《八千里路云和月》大結局：張汝賢去世，云魁犧牲，萬福玉嬌重逢

請允許我以岳飛《滿江紅》跟杜甫《聞官軍收河南河北》中的兩句詩詞，作為開頭。

八千里路云和月， 三十功名塵與土。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

《八千里路云和月》這部劇的大結局，可以說完美將這兩句詞的意境給演繹了出來，讓人感動落淚。

看完《八千里路云和月》40集大結局，我也是壯懷激烈，感慨萬千，胸中似有浪濤翻滾。

不吹不黑，這部劇給我帶來的感動，可能比開年以來其它國劇都要多。劇集質感，也絕對配得上大劇之名。

可以說，這才是國劇真正的細糠。

正像導演張永新說的，劇集打破了抗戰劇英雄敘事定式，以“百姓視角”去呈現那段大歷史。

劇集拍的不止炮火廝殺，而是把普通人的顛沛流離，和中國人的家國情懷融入到戰火紛飛中，為觀眾構建了一幅全民抗戰的圖景。

劇集沒有一個流量明星，開播熱度并不算高。但收視越戰越勇，網絡熱度也穩居同期第二，也算是觀眾對這部劇的認可。

看完40集大結局，尤其看到張云魁犧牲，萬福與丁玉嬌再重逢，再回望之前的劇情，更是別有一番滋味上心頭。

所謂《八千里路云和月》，八千里并非一段具體的距離，而是中國人心中的坐標——長路再遠，明月照我還。

1：關于大結局

《八千里路云和月》倒數第二集，按照我黨指示，帶整團投偽潛伏的的張云魁終于再見到，以為他已經犧牲的丁玉嬌。

此時玉嬌和萬福也正按照我黨指示，在蘇中地區潛伏工作。

世事輾轉，此時的萬福，已經成了丁玉嬌與張云魁兒子月明心中的父親。

而他當年的未婚妻小月，也成為云魁的身邊人。

當張云魁送給月明禮物，孩子禮貌地說了句：謝謝叔叔。

張云魁忍不住淚流滿面，卻沒有說破一切。

這個時候，我卻回憶閃現，想起了全劇第一集，張云魁離家時的場景。

從淞滬會戰，到南京城破，再到此時抗戰勝利，不知不覺已過去了8年，9個中秋，高山雪水，東流到海，揚子江水，曲折婉轉。

一切都已經大變，明月依舊，他們卻都已不是當年的自己了。

一部抗戰大劇好不好看，結局至關重要。

《八千里路云和月》越近結局，戲味越濃。兩大反轉，令觀眾快速入戲。

第一個：一場以死明志。

其實臨近結局，故事一直在鋪墊老太爺等不到抗戰勝利，只是沒想到，他會以如此慘烈的方式告別觀眾。

田家泰犧牲后，萬福和太爺原本都被關在牢里，太爺把萬福當兒子又養了一遍，教他學文化，開眼界，但在監獄染上重病。

在這艱難時刻，萬福在丁玉嬌安排下，偽裝成張云魁身份，以何必是的名字開啟潛伏之旅，才保下太爺一條命。

出獄的太爺對萬福說，有沒有想過和玉嬌在一起。

可亂世難有圓滿，此時已有些神志不清的張汝賢，最終在對兒子的思念和故土的懷念中，在街頭怒斥日軍后拿著風箏爬上高樓，

最終高喊“中國軍隊萬歲，日本軍隊滾出中國”，然后跳樓自戕。

老太爺的離世，可以說是大結局最悲壯的一幕，但也構成了全劇又一個動人心魄的名場面。

只可惜此時抗戰已接近勝利，太爺只要再堅持一陣，便能見到故土收復，云魁歸來了。

月有陰晴圓缺，此事古難全。

第二個：一場殊途同歸。

故事接近結局，張云魁、丁玉嬌和萬福也經歷了一場殊途同歸：在抗戰中加入中國共產黨。

云魁是在與新四軍團長謝語峰相遇后，返鄉組建民團抗擊日寇并加入了中國共產黨。

接著又按我方指示，整團投偽，獲取敵人情報和補給，控制交通線，再在時機成熟時，整團起義。

丁玉嬌則是在田家泰犧牲后，主動向我黨捐出田家泰留給她的所有錢后，開始為我方工作。

萬福察覺后，他對萬福說出一切，把萬福也變成了我們的人。

患難與共的兩人，終于在我地下黨員曾雪飛的引導下，先后投身共產革命。

而隨著主角團紛紛確認人生路向，整部劇最后三大懸疑點也該揭開了。

懸疑一：云魁為何犧牲？

田家泰犧牲后，萬福為救太爺，同意以張云魁身份潛伏下來，后又秘密為我方工作，最終兩人都來到蘇中。

也是在這里，遇到了按我黨指示帶領整團投偽，其實是暗暗潛伏的張云魁。

張云魁的任務，是打入偽軍，把握交通要道，再在關鍵時刻起義，為我軍打擊日偽軍趕往文橋鎮的部隊。

戰斗，終于在抗戰接近勝利時打響了。

按丁玉嬌的說法，這是他一生中指揮最漂亮的一戰，也是一生中的最后一戰。

