4月16日，電視劇《八千里路云和月》播出至第18集，眼看著播出過(guò)半了，一個(gè)想要講抗日將領(lǐng)的電視劇，竟然真正的戰(zhàn)場(chǎng)戲份非常有限。很多影迷對(duì)這部電視劇進(jìn)行精準(zhǔn)批評(píng)，認(rèn)為一部抗戰(zhàn)劇竟然被注水成了宅斗劇。在最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中，終于有一場(chǎng)戰(zhàn)斗戲了，可竟然用唱歌的方式草草結(jié)束，一丁點(diǎn)嚴(yán)肅認(rèn)真拍攝戰(zhàn)場(chǎng)戲的意思都沒(méi)有。劇迷們?cè)俅螌?duì)該劇進(jìn)行批評(píng)，甚至于嘲諷了。

張永新導(dǎo)演這種戰(zhàn)場(chǎng)戲不拍或者少拍，盡可能用音樂(lè)的方式湊數(shù)的方式，免得不讓懂行的影迷想起河北籍的導(dǎo)演陳力來(lái)。陳力這位導(dǎo)演，有《守島人》和《浴血榮光》等作品。而這批作品有一個(gè)通病，那便是劇本橋段自身張力不足，只能憑借狂暴的環(huán)境音或者配音去推高所謂的情緒。狂暴的環(huán)境音這一點(diǎn)，在陳力的《守島人》當(dāng)中尤為明顯。使勁推高配音這一點(diǎn)，則在《浴血榮光》當(dāng)中處處可見(jiàn)。

這種影視劇的處理方法，無(wú)疑是嚴(yán)重拉低了作品檔次的。劇本橋段不行、拍攝張力不足，就使勁拿狂暴的背景音或者后期添加上去的配樂(lè)去試圖補(bǔ)齊，其實(shí)最終是無(wú)法補(bǔ)齊的，只能讓整部戲顯得躁動(dòng)不安、缺乏基本的敘事力量感。越是用配樂(lè)，越是導(dǎo)演能力不足的表現(xiàn)。也是基于此，我寫(xiě)了不少影評(píng)劇評(píng)，建議陳力導(dǎo)演試著不用狂暴的背景音或者配樂(lè)，看看能不能完成故事。

這一次，“陳力式的問(wèn)題”，竟然也出現(xiàn)在實(shí)力派導(dǎo)演張永新的作品當(dāng)中。《八千里路云和月》的最新劇情內(nèi)容當(dāng)中，男主角和另一個(gè)軍官發(fā)生沖突——他們?cè)?jīng)是軍閥混戰(zhàn)時(shí)期的敵人。沖突之后，兩位軍人決定聯(lián)手抗日。繼而，就出現(xiàn)了徐州戰(zhàn)場(chǎng)的一場(chǎng)所謂的抗戰(zhàn)戲碼。然而，這個(gè)戲碼，只拍攝了一個(gè)表面文章，稍后，便全部用配樂(lè)糊弄過(guò)去了。這段配樂(lè)演奏和演唱完畢之后，就剩下打斗之后的戰(zhàn)場(chǎng)了。

《八千里路云和月》此處的這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)配樂(lè)，過(guò)分糊弄事兒了。對(duì)于導(dǎo)演而言，他應(yīng)該想用這樣的配樂(lè)，把戰(zhàn)場(chǎng)戲份替換掉，從而省掉不少的拍攝經(jīng)費(fèi)吧。這當(dāng)然是非常勤儉節(jié)約的辦法。然而，對(duì)于一部抗戰(zhàn)題材的電視劇而言，尤其是對(duì)于正面戰(zhàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的電視劇而言，我們只在這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)戲份上勤儉節(jié)約，多少有些劇作自身的廉價(jià)感了吧。咱是干嘛的啊？咱不是宅斗搶洋房的啊，咱是抗戰(zhàn)題材的啊。

