一川煙雨、幾疊遠山，富春江的波痕在《富春山居圖》的畫里畫外流轉，奔忙于岸上的我們，大約都曾向往那種徐徐停駐、與天地悠然往來的心境。

然而，這幅傳世之作從來不是一處凝固的江畔定景。黃公望的筆下，是其飽游四方、興來即寫，歷經數載才鋪就的胸中丘壑。畫間珍藏的，是行走于不同之地、駐足于不同瞬間時的物我交感。它是流動的，是鮮活的——是人在途中與世界不期而遇的片刻，也是那些經由時光沉淀、回歸日常的細微感受。

而這份鮮活，何嘗不能從不遠行的日常里生長、在一種“靠岸”的安定里生根？在今日的杭州富陽，金茂接過黃公望六百余年前的畫筆，以一座全新的商業綜合體杭州金茂覽秀城，落下當代“富春山居式”生活的一筆詮釋——為城市辟出一處真正可以“靠岸”的場域，讓人不必遠行，也能乘物以游心，進退皆自如。

也許此刻奔波忙碌的我們，早已不再執著于黑塞筆下那種“崇拜流浪、變化與幻想，不愿將愛釘在地球某處”，而更想在倏忽流逝的日常里，愛上每一個觸手可及的瞬間、每一處近在咫尺的附近。

那些曾經要奔赴遠方才能安放的“野心”，也漸漸舒緩為一種靠岸的“平常心”——在豐盈的日常里，自得其樂。于是，對旅行的期待開始轉變，對目的地距離感的追逐，正讓位于對日常節奏的回歸與情緒質量的從容。

全新濱水商業綜合體“杭州金茂覽秀城”的啟幕現場

4月23日，杭州金茂覽秀城于富春山館完成首次亮相。政府代表、中國金茂高層與近百家品牌伙伴匯聚于此，演員文詠珊、康泰納仕董事總經理朗雪月、《悅游 Condé Nast Traveler》全媒體編輯總監Shawn Ong王紹式、康泰納仕中國區品牌營銷創意中心負責人莊幃舜亦親至現場。建筑師、時尚與生活方式領域的創作者，以及家居設計品牌間則、墨鏡品牌unforgot、浴室家居品牌solobrate等悅游好友，也在這片山水之前，共同見證了這一刻。

演員文詠珊在“向美好靠岸”活動現場

富春山館是普利茨克獎得主王澍的設計作品，屋檐與山線彼此收放，舊瓦與江色相互映照，像是把《富春山居圖》中的平遠散點，搬進了可以步行的現實。當山水已然構成語境，這座“濱水美學文化地標”的登場也便如筆鋒自然落紙，在意境與日常之間，鋪展出一種真正可以走進、真正可以停留的城市樣本。

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在建筑設計師王澍打造的富春山館中舉辦的“向美好靠岸”活動現場

這片土地的底色，是富陽沉淀千年的文脈。六百多年前，黃公望在此結廬隱居，將山水之間的游觀之趣凝為傳世筆墨。但富陽的厚度遠不止于此，這里是東吳大帝孫權的故里，是郁達夫筆下“家在嚴陵灘下住”的鄉愁原點，一門傳承千年的非遺竹紙技藝，更托住過宋元以來無數典籍的墨香。

而歷經百年變遷的秦望廣場，對于富陽人而言，承載著幾代人的生活記憶，始終是這座城市最親切、也最難以言說的公共情感。杭州金茂覽秀城選擇落址于此，所承接的是一座城市對自我更新的深切期待——在最熟悉的地方，用心讓停留與探索重新發生。

這或許就是金茂所構想的“現代版富春山居圖”的真正含義。中國金茂副總裁、金茂酒店商業總經理吳進在啟幕現場如是表達：“杭州金茂覽秀城所追求的，是讓國際視野與在地文化在此真正相遇，在杭州西南，生長出一種屬于這片土地的高品質生活方式。”

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夜幕下的杭州金茂覽秀城

將目光拉遠，杭州金茂覽秀城所嵌入的，是杭州更大尺度的城市敘事。從西湖時代“三面云山一面城”的古典詩意，到錢塘江時代“一江春水穿城過”的舒展格局，擁江發展的筆觸，正將杭州的骨架向兩岸展開。

富陽，作為這卷新畫中的關鍵一筆，正將濱水生活從紙上想象帶入日常溫度。而杭州金茂覽秀城，便是金茂在江畔落下的一枚鄭重之印。

細看《富春山居圖》，畫間藏著八個身影——樵夫行于山徑，漁人泊于江畔，文人獨對一川天地。樵知山，漁知水，文人知山水，各得其境。而今日奔忙于城市中的我們，某個清晨獨坐窗前、某個周末策杖郊行、某個入夜倚欄望江，也許都曾與畫中的某一人重疊。

山川林田，終究是理想中的原野，身處今日之城，已難全然回到那片原始之地。北宋米芾早有“城市山林”之說，山水不必遠求，丘壑意趣亦能在城市間生出。正因如此，《富春山居圖》之于今日，更像一種生活的精神原型，那套山水結構與游觀方式，從遠方的意象里走出來，進入一座城的日常。

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夜幕中的富春山水

這也是杭州金茂覽秀城的立意所在。放在整個秦望濱水更新的語境里，山川林田被重新組織為一套當代城市生活的結構——塔樓如“山”，水街如“川”，科技與景觀打開“田”的公共想象，而杭州金茂覽秀城則是其中匯聚人群、內容與商業的一片“林”，承接富陽最具體和持續的生活現場。

啟幕儀式當天，這套結構的轉譯被具象地展開。富春山館成為進入的入口——它像一扇文化的玄關，步入其中，身心都隨山勢的起伏慢慢安定。這份安定，也為一場鄭重的相遇留出了位置。