張云魁用自己的犧牲，幫助我軍打響了蘇中地區的反擊戰，軍民團結的力量，照徹山河。

懸疑二：張云魁有沒有和小月在一起，萬福和丁玉嬌是否成為真夫妻？

故事結尾，這應該是許多觀眾最關心的懸念了。

但其實全劇開場，已經通過細節給出答案。

全劇開篇，丁玉嬌在給月明的講述中開宗明義，月明有兩個父親，一個給予他生命，一個用生命守護了他。

前者是張云魁，后者當然就是萬福。

臨近故事結局，丁玉嬌以為張云魁已經去世，孟萬福也認定小月被日本人殺害，兩個在亂世中失去摯愛的人，相互扶持著走到一起，日久生情。

月明早已習慣喊他爸爸。

而張云魁和孟萬福曾經的未婚妻小月，也是在抗戰中感情升溫，也是在以為愛人去世之下，最終相攜前行。

不過隨著云魁犧牲，這段感情也無疾而終。

可惜云魁直到犧牲，還是只聽到天明喊他叔叔。

懸疑三：眾人結局如何？

從結局看，故事絕非抗戰神劇的爽劇結尾，而是以悲壯的現實主義手法收官。

首先是投身革命的張云魁，按照黨的指示回到老家全力發展抗日武裝，成功拉起了一支獨立的抗日隊伍，再打入敵人內部，最終云魁犧牲，卻為蘇中地區抗戰勝利做出貢獻。

而丁玉嬌一度與萬福潛伏敵占區，最終在抗戰勝利后成為我解放區管新聞的政工干部，帶著天明一起見證了新中國的成立。

而被天明當作父親的孟萬福在我黨領導下成為三重特工，表面潛伏日偽，為軍統工作，實際上是為我方工作。

抗戰勝利后，他一度被關入監獄，但最終被真瞎了一只眼的黃瞎子救下，得以出獄和玉嬌重逢。

小月則在張云魁犧牲后，繼續抗戰直到勝利。

至于出賣張家想投靠日本人的張云旗夫婦，還沒等到抗戰結束就已經淪為乞丐，收獲如此可恥下場可謂大快人心。

而天明則經歷了抗戰勝利與新中國成立，等待他的，將是又一段波瀾壯闊的大歷史。

至此，劇中人物命運，全部塵埃落定。

于是乎，《八千里路云和月》最溫暖的一場中秋戲，呈現在大家面前。

抗戰勝利后被放出監獄干回包子鋪的萬福，最終與丁玉嬌重逢。

月明脫口而出:爸爸。

抗戰的塵土之間，小人物命如草芥，卻又堅韌如斯。

這種「小人物命運的聚散悲歡」反而比大場面的震撼更深。

這段劇情一出來，我不知道大家什么感覺，我當真是感慨萬千，對于劇名《八千里路云和月》，以及中國人的家國之念，有了更為深刻的理解。

2：關于《八千里路云和月》

初看《八千里路云和月》，我還以為是一部傳統抗戰劇，覺得很難復制《覺醒年代》式的驚喜了。

沒想到，這部《八千里路云和月》做到了。

劇集放棄了對正面戰場的宏大刻畫，把鏡頭對準了幾個普通人的命運。

它選擇了一個極大，又「極小」的角度：全民抗戰。

故事沿著張云魁和丁玉嬌萬福的故事線劃開，既有抗戰打響后國民黨指揮體系的混亂、內部體制的潰敗，有我新四軍抗戰的奮勇，

也有普通百姓備受戰火摧殘、生活分崩離析的寫實刻畫。

整部劇看似娓娓道來，節奏不算太快，但每一次波瀾都是點睛之筆。尤其是看完幾集之后，你就會真正入戲，越看越上癮。

整部劇故事如大河起伏，奇峰不斷。幾個關鍵的沖突節點，也是渲染得十分動人。劇中一些抗戰期間物價之類的小細節設計，更是十分真實。

而觀眾也不自覺跟隨著主角團，共同經歷了一場抗戰的八千里路云和月。

劇集最好的地方恰恰在于，萬福丁玉嬌一開始都不是軍人，更不是英雄，他們只是要活下去，卻在抗戰中，找到了自己的使命。

劇集拍出的，還有中國人群像，至今記得萬福丁玉嬌在絕境中，遇到一個婆婆關上窗，接著那扇窗又悄悄打開，打了結的布頭緩緩伸出來那一刻，中國人骨子里的良善也溢出屏幕。

難得的還有劇集鏡頭美學，既有開場白家宅戰役那樣戰場寫實刻畫的質感，

更不缺導演張永新一貫的東方美學。

那三次出現的石像生、濺滿血的棉花、策馬前行的戰士，全是導演用賦比興的種種“寫意”，而這些寫意，又都建立在扎實的“寫實”之上。

最經典的影像，自然是月亮。

導演將中秋之夜的圓月與山河破碎的現實相映，是點題“八千里路云和月”，也是普通人對安穩歲月的渴望。

該劇絕大多數劇情，展現的都是“八千里路”的全民抗戰艱辛史，而到了大結局，在經歷過無數艱苦卓絕后，最后講出了岳飛滿江紅的最后一句“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”。