其實(shí)，這部《八千里路云和月》不僅僅是導(dǎo)演在戰(zhàn)場(chǎng)戲份拍攝上過(guò)分糊弄事兒，在編劇們的創(chuàng)作上，也是投機(jī)取巧的。追劇至今，我估計(jì)全部的觀眾都明白這部戲糊弄事兒的本質(zhì)了。一部抗戰(zhàn)題材的電視劇，都快播出一半了，上海搶洋房的事兒，還沒(méi)結(jié)束呢，還大面積敘事呢。而抗戰(zhàn)的事兒，竟然連個(gè)有效的戰(zhàn)場(chǎng)戲份都沒(méi)有——說(shuō)沒(méi)有，不準(zhǔn)確，準(zhǔn)確一點(diǎn)講，18集能，也就第4集末尾的巷戰(zhàn)，算是一次有效的戰(zhàn)場(chǎng)戲份，還是小家子氣的戰(zhàn)場(chǎng)。

可能還會(huì)有人想要洗地，硬說(shuō)，電視劇作品就沒(méi)法拍攝戰(zhàn)場(chǎng)戲份。這個(gè)時(shí)候，我就要把《跨過(guò)鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》等作品拿出來(lái)和持有這種說(shuō)法的人說(shuō)道一下了。《跨過(guò)鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇，在這兩部戲當(dāng)中，近乎全部?jī)?nèi)容都是在戰(zhàn)場(chǎng)戲份基礎(chǔ)上呈現(xiàn)的，拍攝戰(zhàn)場(chǎng)戲的時(shí)候，有戰(zhàn)略層面的拍攝，也有戰(zhàn)術(shù)打法的拍攝。

甚至于，在真正的小人物抗戰(zhàn)全景戲《我們的河山》當(dāng)中，人家也是實(shí)打?qū)嵉膽?zhàn)場(chǎng)拍攝。這部電視劇一上來(lái)，我黨的隊(duì)伍和日寇遭遇，打了一場(chǎng)遭遇戰(zhàn)，我軍這邊的戰(zhàn)術(shù)部署等等，非常真實(shí)，讓觀眾們大呼，像真正的戰(zhàn)場(chǎng)還原。到了一些城寨保衛(wèi)戰(zhàn)的時(shí)候，《我們的河山》導(dǎo)演更是采用了一鏡到底的方式，拍攝出了抗戰(zhàn)的慘烈。

說(shuō)電視劇沒(méi)辦法拍攝戰(zhàn)場(chǎng)，顯然是狗帶嚼子胡咧咧。這里邊，只存在一個(gè)認(rèn)真與較真，或者不認(rèn)真與不較真。我認(rèn)為，張永新導(dǎo)演在《八千里路云和月》當(dāng)中的問(wèn)題便是，不認(rèn)真與不較真。如果這部電視劇的經(jīng)費(fèi)不足，那導(dǎo)演完全可以不拍。像現(xiàn)在這個(gè)樣子，連戰(zhàn)場(chǎng)戲份都拿音樂(lè)糊弄過(guò)去，真的不是《覺(jué)醒年代》這種頂級(jí)導(dǎo)演的做派了。

如是來(lái)看，電視劇《八千里路云和月》其實(shí)已經(jīng)成了一部打著抗戰(zhàn)旗號(hào)的笑話劇。真正的戰(zhàn)場(chǎng)戲，不敢拍攝，不愿意拍攝，拿唱歌配樂(lè)來(lái)糊弄事兒。而無(wú)關(guān)緊要的宅斗，卻大書(shū)特書(shū)，極盡其能事。話說(shuō)，女主您去戰(zhàn)亂當(dāng)中的上海，是找自家男人的啊！怎么男人不找，開(kāi)始找地契、找工作了呢？編劇們寫(xiě)飛了，導(dǎo)演也不知道拽一拽嗎？

正所謂，老婆餅沒(méi)有老婆，牛肉面沒(méi)有牛肉，抗戰(zhàn)題材的電視劇沒(méi)有抗戰(zhàn)，存在都合理，使勁合理去吧。真是莫大的悲哀。（文/馬慶云）