賀子珍罕見照片流出，專家：她的執筆方式大有深意！

賀子珍延安時期第一張照片真罕見！其手寫教員履歷首曝光！罕見！同樣的轉折，有人寫出千軍萬馬，有人只剩扭曲夸張。可見“拿筆姿勢”只是登臺，真正開口的是“走筆”那一瞬。難怪行家感嘆：執筆是形式，用筆才是內容。

這樣說沒問題。執筆就是架勢(形式)，用筆是招式(內容)！以體育運動會比喻：執筆就是規則，用筆是項目。一切具體的項目都要合乎框架的規則。當然，也有殘會的規則和項目，就如殘疾人士也能用口或腳書寫出合乎法度之字一樣。

執筆的姿勢，是長期養成的，個人各有差異。就如啟功譏謔何紹基執筆似豬手;劉石庵仆人爆料他執筆根本不是其標榜的懸肘;日本人以跪姿寫了二千多年，也沒寫出一個書法大家。

只要能把字寫好，執筆姿勢似乎不太那么重要，有些人是這樣認為的。但我認為武術當中有許多道理和書法相通，只有架式正確，才能最大限度地發揮招式的威力。

筆法似招式，一點一劃就如一拳一腿。組合起來就能行云流水般構建起結構與章法，俗語“一氣呵成”此時相通。筆法又是細節的體現，武功高手總能于眼花潦亂中而招招獨立。而一幅美作也是不怕你遠看、近看、乍看、細看、反復看、或與其他作品比較著看。

所以執筆的形式與筆法內容互為裨益。能回旋自如、筆筆送到，自然就是好的執筆，好的形式:能矯若驚龍而纖秾備具，任出入無滯礙，得篆意、隸味、楷情、草韻，方是筆法能為碑之骨骼，帖之經脈得好的內容。

執筆和用筆，二者是完成書法的統一體，執筆有形式可轉化為內容，用筆內容也可變為形式，都是為筆法、線質服務的！我是贊成這個說法的，執筆是形式，用筆才是內容。但是如果把書法的這整個創作過程看成一項藝術的話，那么執筆和用筆都是內容了，形式即內容。

但從書法作品來說，書法的形式都是為了內容而服務的。書法是不能離開這些形式的，形式是內容的載體，沒有了形式，內容就不能完美的表達，沒有了內容，形式也失去了存在的意義，所以二者是相輔相成的，缺一不可的。

就比如舞蹈，它的內容是人的肢體動作，它的形式有很多，比如服裝、音樂、燈光，還有舞蹈演員的身材條件，如果沒有了這些內容，舞蹈的藝術表現力就會大打折扣。同樣，在電影藝術里，這些形式更加重要，沒有了音樂、服裝道具，表演就會索然無味。

我們看書法展覽，發現很多的作品在章法處理以及作品的裝裱上面非常的用心，很多作品用的墨汁和紙也都非常好，有的還用了各種的拼接技術，配上非常精致的印章，這些無疑都提升了作品的整體效果，字寫的好，形式也非常的美，這樣的作品會給觀賞者帶來給多的美的享受，并不是投機取巧。

。而正確的適合自己的執筆姿勢，能夠更好地發揮毛筆的性能，從而寫出更好的書法作品，它雖然是書法的形式，但是也需要格外重視。