有虛擬演員演的短劇，“至今沒(méi)有一個(gè)AI演員，讓我有心跳的感覺(jué)”。AI建模的人臉，完美又對(duì)稱，表情也很“正確”，開(kāi)心的時(shí)候笑，難過(guò)的時(shí)候哭，更高級(jí)一點(diǎn)的AI程序，還會(huì)根據(jù)情節(jié)線性發(fā)展，計(jì)算出的所謂“正確”的表演，大笑、開(kāi)朗、狡猾、憂郁。但恰恰是這種精度，使AI失去了人的味道?！八麄冄劬餂](méi)有東西”，段奕宏說(shuō)，當(dāng)你真正深入探索人類的情感和欲望，會(huì)發(fā)現(xiàn)，人的情感不是什么說(shuō)明文，它更像詩(shī)歌，不是直線行進(jìn)，也無(wú)法被條條框框束縛，幾乎只有跳躍的色彩。

一個(gè)好演員琢磨表演的時(shí)候，從不會(huì)聚焦于角色當(dāng)下的一句臺(tái)詞或者情緒，他要考慮人物的出身、家庭、他所處的空間，社會(huì)的階層，底下人和上面人的關(guān)系……種種復(fù)雜的因素，在時(shí)間和空間的共同作用下，構(gòu)建出了一個(gè)有內(nèi)心戲的人。這詩(shī)一樣宏大抽象的情感，又怎能被AI完全計(jì)算出來(lái)?！爸辽僭谶@一刻，我相信AI技術(shù)沒(méi)辦法打敗演員。最終的結(jié)果，不確定，但不妨礙現(xiàn)在的我抱有一種積極的心態(tài)去干。”

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他大方承認(rèn)，在創(chuàng)作這件事情上，自己有點(diǎn)清高的潔癖。

整個(gè)市場(chǎng)再怎么下沉，段奕宏都不想下沉自己的審美去迎合，他堅(jiān)守著長(zhǎng)劇，嚴(yán)肅的文藝作品。“不是我站著說(shuō)話不腰疼，每個(gè)人的出發(fā)點(diǎn)和立場(chǎng)不同，如果今天我迫于生活壓力，必須去短劇討生活，我轉(zhuǎn)身就去 。好在沒(méi)到必須折腰的關(guān)口，那我多堅(jiān)持堅(jiān)持吧。所有人都看到流量的時(shí)候，總得有人守住這片土地。這種堅(jiān)持，讓我覺(jué)得挺開(kāi)心的，沒(méi)有焦慮?！?/p>

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許多因素造就了段奕宏現(xiàn)在的選擇，占決定性的一項(xiàng)，是20年前那部《士兵突擊》。聊到這部戲，對(duì)面的段奕宏眉頭舒展，連語(yǔ)氣都帶上了幾分“袁朗”式的調(diào)皮，“那是屬于哥們蹭上了，誰(shuí)能想到一部沒(méi)有女主沒(méi)有愛(ài)情的電視劇能萬(wàn)人空巷呢”。拍《士兵突擊》的時(shí)候他還年輕，沒(méi)有雜念，沒(méi)考慮過(guò)觀眾的喜好，也不明白點(diǎn)擊率是什么東西，也正因?yàn)槿绱?，“心思非常單純，就是一個(gè)創(chuàng)作者，為了一部好作品，一個(gè)好團(tuán)隊(duì)，做自己該做的事情，盡自己的力”。這部戲?qū)σ恢荒_剛踏入影視圈的段奕宏來(lái)說(shuō)，是起點(diǎn)，更是燈塔，投射出筆直的光，為他打下道標(biāo)。時(shí)至今日，段奕宏依然行走在條軌跡上。說(shuō)他老派也好，傳統(tǒng)也罷，他堅(jiān)信觀眾需要一些有精神價(jià)值的東西，一些能扎根于個(gè)人、社會(huì)和時(shí)代的故事?？桃庥蠒r(shí)代需求的企圖很快就會(huì)過(guò)時(shí)，而前者能在時(shí)間里沉淀為《士兵突擊》那樣的作品。

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“現(xiàn)在市面上，這樣的作品太少，看到了就舍不得放過(guò)。”段奕宏說(shuō)，自己10年前可能不會(huì)選擇《沙塵暴》這樣的劇本，因?yàn)?0年前他還在乎自己是不是男主角，角色的戲劇張力有多少，陳江河顯然不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。但現(xiàn)在的他，早過(guò)了需要?jiǎng)e人肯定的年紀(jì)，他想的是完善一整個(gè)作品，如何穿針引線，串聯(lián)起小鎮(zhèn)里的眾生相，如何用自己的角色托舉三位更精彩的女性角色。

因?yàn)橹肋@是一個(gè)難而正確的事情，所以非常執(zhí)著地做到底。

“如果說(shuō)這些年我的感悟，可能就是‘局限’兩個(gè)字?！彼f(shuō)，天地是巨大的，人是渺小的。從更高的高度俯視，人時(shí)時(shí)刻刻活在局限之中。故鄉(xiāng)的山川，早就將這一課傳授給他?！白鳛檠輪T，總要懷有卑微的心態(tài)，因?yàn)榕蛎洉?huì)扼殺一切創(chuàng)作?！?/p>

監(jiān)制Moka Shen

攝影左舒同

創(chuàng)意統(tǒng)籌、造型李早 Tracy Li

采訪、撰文徐文瀚

妝發(fā)周鈺

美術(shù)Austin

制片Color Yan

執(zhí)行造型、造型統(tǒng)籌小宇

造型助理Sonnie Li、Nabi