前不久，法國國民議會全票通過一項新法案，簡化了殖民時期非法獲取文物的歸還流程，為中國等文物流失國追索海外珍寶開辟了新的法律通道。

藏于法蘭西軍事博物館

乾隆大閱甲胄

法國議員熱雷米?帕特里耶 - 萊蒂在發(fā)言中，特別引用了維克多?雨果的愿景：希望有朝一日，法蘭西能夠正視歷史，將當年掠奪的不義之財歸還中國。

法國總統(tǒng)馬克龍宣講

流失，是國家衰弱的印記；回歸，是民族復興的寫照。法國議會此次立法，不僅是對歷史認知的重要轉(zhuǎn)變，也標志著其在正視殖民歷史、尊重他國文化遺產(chǎn)的道路上邁出了關(guān)鍵一步。

圓明園遺址公園

圓明園劫難中，無數(shù)國寶被迫遠離故土，輾轉(zhuǎn)流落海外。這些稀世珍品本應被妥善珍藏，卻在異國展廳中擁擠陳列，令人唏噓。

青銅鎏金佛塔

現(xiàn)收藏于法國楓丹白露宮中國館

商虎食人卣

現(xiàn)收藏于法國賽努奇博物館

商象尊

現(xiàn)收藏于巴黎吉美博物館

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尤為令人惋惜的是，一件本有望借此法案回歸的國寶級文物 ——銅胎掐絲琺瑯麒麟，在 2015 年楓丹白露宮失竊案中不幸失蹤，至今下落不明，仍不知流落何方。

原藏于楓丹白露宮的銅胎掐絲琺瑯麒麟

這只麒麟造型渾圓飽滿，神態(tài)生動傳神，長耳精巧，短肢憨態(tài)可掬，整體氣質(zhì)溫潤又自帶祥瑞之氣，極具收藏與審美價值。作為傳統(tǒng)瑞獸，它被拿破侖三世之妻歐仁妮王后格外珍視，甚至常置于枕邊相伴。

而這件麒麟所承載、所展現(xiàn)的，正是中國傳統(tǒng)工藝中極具代表性的頂級技藝 ——琺瑯。

琺瑯彩雙環(huán)瓶

現(xiàn)收藏于北京故宮博物院

琺瑯傳承的歷史橫貫中西方，從皇族到民間，跨越地域和時代。琺瑯工藝早在公元前第二個千禧紀就在古希臘出現(xiàn)，金匠把金屬絲框出格狀輪廓焊接在器物表面，依序填入琺瑯粉末，送進窯爐燒制，最古老的掐絲琺瑯作品就此問世。

戴達利風格

“動物女主人”吊墜

古希臘時期

讓我們把視野轉(zhuǎn)向東方。公元13世紀，蒙古部族強勢崛起，一統(tǒng)東亞并建立元朝。在它們西征的過程中，大量阿拉伯匠人被遷入中原，專為宮廷燒制琺瑯器物，掐絲琺瑯工藝也由此正式傳入華夏大地。元代琺瑯傳世器物數(shù)量稀少、存世珍罕。早期本土琺瑯作品，線條粗獷、鎏金厚重，搭配極具中亞風情的裝飾紋樣，輔以通透瑩潤的水晶質(zhì)感釉料，兼具濃郁異域格調(diào)與初融的東方審美。

元代掐絲琺瑯纏枝蓮紋活環(huán)耳瓶

現(xiàn)收藏于北京故宮博物院

在這個時期，西方的拜占庭帝國也在持續(xù)發(fā)揚琺瑯的魅力。大量具有宗教文物性質(zhì)的作品出現(xiàn)，模擬教堂彩繪花窗的空窗琺瑯應運而生。

帶有天使、騎士和神話生物的琺瑯銅碗

12 至 13 世紀法國的中世紀藝術(shù)

而隨后在遙遠的東方大陸上，已經(jīng)開始出現(xiàn)“景泰藍”（銅胎掐絲琺瑯）工藝，以其恢宏瑰麗被奉為國禮。

掐絲琺瑯鼎 明代

現(xiàn)收藏于中國國家博物館

1453 年拜占庭帝國覆滅，大批希臘學者與匠人涌入意大利，將成熟的琺瑯技藝帶入西歐，推動這項千年古藝迎來全新變革，微繪琺瑯便是這一階段極具里程碑意義的工藝突破。同一歷史階段，東方的清王朝雄踞亞洲大陸，琺瑯工藝在康雍乾三朝臻于鼎盛，獨創(chuàng)瓷胎畫琺瑯技法，成就東方琺瑯的美學巔峰。

黃金鉆石珍珠吊墜

文藝復興時期

清代康熙黃地琺瑯彩花卉紋碗

現(xiàn)收藏于中國國家博物館

世紀之交科技飛躍，琺瑯藝術(shù)迎來了二度生命。設計師崇尚“自然感材質(zhì)”，將琺瑯結(jié)合貴金屬和寶石鑲嵌裝飾，締造了后世流傳的新藝術(shù)風格珠寶。

銅鍍金琺瑯圍屏式鐘

現(xiàn)收藏于北京故宮博物院

縱觀琺瑯藝術(shù)的歷史長軸，它以彰顯地位和財富的珠寶而生；但作為百分百人工智慧的結(jié)晶，琺瑯珠寶不僅風格與時俱進，更重塑了“高級珠寶”的價值觀。

讓·史隆伯杰高級珠寶系列 18K 黃金和鉑金鑲嵌鉆石及琺瑯手鐲

Tiffany & Co. 蒂芙尼

古文明城邦的金匠將琺瑯嵌進戒指，讓首飾色彩不局限于帝王專用寶石；嫁接了掐絲、浮雕、微繪等工藝的琺瑯首飾，在貴金屬上抒寫微型史詩；20世紀20年代的 Art Deco 時代，F(xiàn)lapper Girl 擯棄陳俗，“非尋常珠寶”琺瑯加入女人們的日常配飾和隨身化妝箱；Web 3.0時代，琺瑯珠寶把色彩、光澤和經(jīng)典技藝極致融合，以古法匠心碰撞現(xiàn)代審美，讓千年琺瑯藝術(shù)在當代高級珠寶中煥發(fā)全新生命力。

Art Deco 時期鑲嵌彩色寶石和琺瑯的兔子胸針

Raymond Yard 雷蒙·亞德

和珠寶一樣，琺瑯腕表同為歷史命題。據(jù)鐘表典籍記載，17 世紀，成熟的琺瑯工藝便開始用于懷表制作。法國金匠首創(chuàng)表盤琺瑯彩繪，此后掐絲、內(nèi)填、大明火等琺瑯工藝陸續(xù)融入制表，為時計增添美學質(zhì)感與收藏價值。20 世紀腕表普及，機械設計逐漸趨同，藝術(shù)工藝成為差異化核心。出自頂級琺瑯匠人之手的腕表，更是常年位列高端拍賣珍品之列。根據(jù)權(quán)威公開資料，全球掌握琺瑯腕表技藝的工匠人數(shù)約為十人，稀缺程度毋庸贅言。

Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine腕表

Van Cleef & Arpels梵克雅寶

一釉千色，寸寸匠心，這份沉淀千年的手工美學，仍在時光里靜靜延續(xù)，生生不息。

攝影/譚碩

編輯/董一潭

文/Sandrine

制片/石媛元

攝影助理/朱佳林、田博文、云凱勃、姜云哲

BAZAAR Jewelry 原創(chuàng)內(nèi)容

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