雖然，這段劇情不過1集，但卻成功點題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。

全劇結尾，當那圓圓的月亮再度升起，音樂響起來的一瞬間，我內心澎湃，難掩激動，無語凝噎。

到最后，各種波瀾壯闊的抗戰歷史畫面，在我腦海中翻涌。好的抗戰劇，能讓觀眾瞬間共情，《八千里路云和月》做到了。

3：關于演員演技

除了精彩劇情，《八千里路云和月》中演員的表現也十分亮眼。

最震撼人心的，絕對是畢彥君飾演的老太爺張汝賢。

劇中的他，堪稱民族精神力量的載體。

而畢彥君的表演，真當得起風骨二字，劇中的太爺張汝賢從“寧死不吃日本米”到監獄怒斥，處處立起文人風骨。

劇外的畢彥君，也生動演示了何為演員的風骨。

老太爺全劇最后一場戲，當他沖上高樓，似乎神志不清，卻又比誰都清醒，當他仰望長空放起風箏，眼中不是絕望決絕，而是對明日的希望。

他動作顫抖，眼中含淚，確信這個民族定能驅逐賊寇，只是他這輩子看不到了。

短短幾秒鐘的時間，從恍然如昨到滿含希望，畢彥君的情緒層層遞進，最后令中華民族的精神噴涌而出，太絕了。

而除了畢彥君，劇中還有二位演員秀出絕佳演技。

第一位：黃澄澄

從《新世界》到《風吹半夏》，很多人知道他是好演員，但本劇過后才知道，這是個多么好的演員。

萬福這個角色，不是天生英雄，覺醒也不是一蹴而就，而是被逼出來的。

黃澄澄演的最好的地方，是自始至終演出了一個普通人真實的本能。

他不是塑造英雄，而是呈現作為普通人，在戰火紛飛的年代里應該怎么活，為什么而活。

從表情、眼神到肢體動作，黃澄澄將人物的轉變完整地呈現出來，堪稱一次酣暢淋漓的角色塑造。

第二位：于和偉

于和偉飾演的田家泰一出來，觀眾之前看劇積累的郁結之氣頓時釋放不少，這就是好演員的魅力。

田家泰這個實業家，愛吃包子，不端著架子，也不小家子氣，做什么事都痛痛快快。

于和偉演得舉重若輕，用眼神和臺詞就把田家泰的底氣帶出來了。

但人物底色其實是悲涼，日本人逼他，軍統也在逼他，最終他為抗戰而死，軍統還為自己的面子，讓他背負漢奸罵名。

但就這么個隱匿暗處的悲情英雄，讓于和偉演得這么痛快。

尤其是脫身無望，但機械已經全部送出后，他才選擇了用壯烈的方式還擊日本人。

其實最開始看到于和偉演繹痛打日本人，我心中是有疑惑的，打完如何收場？會否演成抗戰神劇？

但看到最后我就懂了，故事完全合理。

原來這是田家泰最后的反抗和發泄。

當日本人堂而皇之逼迫田家泰在協議上簽字，他卸下所有偽裝與隱忍，當眾怒扇侵略者耳光，一巴掌還不夠，讓日軍副官反復立正反復扇，

扇完副官扇日軍將領，最后把在場日本人都扇了一遍。

才留下那句話：“你們不配殺我！”接著舉槍自盡。

可以說他最終赴死，絕非一時沖動的悲壯，而是堂吉訶德式理想主義者注定的宿命。