十四家品牌代表以印為信、以章代筆，將合作落印于富春。中國畫講“詩書畫印”四絕，印章是一幅畫完成時落下的最后一筆。品牌與杭州金茂覽秀城的并肩，便以這樣一種東方式的鄭重，成為這幅當代長卷的收束之印。服務的溫度、審美的密度、社交的質地、日常的陪伴，它們豐富了商業生態，更豐富了生活方式的層次感。

活動當天杭州金茂覽秀城與十四家品牌的簽約儀式

名為《風之舞》的表演隨即展開，輕紗流轉如江面微瀾，舞者的身形在光影中起落，像一陣風從畫中吹來。美學先于語言，意境先于表達，借這處場域，“富春山居”的語境從歷史與美學中牽引而出，為后續的一切鋪墊松弛的留白。

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《風之舞》表演

夜幕降臨，水岸將這條路徑繼續向外延展。自秦望游艇碼頭登上“富春山居號”，船行江上，鸛山與鹿山在兩岸緩緩后退，富春江第一大橋與富陽大橋依次掠過，更開闊的節奏在夜色中鋪開。

夜幕降臨之時，嘉賓登臨“富春山居號”游船

江風穿過甲板，富春金茂星外灘的“五岫駢峰”在沿岸次第亮起，朦朧的輪廓浮于水光之上。那一刻，“畫中游”不再停留于遙遠的意象——白日城市漫游，午后生活停駐，入夜沿江而行，今日富陽的一日路徑，就在這片山水與燈火之間自成一卷。

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演員文詠珊、悅游全媒體編輯總監Shawn Ong等一眾嘉賓夜游富春江，觀賞“五岫駢峰”點燈儀式

山水作為作品展陳時，可以是雋永的美。但當它所代表的文化與美學走出畫冊與博物館，真正扎根于一座城的日常中長久生長，所依賴的是一整套能夠持續運轉的生態——誰來構建、誰來參與、誰來感知、誰來傳遞。

啟幕日午后，以“山水入城，生活入場——濱水美學一體化生長與城市生活方式新主張”為題，演員JaniceMan文詠珊，中國金茂副總裁、金茂酒店商業總經理吳進，《悅游Condé Nast Traveler》全媒體編輯總監Shawn Ong，凱諦思中國區建筑與規劃董事總經理郭凡四位來自不同領域的對話者圍坐一堂，從各自的位置出發，給出了彼此呼應的回答。

“山水入城，生活入場——濱水美學一體化生長與城市生活方式新主張”主題論壇現場

中國金茂副總裁、金茂酒店商業總經理吳進觀察到，城市商業正從“交易效率”走向“停留質量”：“真正打動人的，是傳統文化意象被轉譯后，人們所心生的那份愿意停駐的沖動。

杭州金茂覽秀城與秦望水街‘雙核聯動’，2026年更將延展為涵蓋商業、廣場碼頭、科技館與酒店寫字樓的‘四輪驅動’綜合體，不僅面向杭州主城區的品質家庭、高凈值人群與追求生活質感的年輕一代，更期望在富春江畔打造一片有美學、有標準的濱水生活場，回應富陽人長久以來的期待。”

這段慢時光，最終落在怎樣的空間之中？凱諦思中國區建筑與規劃董事總經理郭凡談到“五岫駢峰”的構想，五座高度從100米到221米不等的塔樓，以“山峰”為母題，在富春江畔立起一幅可以行走的垂直山水。塔樓之間的視線通廊、濱水動線與錯落天際線，把“登山臨水”的古典體驗，譯為城市中的日常步伐。

所有這些結構與判斷，最終都要回到最樸素的體感——有沒有“想停下來”的沖動。作為長期穿行于不同城市之間的旅人，演員文詠珊說：“一個地方要有自己的氣質，能讓人坐下來喝杯咖啡、看看周圍的風景，能在空間里找到一角‘不被填滿’的留白?！焙贾萁鹈[秀城靠近江水的那一段視野，在她眼中帶著這樣的東方呼吸。

回應這一“城市游歷者”的視角，王紹式在長期觀察中發現，當下旅行者正重新理解“附近”的價值，決定一地是否成為目的地的尺度，在于抵達之后，能否讓人生活其中，停留片刻?！叭粘＜疮熡浇催h方。當代城市生活方式的新美學，是把旅行感，留在日常里?！?/p>

秦望之名，相傳始于秦始皇南巡時在此登山望江。兩千余年過去，昔日帝王駐足遠眺之處，如今成了人們主動選擇靠岸的地方——不為遠望，只為停下來，在這片富陽人最熟悉的江岸，重新理解什么是濱水的生活。

當一處江岸真的能讓人走進、停留、再回來，它所承載的，便已超出一座城市的邊界。如何讓文化與美學走出典藏，在普通人的日常里生根、流傳，是許多城市共同面對的命題。富春江的這一段岸，正在給出它自己的回答。

這卷由山水起筆的當代長畫，已落下序章之印。4月的啟幕，是杭州金茂覽秀城向這片千年文脈之地的一次正式致意；2026年12月，它將在富春江畔正式開門迎客，秦望“城市眼”也將由此亮起更豐盛的生活光景。從那一天起，每一位愿意靠岸的人，都可以走進這座“濱水美學文化地標”，在品質商業、山水藝術與日常生活彼此交融的場景里，把一天過成屬于自己的“富春山居”。

策劃 / 悅游編輯部

監制 / Shawn Ong

編輯 / Oliver

撰文 / 至尊蓋

場地鳴謝 / 富春山館、富春山居號游船

版式設計 / CNT ARTROOM