于和偉完美地消化了這個角色，讓全劇最有可能演成抗戰神劇的段落，化作全劇封神時刻，最后那只價值連城的古董花瓶仿佛隱喻著他的命運，寧為玉碎、不為瓦全。

除此外，還有萬茜、王陽等，是他們的出色表演構成了這出群像大戲。

4、事實證明，《覺醒年代》之后，張永新又為抗戰劇走出新的路

提到《八千里路》，那絕對就繞不開：抗戰劇。

抗戰劇有過自己的黃金時代，但在這個短劇崛起的年代，抗戰劇該怎么拍，才能既跳出抗戰神劇的窠臼，又讓觀眾震撼感動？

透過《八千里路云和月》，我們看到了張永新在《覺醒年代》之后，為抗戰劇探出的新路。

比如對家國的探問。

看完全劇，相信觀眾都會有同一個感受——我們中國人，家國一體，家沒了，國還在，總有一天能回家。

這正是《八千里路云和月》的高級，那就是全劇透出的一股溫潤的文人氣節。

全劇不把視角局限在戰場的勝負輸贏，而是把目光放在平凡的小人物身上，寫他們的怯懦與掙扎，堅守與擔當，到最后，家國情懷不是喊出來的口號，而是普通人在山河破碎中依舊挺直的脊梁。

正是這些「小人物」的存在，才構成了真實的歷史。

最后那抗戰的勝利，是由無數普通人從硝煙和黑暗中拼出來的一條血路。

他們未必懂大道理，只是為了讓家人活，讓同胞活，讓國家活。

這就是為什么我們中國人，我們中國人的文化，不絕如縷。

又比如聚焦中國抗戰勝利的底。

劇中田家泰問出過一句話：抗戰的底是什么？

其實他自己就是答案。

作為被各方拉攏的實業家，他其實有很多機會可以活下去，活得很好。

但日本人要他的機械廠改成軍工廠造子彈，他說：“一顆都不行。”

他不是不怕死，而是不愿茍活，于是在犧牲前，和張太爺一家最后一次過中秋，吃最后一塊月餅。

都安排好了，完成暗度陳倉以后，他還要最后一次，狠狠地、當眾打日本人的臉。

孟萬福曾勸他說，何苦呢？

是的，那么多抗戰中的普通中國人，都“何苦呢”，但他們都愿拼上性命。

因為家國大義，從不是空洞的口號。

是因為江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。在民族存亡那一刻，無數普通人都變成英雄。

這正是《八千里路云和月》的深意，它講的是一個被鐵蹄踐踏的民族，如何用犧牲與堅韌完成精神的淬煉與重生。

抗日戰爭為什么必然能贏？看完這部劇，觀眾就懂了。

因為我們全體中國人，就是抗戰勝利的底。

英雄，是被歷史推上去的普通人。

八千里路云和月，是中秋圓月朗照下的八千里路，是中國人獨有的風骨與志氣映照的云和月。

這樣的劇集，值得被看到，被討論，被記住。

當觀眾看到劇中從1937到1945那一輪明月，自會懂得：為何抗戰記憶需要代代相傳。

因為抗戰史不是教科書里的鉛字，而是每個中國人心頭的一抹月光。